Из сборника его статей:
Случайность художественного результата. Применительно к музыке: «музыка имеет свойство разочаровывать нас тем, что в конечном итоге она оказывается музыкой-ни-о-чем-конкретно, - она проявляет бесконечную терпимость к слабостям своего автора и своих слушателей, и мы нередко подвергаемся искушению объективировать музыкальный опыт таким образом, которым нам никогда не пришло бы в голову пользоваться, имей мы дело, скажем, с написанным текстом» (17). В языке импровизация - в опыте каждого из нас и потому мы легко ориентируемся в «ошибках» чужого текста. В музыке же «начиная с Ренессанса бурный рост инструментальных жанров практически разрушил связь между аудиторией и артистом, сколько бы ни использовались для укрепления этой связи песенные формы и народные лады». В результате непрофессионалу музыка представляется эзотерикой, но к профессионалу он предъявляет требования как к водопроводчику - «он должен владеть ею не как интуитивным опытом, а как строго обоснованным доказательством, даже если тонкости этого доказательства неочевидны, - и ожидают, что любые случайные элементы, коль скоро они использованы, подчиняются законам музыкальной риторики».
