Performances

Фестиваль "Биомеханика" (в Рахманиновском зале)

Пьер Булез. "Anthèmes II" для скрипки и live-electronics

Орен Боне. "Her Majesty the Fool" для баяна и электроники (Российская премьера)

Михаэль Байль. "Batterie" для ударной установки, звуковой и видео- дорожки

Янг Сонг. "Phoenix Eye, Dragon Eye" для виолончели, электроники и видео (Российская премьера)

Александр Шуберт. "Weapon of Choice" для альта, live-electronics и видео

Сара Немцов. "Journal" для ансамбля и электроники

Александр Шуберт. "Sensate focus" для ансамбля и электроники

Мирела Ивичевич. "CASE BLACK" для ансамбля и электроники

Сергей Майнгардт. "TRANSFLEISCH" для ансамбля, электроники и видео

**********

И последний концерт - отличный. Исполнители инвестируются не на шутку. Запомнился Шуберт и Сонг. Но в целом это очень хороший лайнап.

Performances Online

Bayreuther Festspiele

"Le Crépuscule des dieux" (1976) - Wagner / Pierre Boulez / Patrice Chéreau

Manfred Jung / Franz Mazura / Fritz Hübner / Hermann Becht / Marga Schiml / Ilse Gramatzki / Norma Sharp / Katie Clarke / Gabriele Schnaut / Ortrun Wenkel / Gwendolyn Killebrew / Jeannine Altmeyer / Gwyneth Jones

************

Ничего нельзя сделать с этим последним актом (статисты, смотрящие в зал) - это предел человеческой восприимчивости. Потому что боги-то погибли, а люди ебутся. И не то чтобы повесили на людей свои действия, сами, вроде, все искупили. Но как человеку может оказаться под силу, то, что не под силу богам. Музыкально, вокально - филигранно, постановочно - единственно возможно.

Performances Online

Bayreuther Festspiele

"Siegfried" (1976) - Wagner / Pierre Boulez / Patrice Chéreau

Gwyneth Jones / Manfred Jung / Heinz Zednik / Donald McIntyre / Norma Sharp / Ortrun Wenkel / Hermann Becht / Fritz Hübner

**********

Самый статичный из четырех вечеров. И честно говоря, самый неубедительный в финальной сцене пробуждения, два человека колбасятся вокруг друг друга, изображая возбуждение. И понятно, что возбуждение написано в звуках, но телодвижения снимают возбуждение. Сцена у пещеры отличная - много дурацких человеческих топтаний увальня, присел на корточки, прислонился к дереву. Звук оправдывает все, Джонс в последней сцене поет как богиня - нечеловечески и прекрасно.

Performances Online

Bayreuther Festspiele

"La Walkyrie" (1976) - Wagner / Pierre Boulez / Patrice Chéreau

Peter Hofmann / Matti Salminen / Donald McIntyre / Jeannine Altmeyer / Elisabeth Glauser / Ilse Gramatzki / Marga Schiml / Katie Clarke / Gwendolyn Killebrew / Gabriele Schnaut / Karen Middleton / Carmen Reppel / Hanna Schwarz / Gwyneth Jones

**********

Все то же. Момент, когда Вотан опускается на колени перед Брунгильдой в момент примирения/покаяния?прощания - это и постановочно, и музыкально - сверх-сильно.

Performances Online

Bayreuther Festspiele

"L'Or du Rhin" (1976) - Wagner / Pierre Boulez / Patrice Chéreau

Carmen Reppel / Donald McIntyre / Martin Egel / Siegfried Jerusalem / Heinz Zednik / Marga Schiml / Ilse Gramatzki / Norma Sharp / Fritz Hübner / Matti Salminen / Helmut Pampuch / Hermann Becht / Ortrun Wenkel / Hanna Schwarz

**********

Удивительна, насколько хорошо состарилась постановка - что приемов, который мы как бы относим к современным - полупрозрачный занавес, лес на сцене, видео, простые не уложенные волосы... Даже модельные исполнители. И все уместно. Очевидно, что смотрел, включаясь точечно, но в каждый момент действие кажется единственно уместным. Общий подход - рассказать как семейную историю, боги как люди, не оригинально, но убедительно, потому что предлагает нашу античность. И потому - уверенность в правдивости.

Performances

Пьер-Лоран Эмар, Тамара Стефанович (в КЗЧ)

Волконский. Musica stricta (fantasia ricercata) для фортепиано

Бёртуисл. Keyboard Engine для двух фортепиано

Рославец. Соната № 2 для фортепиано

Булез. "Структуры" для двух фортепиано (вторая книга)

**********

Все номера - виртуознейшая музыка, бесконечное количество звука, сверх-сложно организованного. На Рославце я иссяк, и на Булезе с интересом следил за исполнительской кухней, но уже ничего не понимал. Волконский для одного инструмента, содержательная, но не запоминающаяся музыка. Бертуисл - развеселый пинг-понг, в котором в начале еще что-то подтанцовываешь, какие-то ритмы телом ловишь, а под конец все летит к разудалой чертовой бабушке, исполнители явно развлекались. Остался доволен очень.

Performances

Ensemble intercontemporain (на "Другом пространстве", в КЗЧ)

Лим. Wild Winged-One для трубы соло

Булез, Dérive 1 для 6 инструментов

Шаррино. Lo spazio inverso для 5 инструментов

Мантовани. Камерный концерт № 2 для 6 инструментов

Шенк. Reflections для трубы и фортепиано

Гандер. Soaring Souls для виолончели и контрабаса

Ксенакис, Morsima-Amorsima для фортепиано, скрипки, виолончели и контрабаса

Мареш. Entrelacs для 6 инструментов

Дилан Корлей / Клеман Сонье

**********

Неплохая программа, исполненная как обои неотличимо качественно. Пришла в голову метафора френленты - все одинаково интересненько, ничего не волнует. Во время концерта пришло в голову, что современная музыка никогда почти не заставляет тревожиться - там, где головой понимаешь, что должно тревожить и провоцировать, тело откликается полным спокойствием. Даже барочная музыка заставляет поволноваться, тем более Дбюсси или Веберн. Современная почти никогда (в качестве обратного вспомнились только Куртаг и Андриссен). Разговорился с Бедеровой - у нее это эффект институциональной привязки (эффект потребления, как в совриске). Ей не дает покоя обманутое романтическое бунтарское обещание авангардной музыки. Она списывает на дефекты исполнения - ровного, математического, не-тревожащего "ансамблистов". А мне кажется, что это своего рода "эпистема" музыкальной композиции в новейшее время, где музыка занимается звуком, а не обещает другой звук. Где технология звукоизвлечения важнее техники исполнения, идеи идут после звуковых волн. Где музыка - материальная, буквальная, matter of fact. Это не делает ее менее талантливой, она остается очень сложной. Просто слишком здесь и только здесь. Сразу состарилась. И это не дефект и не ложь (она ничего не обещает). И главное - осознавать это качество и работать с ним, без разночинной потуги на бунтарство. Булез был про это, умный.

Performances

КАРО.Арт (показ в Октябре)
Кольцо нибелунга. "Зигфрид" - Вагнер / Булез / Шеро

Performances

Государственный академический симфонический оркестр России имени Е.Ф.Светланова (в КЗЧ)
Другое пространство
О. Пайбердин. Vox («Глас») для большого симфонического оркестра и женских голосов 
Д. Куртаг. «Маленькая торжественная музыка в честь Пьера Булеза» для оркестра 
П. Булез. «Ритуал памяти Бруно Мадерны» для оркестра из восьми групп 
В. Мартынов. «Танцы с умершим другом» для фортепиано с оркестром 
Владимир Юровский / Алексей Любимов

Performances

Quatuor Diotima (на фестивале reMusic, Малый зал Санкт-Петербургской филармонии)
Жерар Пессон. Quatuor à cordes No.2 “Bitume” (РП 2008) 

Борис Филановский. subito atteso (РП 2015) 

Пьер Булез. Livre pour quatuor révisé (1a/1b/V) (РП 2015) 
Хельмут Лахенман. String Quartet No. 3 “Grido” (РП 2001)

Premiers

ONP
"Alea Sands" - Pierre Boulez / Wayne McGregor 
Laura Hecquet / Marie-Agnès Gillot / Léonore Baulac / Jérémie Bélingard / Mathieu Ganio / Vincent Chaillet / Audric Bezard

...Кендалл о Занятном...

Алан Кендалл.  Хроника классической музыки // Переводчик: Левон Акопян. Классика-XXI, 2007 г. 288 с.