Performances

Albert Sarfati

"Экспромт" - Франц Шуберт / Саша Вальц

"Острова" - Forest Swords / Эмма Портнер

"Джульетта и Ромео" - Чайковский / Матс Эк

Марико Кида / Джонни Макмиллан

"Анимация" - Кристал Пайт

"14’20’" - Дирк Хаубрих / Иржи Килиана

"B/Olero" - Морис Равель, Исао Томита / Охад Нахарин

**********

Девочка гениальная - простое и ожидаемое организует в сложное и неожиданное. Не боится банальных образов, которые создают доверие к неожиданным, отрепетировано до блеска и невозможности поверить. Сентиментально без плаксивости - жестко и зло. Про смерть. Вообще в программе много про смерть, и программа хорошая. Сильно контрастирует с образом несложного развлечения, который стал складываться вокруг танца в рашке. И сложено качественно. Запомнились больше - Киллиан и Пайт.

Performances Online

Batsheva Dance Company
"Sadeh21" (2019) - Ohad Naharin
**********
Что-то такое от старого мастера - великолепно и благородно. Трагично. И догматично. Ни к чему не придраться, но впечатления жеста с высока не оставляет. При все симпатии к Нахарину.

Performances

Музтеатр (на Золотой Маске)
"Тюль" - Микаэль Карлссон / Экман
Кардаш / Михалев / Дмитриев / Шевцова
"Одинокий Джордж" - Дмитрий Шостакович / Марко Гёке
Окунева / Кардаш / Сомова / Сизых / Дмитриев / Смилевски 
"Минус 16" - Охад Нахарин
**********
В Тюле смешное тоталитарное общество - хорошо, что делает его смешным, а не трагическим (как это делают в кино). Но все равно это массовое восприятие балета, работа с (на) клише. Михалев оторвался, умница. В Джорджа заметил не просто сутулую спину - а немного вбок, ужасно трагично. Нахарина станцевали очень нехорошо. Все готовился выступать про Джорджа - нужно сказать и про ошибку с Хромой в Большом (Герард Васильев был в жюри). И главное - что мы жюри профессионалов и нужно не стать восторженной публикой. И изнутри профессии Джордж настоящее свершение. Не эксплуатирует имеющийся ресурс, эстетику и пр. как в Нурееве - ради шоу, да еще с неумной работой с неумным жанром. И работа с классическим танцем - не вычитанием как в Пахите, где вычтена телесность, человеческая телесность ради техники и механистичности. А прибавлением, максимальным использованием ресурса классического танцовщика со всей его телесностью и физикой. И использование потому что в классическом танце главное не шпагат и прыжок, а баланс (что нужно для Джорджа). И поставлены не такты - потому что глупо ждать, что когда композиторы работают с микроинтервалами и фазовыми сдвигами, что хореограф будет ставить счет. Танцевальная выразительность не беднее и не грубее акустической - потому что это не визуальная экспрессивность, а тонкая, энергетическая, звуковая и пр. В общем это сложнейшая задача для танцовщиков Стасика, которые справились с ней круто (Сомова, например) - за что и дают премии.
Кардаш, кстати, была точной, но в общем не выделялась. Михалев в Тюле зацепил. миха

Performances

Батшева (на Контексте)
"Венесуэла" - Наарин

Performances

Музтеатр
"Призрачный бал" - Фредерик Шопен / Дмитрий Брянцев 
Шевцова / Смилевски / Муханова / Соболевский / Микиртичева / Дмитриев / Сомова / Мануйлов / Кардаш / Михалев 
"Одинокий Джордж" - Дмитрий Шостакович / Марко Гёке 
Екатерина Иванова / Микритичева / Сомова / Сизых / Дмитриев / Смилевски 
"Минус 16" - Охад Нахарин 
**********
Танцовщики - супер. Джордж - супер.

Premiers

Staatsballett Berlin
"SECUS" - var. / Ohad Naharin

Premiers

Центра исполнительских искусств Сегерстром / Ардани Артистс
Соло для двоих - Осипова / Васильев
"Mercy" - Генрих Шютц / Шеркауи 
Ансамбль Академия 
"Passaro" - Autechre / Наарин 
"Facada" - Фрэнк Мун, Фил Кинг, Фадо / Пита

...Siobhan Burke on Ohad Naharin...

Siobhan Burke on Ohad Naharin ("Gaga From the Source")
Ohad Naharin ... may be today’s most widely worshiped guru of modern dance, thanks to Gaga, the sensation-driven, imagery-guided movement language that he began developing in the 1990s.
“Keep it alive, keep it alive,” the teacher will say. “Make floating your default.” The goal (or one of them) is to achieve a state of readiness, in which the body is available to do anything at any time. Stillness is off limits. “Make the flesh soft.” “Enjoy asymmetry.” “Collapse into water.” “Collapse up.” “Receive movement from far away, from outside the walls of this room.”
There are no mirrors in Gaga.
We experimented with one vivid image, feeling, or word after another. Erupting into little tremors, we explored the difference between shaking (“what someone else does to you”) and quaking (“what you do to yourself”). We imagined a dense ball gliding through the cavities of our pelvis, torso, neck, and limbs. We slapped our own bodies all over with increasing force as we counted down from 10. (“It’s very important that you feel a sting,” Ohad said.)
We did tendus, ronde de jambes, pliés, developés, battements, but never with the intention of reaching a static form, always widening our reach, searching for more space between our bones, inside our joints. When we became too stiff, too still, Ohad gave us a brief lesson in worrying, then letting worry slip away.
“finding the pleasure in effort,” one of Gaga’s guiding principles