Not Standing (at Bozar)

"Sequenze" - Luciano Berio / Alexander Vantournhout

**********

Незамысловатая придумка с взаимодействием музыкальных и танцевальных тел в секвенцах Берио. Но само действие крутое и изобретательное. 5 секвенц разнесены по пространствам Бозара, движение толпы построено линейно, на каждом пункте стоит партер и исполнители либо внутри круга, либо на сцене. Это очень банально. Но сам перформативный сюжет развернут вполне смело (по степени близости к музыкантам, по смелости в обращении с визуальной стороной человеческого движения, по уверенное пренебрежение телесностью - этого очень физического действия - в пользу визуальности). При этом уверенное владение музыкой, понимание поэтики и сдвигов в музыке, умение их по-свойски присвоить в движенческий ряд. Наиболее выразительной была скрипичная секвенца для двух девочек на тренажере со ступеньками. Но в целом все было отлично.

Performances

Bozar

Luciano Berio. Folk Songs

Luc Brewaeys. Fêtes à tensions: (les) eaux marchent

Luciano Berio. Recital for Cathy

Cathy Berberian. Stripsody

Sarah Aristidou & Spectra Ensemble

**********

Организованный как лекция о сотворчестве Берио и Бербериан, концерт постарался представить разное. И если Песни исполнены легко и обаятельно, то Реситаль (спектакль вокруг возможностей концертного вокала и голоса, Бербериан, в первую очередь) в какой-то момент надоел кривляниями всего состава. Понятно, что драматургия бенефиса очень проблемная, и у Аристиду нет презенса, который, кажется, был у Бербериан. Но в итоге исполнительница, а с ней и пианист, и оркестр казались однообразными и бессмысленными. При этом, вокал Аристиду действительно производит впечатление - кажется без объема, но с головокружительной пластичностью и теплом. В Реситале иногда пропадала под оркестром, не критично и в основном, когда говорила. И пьеса Брювейа поанраивлась очень.

Performances

Ансамбль солистов "Студия новой музыки"

Фуррер. Nuun для двух фортепиано и ансамбля

Берио. Laborintus II для инструментального ансамбля, хора, трех женских голосов и фонограммы 

Горлинский. "За светом. Путешествие по ансамблю"

Игорь Дронов / Мона Хаба / Наталия Черкасова / Никола Дориа

**********

Программа-страноведение, где Фуррер звучал как Лист, Берио как Масканьи. Горлинский был исполнен поаккуратнее - и не оставил равнодушным тем, что довольно впечатляющее мастерство оркестровки, звукоизвлечения так щедро рассыпал, что стало в какой-то момент тошнить, а время растянул настолько, что возникло подозрение в истерике (случайное графоманство, неспособность грамотной организации времени отбросил, поскольку уж слишком умелый автор). И сколько бы ни гнал эту мысль, зная композитора лично, эффект успешного композитора в тоталитарном аду остался в качестве самого яркого месседжа после концерта. Достоверность интерпретации не проверял, но какая-то культурная память заставляла реагировать на ситуацию Шостаковича при Сталине, или Чайковского при Ал.2. Тяжело, стыдно и талантливо.

Performances Online

Grand Théâtre de Genève

"Turandot" (2022) - Giacomo Puccini, Berio / Antonino Fogliani / teamLab

Ingela Brimberg / Chris Merritt / Liang Li / Teodor Ilincai / Francesca Dotto / Simone Del Savio / Sam Furness / Julien Henric / Michael Mofidian

**********

Какой-то очень сложный дизайн с непонятным смыслом. Что-то очень про секс и кастрацию. И про какие-т явно детские травмы (есть девочка-персонаж, похоже, отсылающая к детству принцессы). Но все это не очень прозрачно и очевидно. Световая партитура и вообще дизайн кажутся впечатляющими. Финал Берио - очень уместный (и сложный). И вообще оркестр нормально звучал, голоса очень компромиссные, не обаятельные. Нормально.

Performances

Berliner Philharmoniker (at Concert Hall Great Amber)

Pēteris Vasks. Musica dolorosa

Valentin Silvestrov. Elegy

Luciano Berio. Folk Songs

Leoš Janáček. Taras Bulba

Jean Sibelius. Finlandia

Kirill Petrenko / Elina Garanca

**********

Первая часть - гуманистическая и трагическая. Вторая часть - националистическая и патриотическая. Программа тянет на стейтмент. И наверное, если бы ни профессиональное удивление, то могла бы и вызвать сомнения в тонкости и точности, могла бы показаться слишком агитпроповской. Но профессиональное удивление оказалось сильнее. И оно заключалось в том, что в такой активистской программе оркестр занимался звуком, звучанием, "бисером" и красотой (и это продолжение идей инаугурационного концерта). Даже в разлюлю песнях Берио (даже в почти случайном парландо в испанской у Гаранчи) для исполнителей важнее была коммуникация между собой, оркестром и солисткой, а не "быть вместе", не энергетическое поле. Точнее - энергетическое поле было, оно пульсировало и переливалось, но ограниченное периметром исполнителей. Прекрасный объект там вдалеке. И я знаю, что Петренко может иначе. И это очевидная дистанция от Раттла. И это крайне важно и любопытыно, и, конечно, тянет на стейтмент о методах спасения мира: и они даже не в переговорах (хотя уровень договоренности в команде там запредельный, собирание по ниточкам сцены боя в Бульбе), а в возделывании своей поляны до совершенства (поэтому, в том числе, патриотические гимны "малых" народов, а не центровых наций). Это легитимная позиция - логически, но скомпрометировавшая себя исторически. Эмоционально пережил тяжело, в какой-то момент пришлось сдерживать буквально рыдания, которые почти ушли в голос. В общем, это не праздничный концерт, но тоже навсегда важный для меня. Зал звучит нормально.

Performances

Студии новой музыки — 25 лет! (в консерватории)
Чарльз Айвз. "Центральный парк в темноте (Нью-Йорк)" для ансамбля (1906) 
Владимир Тарнопольский. "Eastanbul" для камерного оркестра (2008), российская премьера (РП) 
Дмитрий Курляндский. "Карты несуществующих городов. Стокгольм" для камерного оркестра (2012), РП 
Стив Райх. "Жизнь города" для камерного оркестра (1995), РП 
Хайнер Гёббельс. "Суррогат" (из цикла "Суррогатные города") для чтеца и камерного оркестра (1993/1994), РП 
Лучано Берио. "Крики Лондона" для вокального ансамбля (1974-1976) 
Мортон Фелдман. "Атлантида" для камерного оркестра (1959), РП 
Хайнер Гёббельс, "Гроза над Москвой" (1985) 
Унсук Чин. "Gougalōn (Сцены из уличного театра)". "Посвящение Гонконгу" для ансамбля (2009/2011), РП 
Игорь Дронов / Камерный хор Московской консерватории / Каролина Мельцер 
**********
Нормальная программа, почти полностью из российских премьер. Произведено все совсем плохо, звук не сведен, светомузыка позорная, сельский дк. И ансамбль звучал очень плохо, с плавающим звуком и неэмоциональням исполнением. А хор понравился. Религиозный Берио не пробился, но это совсем не испортило номер. Красивая музыка.

Performances

musicAeterna (в БЗК)
А. Ретинский. "Salve Regina", марианские антифоны для смешанного хора и ударных (2017) 
С. Невский. "Cloud Ground", концерт для скрипки с оркестром 
Л. Берио. "Coro" для 40 голосов и 44 инструментов 
Теодор Курентзис 
**********
Невский действительно романтический композитор - звучал очень традиционно и только шумовые радости немного разбавляли привычную концертную форму. Даже скерцо и выход в оркестр почти как у Брамса (подумал про Вольфганга Рима). И еще из "невского" - звуковая избыточность, Невский не жмется на звуки. Берио входил очень непросто, насыщенная и очень структурная музыка. Конструкция вполне прозрачная, но она позволяет такое количество сюрпризов, что кажется какой-то волшебной. В звуках много подвешенных неразрешенных нот. Круто звучали хоровые голоса соло - несильные и очень дисциплинированные, без разлюлю. Не очевидно, где хор, а где ансамбль солистов - тоже неразрешенная ситуация. И очень впечатляюще то, как плывет звук - один и тот же - от инструмента к инструменту или из голоса в другой - незаметно и динамично. В какие-то моменты рябь голосов и инструментов - кажется, что дирижеру здесь делать нечего. Мелодий много и они красивые.
Ретинский - что-то хоровое и совсем безликое - успокаивающее голову, а не провоцирующее ее.