Performances Online

ONP

"Castor et Pollux" (2025) - Jean-Philippe Rameau / Teodor Currentzis / Peter Sellars

Reinoud Van Mechelen / Marc Mauillon / Jeanine de Bique / Stéphanie d’Oustrac / Claire Antoine / Natalia Smirnova / Nicholas Newton / Laurence Kilsby

**********

Самое важное - это очень хорошая работа Курентзиса. И формальные задачи были (внимание к пианиссимо и желание истончить звук до тишины), и эстетические (декламационная артикуляция звука). Исполнителей слышит плохо, но музыка удавалась. Постановка нормальная, если бы без танцев. Прием стандартный с уличными танцовщиками вообще кажется ленивым. События на сцене разворачиваются без насилия, все существуют органично - и это качество. Но понять драматургию (почему от ада все приходят в рай, как это происходит) не возможно. Де Бик уже привычно работает мимо меня. Но это вопрос предпочтений. Остальные - классные. Хороший спектакль.

Performances Online

Salzburger Festspiele

"Don Giovanni" (2021) - Wolfgang Amadeus Mozart / Teodor Currentzis / Romeo Castellucci, Cindy Van Acker

Davide Luciano / Mika Kares / Nadezhda Pavlova / Michael Spyres / Federica Lombardi / Vito Priante / David Steffens / Anna Lucia Richter

**********

Рассказа никакого не было, Курентзис не сильно старался разобраться ни в чем кроме инструментов и как их приладить один к другому, старательный подмастерье. Кастеллуччи что-то сильно невнятно рассказал про мемориализацию себя всеми персонажами спека (ДЖ сопротивляется больше всех, но оставаясь в этом обществе, все равно в муках покрывается гипсом, неожиданная афористичность Ромео). Вокально , скорее, в зачет (баритон поет очень-преочень красиво). Но в целом - в шлак.

Premiers

Salzburg Feststival
"Idomeneo" - Mozart / Teodor Currentzis / Peter Sellars
Russell Thomas / Paula Murrihy / Ying Fang / Nicole Chevalier / Levy Sekgapane

Performances

Хор и оркестр "MusicAeterna" Пермского театра оперы и балета
Дж. Верди. Реквием
Теодор Курентзис / Зарина Абаева / Вардуи Арбахамян / Рене Барбера / Тарек Назми 
**********
Без ада на входе! Исполнено как-то. Навставлял пауз - получился блотняк. И грохота - бога не боится он, конечно. Вообще, очень много технологии в исполнении, постоянно следишь за тем, как сделано, нет спонтанного развития.

Performances

musicAeterna (в КЗЧ)
П. И. Чайковский. Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 35. Увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта". "Франческа да Римини" – симфоническая фантазия по Данте, соч. 32 
Теодор Курентзис / Патриция Копачинская 
**********
Скрипичный бл исполнен сентиментально по настроению и танцевально по форме. Очень усложненно по темпам, много контрастов (пиано-форте). Много сложной работы смычком, где-то даже такой дребезжащий звук смычка. Во 2 части исполнили самый сладкий звук в природе и одновременно бреньканье, резкость и игривость. В целом получилась такая манерная дамочка из демимонда - и очень идет Чайковскому. На бисах Лигети, Мийо - с оркестрантами - и кто-то совсем неизвестный. И все шло хорошо. Но после солистки оркестр выдал самого любимого Чайковского - с слезами, соплями, истериками. Сама душа заговорила. Такого юмористического исполнения давненько не было слышно.

Performances

MusicAeterna
"Тристия" (Tristia) - Филипп Эрсан 
Теодор Курентзис 
**********
Любопытно. Сложено хорошо. И поставлено хорошо. Музыка несложная, но симпатичная. Можно не слушать, но если послушаешь, будут неплохо.

Performances

Пермский театр оперы и балета
"Жанна на костре" - Артюр Онеггер / Теодор Курентзис / Ромео Кастеллуччи 
Одри Бонне / Дени Лаван / Зарина Абаева / Надежда Павлова 
**********
В спектакле стало больше театрально, психологического, ушел этот эффект matter of fact. В музыке тоже. Осталось только в голосе Лавана. Номинация Кастеллуччи за костюмы оправдана костюмом Жанны из разноцветных тряпок. Зеленая нога остается секретом. Запомнить эту партитуру ничего не значащих действий невозможно, кажды раз кажется, что того или иного не видел (как в балете - только там символические движения, а тут буквальность движений обманывает и создает иллюзию смысла в каждом из них, но каждое из них бессмысленно и забывается).

Peformances

Оркестр «MusicAeterna» (в Консерватории)
С. В. Рахманинов. Рапсодия на тему Паганини
Теодор Курентзис / Игорь Левит 
***********
Точная копия исполнения Берлинских филармоников, в которых я впервые услышал Левита. До последней трубы. Плохо было, когда на кульминации во второй части оркестр вдруг встал. В результате усилия - заглушил солиста и сам замочил разудалую. Но в целом - все задорно и без романсов. Странное ощущение узнавания (странное для музыки), но красиво очень. Левит на бис исполнил два продолжительных заунывных номера с кучей тишины и запредельной красоты. Для бисов странный выбор, но вызвал симпатию. Явно, ищет тишины (по крайней мере пиано) и замедления. Непростой парень. Знакомство удачное.

Performances

Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского, Пермь
"Cantos" - Алексей Сюмак / Теодор Курентзис / Семен Александровский / Ксения Перетрухина 
**********
Semi-stage с очевидной символикой. Чтобы сделать красиво. Музыка со всеми элементами, которые из современной лексики, сконструирована как концерт - даже с скерцо, только с хором вместо оркестра. Как фитнесс-леди в минуэте. Неуклюже. И тоже чтобы проникновенно и красиво.

Performances

musicAeterna (в БЗК)
А. Ретинский. "Salve Regina", марианские антифоны для смешанного хора и ударных (2017) 
С. Невский. "Cloud Ground", концерт для скрипки с оркестром 
Л. Берио. "Coro" для 40 голосов и 44 инструментов 
Теодор Курентзис 
**********
Невский действительно романтический композитор - звучал очень традиционно и только шумовые радости немного разбавляли привычную концертную форму. Даже скерцо и выход в оркестр почти как у Брамса (подумал про Вольфганга Рима). И еще из "невского" - звуковая избыточность, Невский не жмется на звуки. Берио входил очень непросто, насыщенная и очень структурная музыка. Конструкция вполне прозрачная, но она позволяет такое количество сюрпризов, что кажется какой-то волшебной. В звуках много подвешенных неразрешенных нот. Круто звучали хоровые голоса соло - несильные и очень дисциплинированные, без разлюлю. Не очевидно, где хор, а где ансамбль солистов - тоже неразрешенная ситуация. И очень впечатляюще то, как плывет звук - один и тот же - от инструмента к инструменту или из голоса в другой - незаметно и динамично. В какие-то моменты рябь голосов и инструментов - кажется, что дирижеру здесь делать нечего. Мелодий много и они красивые.
Ретинский - что-то хоровое и совсем безликое - успокаивающее голову, а не провоцирующее ее. 

Performances

Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского, Пермь (на Золотой Маске, в Музтеатре)
"Золушка" - Сергей Прокофьев / Теодор Курентзис / Алексей Мирошниченко 
Инна Билаш / Никита Четвериков 
**********
В ногах или учебный класс, или фигурное катание. Но Курентзис сыграл так исключительно трагично, что спектакль состоялся. Вопреки хореографии. Режиссерски, впрочем, это могло бы существовать. Но с этими движениями и не од эту музыку.

Performances

MusicAeterna (в БЗК)
Д. Д. Шостакович. Симфония № 7 («Ленинградская») 
Теодор Курентзис 
**********
Трагический финал оказался уместен и, конечно, потребовал фантазии. В целом исполнено фрагментарно, без единой истории. Слышался Малер, но со скукой как раз там, где у Малера самое веселое - в эпизодах природы. И возбуждение там, где у Малера монотонность - в механической музыке. В итоге получился скучный малер. Кое-какое звучание было найдено - хоралы в Реквиеме как из телевизора, оттого человечнее и трагичнее. И финал ничего не решил, но сильно примирил со скукой.

Performances

MusicAeterna
Альбан Берг. Скрипичный концерт 
Густав Малер. Симфония № 1Теодор Курентзис / Патриция Копачинская 
**********
Берг сыгран красиво и возвышенно. Понравился звук как в немом кино. Копачинская оказалась отличным командным игроком - виртуозность не только в технике, но и в исполнении - звук никогда не противостоит оркестру, но всегда оказывается слышен, даже в тутти. Чудеса творила незаметно, но со знанием дела - как например, глиссандо - не визгливое, а как крылом бабочки. Во второй части переставила пюпитр справа и т.о. отвернулась от Курентзиса (смотрели в разные стороны) - и трагическая часть стала еще более напряженной и как бы "между", между ними.
Малера сыграли как раз совершенно уверенно. Интерпретация вполне соответствует программе и юношескому простодушию, звук прямолинейный и без иронии. Что пошло на пользу партитуре, она перестала быть мудрее и глубже, чем она есть на самом деле. Временами звучал натурально Чайковский, особенно во второй части. 2 тема первой части - попытка "австрии", буколическая - и совершенно безжизненная. Никакой энергии в звуке. Никакого аристократизма, никакого снобизма. Даже дистанции по отношению к этой пустоте нет - заигрывается и потом не знает, как выпутаться из этого пустого звука. Совсем не понравилось звучание, особенно струнные - размазанные, мычащие и неоформленные. В итоге полностью провалившиеся в духовые - и не только вопрос громкости, а вопрос отсутствия артикуляции, оставались какой-то подзвучкой. Американские горки с ритмом остались и здесь, но ритм позволял сделать из этого вполне приемлемый танец. Вообще подумалось, что с ритмом не умеет работать - поэтому неопределенность с ритмом как у Берга делают его осторожным и позволяет оркестру звучать парадоксальным образом точнее и ярче.
 На бисы сыграл Адажиетто (что-то пробубнил перед исполнением) - сентиментальная балетная ровная красивая музыка. Светлане Захаровой понравилось бы.  Но и без слез. 

Performances

Salzburger fest
"La clemenza di Tito" - Wolfgang A. Mozart / Teodor Currentzis / Peter Sellars 
Russell Thomas / Golda Schultz / Christina Gansch / Marianne Crebassa / Jeanine De Bique / Willard White

Premiers

Salzburger fest
"La clemenza di Tito" - Wolfgang A. Mozart / Teodor Currentzis / Peter Sellars 
Russell Thomas / Golda Schultz / Christina Gansch / Marianne Crebassa / Jeanine De Bique / Willard White

Performances

Пермские театр оперы и балета (трансляция)
"La Boheme" - Джакомо Пуччини / Теодор Курентзис / Филипп Химмельманн 
Давиде Джусти / Константин Сучков / Эдвин Кроссли-Мерсер / Деян Вачков / Гарри Агаджанян / Зарина Абаева / Надежда Павлова 
**********
Случайный контекст для событий, которые потеряли весь свой метафизический характер. Сначала показалось, что Курентзис уместен в этом разлюлю. Но потом ничего не вспомнилось. Хотя технически все балансы отработаны, темпы корректные, даже настроение какое-то ощущалось. Мими оказалась воспитанной и вполне рабочей сопрано - самое сильное впечатление от спектакля.

Performances

MusicAeterna (в КЗЧ)
Mozart. Requiem 
Курентзис / Елизавета Свешникова / Наталья Ляскова / Томас Кули / Эдвин Кросли-Мерсер 
**********
Курентзис танцует на концертах - и танцует непрофессионально, поэтому у него примитивный ритм во всем, что он исполняет. Сегодня Ревием был то вальсом, то минуэтом. Ну, и неизощренные спецэффекты. И заебавшее крещендо по делу и без. Очень однообразное исполнение. И вдруг "история с оркестром" в виде стихотворения о том, как Моцарт сочинил Реквием. Хор работает исключительно, тонко и изобретательно.

Premiers

Opernhaus Zürich
"Macbeth" - Verdi / Curentzis / Kosky 
Serjan / Bruck / Zhang

Performances

Пермский театр оперы и балета (на Золотой Маске, в Новой Опере)
"Оранго. Условно убитый" - Шостакович / Курентзис / Мирошниченко
**********
Музыка разваливается, играть оркестру нечего, хореографии нет.  Дешевый трюк с партитурой, дешевая сценография, легкая хореография.  Не затратно сделали. 

Performances

Пермский театр оперы и балета (на Золотой Маске в "Новой опере")
"Дон Жуан" - Вольфганг Амадей Моцарт / Теодор Курентзис / Валентина Карраско 
Симоне Альбергини / Мика Карес / Надежда Павлова / Борис Рудак / Наталья Кириллова / Гвидо Локонсоло / Фани Антонелу / Виктор Шаповалов