Premiers

Met
"Тоска" - Пуччини / Эммануэль Вийом / Дэвид Маквикар 
Соня Йончева / Витторио Григоло / Желько Лучич

Premiers

Opera Australia
"The Merry Widow" - Lehar / Vanessa Scammell / Graeme Murphy 
Danielle de Niese / Alexander Lewis / David Whitney

Performances

MusicAeterna (в БЗК)
Д. Д. Шостакович. Симфония № 7 («Ленинградская») 
Теодор Курентзис 
**********
Трагический финал оказался уместен и, конечно, потребовал фантазии. В целом исполнено фрагментарно, без единой истории. Слышался Малер, но со скукой как раз там, где у Малера самое веселое - в эпизодах природы. И возбуждение там, где у Малера монотонность - в механической музыке. В итоге получился скучный малер. Кое-какое звучание было найдено - хоралы в Реквиеме как из телевизора, оттого человечнее и трагичнее. И финал ничего не решил, но сильно примирил со скукой.

Performances

La voce strumentale (в КЗЧ)
Корелли, Граун, Порпора, Вивальди, Гендель, Леклер, Броски 
Юлия Лежнева / Дмитрий Синьковский
**********
Голос красивый.  Не всегда точный и в низких - сипливый.  Но вовремя соблазняющий чистыми высокими и красивыми отрытыми звуками, эмоциональностью и теплотой.  Но не вытягивает даже одну арию, к окончанию становится едва слышна.  Девушка обаятельная.  У нее поклонники (и у дирижера тоже), зал был полным.

Perormances

МУАР
"Мельников. Документальная опера" - Анастасия Патлай / Кирилл Широков 
 Ла Гол 
**********
Непрофессиональное действие про необаятельного человека в прекрасном месте. Опять имя-брэнд в названии. И стандартный вокал с разъятыми фразами.

...Ясперс о Величии...

Ясперс К. Т. Великие философы. Будда, Конфуций, Лао-цзы, Нагарджуна 
***********
Беспомощная хуйня о величии философии. Точнее - философов. Видимо, о своем.

...Гройс о Рынке Искусства...

Гройс Б. Утопия и обмен 
**********
Кажется очень вторичной литературой, в которой связи между явлениями устанавливаются, а не обнаруживаются. С моментальными выходами на обобщения жизни и смерти.  О том, что без рынка нет искусства. Soite.

...Тынянов о банальности Блока...

Тынянов Ю.Н. Блок // Поэтика. История литературы. Кино
**********
Не боялся цитат, заимствований, банальностей — и даже выделял их на письме — часто предпочитал их новым образам, так как "в них хранится старая эмоциональность; слегка подновленная, она сильнее и глубже, чем эмоциональность нового образца, ибо новизна обычно отвлекает внимание от эмоционального в пользу предметности" (121). Даже не избегает чисто аллегорических образов, "символов давно застывших". Романсная основа стиха, частушки, цыганщина. Все это, чтобы за персонажем проявилось "человеческое лицо".

Premiers

Opéra Royal de Wallonie-Liège
"Rigoletto" - Verdi / Giampaolo Bisanti / Stefano Mazzonis di Pralafera 
George Petean / Jessica Nuccio / Giuseppe Gipali

Performances

Экс-ан-Прованс (показ в Стасике)
"Пеллеас и Мелизанда" - Клод Дебюсси / Эса-Пекка Салонен / Кэти Митчелл 
Стефан Дегу / Барбара Ханниган / Лоран Наури /Франц-Йозеф Зелиг /Сильви Брюне-Группозо /Хлоя Брио 
**********
Спектакль оказался сложно организованным - все же нельзя смотреть кусками в интернете, потому что все равно видишь, что привык видеть. Мелизанда оказалась не робкой, она все замутила. Сон при этом кажется оправданным только для того, чтобы показать исключительные пластические возможности исполнителей. В остальном все допустимо и без этой рамки. Оркестр звучал очень консервативно в том смысле, что показывал музыкальную основу для музыки Дебюсси (и Вагнера, и Моцарта). Выделка куртинки запредельная.

...Новалис...

Новалис. Ученики в Саисе - вполне ницшеанская рамка сверхчеловека для сверх-рациональной философии. Любопытно посмотреть, откуда Ницше берет свои образы - наверное уж из романтизма.

Performances

Московский Ансамбль Современной Музыки (в Камерном зале Филармонии)
Невский. "Прерванный хорал" для флейты и виолончели 
"Elliptic Glide" («Эллиптическое скольжение») для флейты и аккордеона 
"Правила любви" вокальный цикл (части №№ 2, 3, 4, 6) 
"Азбука слепых" версия для бас-флейты, аккордеона, виолончели и ударных 
"Гипсовое небо" для голоса, органа и фортепиано 
"Wut" («Гнев») для флейты, фортепиано, виолончели, ударных 
Пшеничникова 
**********
"Гипсовое небо" оказалось дисциплинированным, виртуозным и строгим произведением. Аккордеон звучал как орган. И вокал был сложным (винальный почти инструментальный, трубный гул!). Осталось чувство мелодрамы. Но вне зоны гэгов и с необходимостью организовать звуковую избыточность (минихроматизмы органа) композитор оказался ответственным и усидчивым. Отчего его мелодрама зазвучала не по-рыночному. "Гнев" рифмовался в этом с "Небом". Кажется российская нищета развращает композитора и он начинает играть клоуна или "галю" - вполне шотсаковическая традиция. А в ситуации обжорства включается вкус. Жаль, что композитор так презирает русский контекст и дает ему то, что тот хочет. Потому что именно этот контекст дал ему его индивидуальный "москва слезам не верит" язык.

Premiers

Opéra Comique
"Le Comte Ory" - Rossini / Louis Langrée / Denis Podalydès 
Philippe Talbot / Julie Fuchs / Gaëlle Arquez / Jean-Sébastien Bou

Premiers

Bayerischen Staatsoper
"Il Trittico" - Giacomo Puccini / Bertrand de Billy / Lotte de Beer 
Yonghoon Lee / Eva-Maria Westbroek / Ermonela Jaho / Michaela Schuster / Ambrogio Maestri

Performances

Большой театр
Джузеппе Верди. Реквием 
Туган Сохиев / Ирина Чурилова / Агунда Кулаева / Олег Долгов / Петр Мигунов
**********
Опыт не художественный, а антропологический - слишком много горя вокруг (это была годовщина гибели самолета над Черным морем и в партере все плакали).  Включиться в музыку почти невозможно было.  Но из того, что удалось услышать - интерпретация агрессивная, протестная, жесткая - очень уместная и смелая для вердиевского Реквиема (который стал уже музыкой сострадания и примирения).  Танцы тоже были слышны - особенно в дуэте сопрано и меццо.  Получилось что-то о том, что бог - говнюк, могущественный и слепой. Но общее усилие заставляет услышать и это общее усилие (солистов и хора - всех) по созданию красоты.  И это общее усилие - на пределе человеческого, когда вокальная линия тянется до потери дыхания, а пианиссимо - до неслышимости.  Вот про эту возможность (единственную) существования на пределе человеческого, там где жалобы, слезы, горе, боль и красота.  Чтобы выжить - нужно оказаться на пределе человеческого.  Понравился бас.
Но вообще это было про невыносимость смерти, очень много горя вокруг.

Performances

Гоголь-центр
"Шекспир" - Евгений Кулагин, Иван Естегнеев 
**********
Артисты танцевальные - скорее атлетические, чем пластичные, но в этом формате делают все хорошо. А спектакль - "сказки Шекспира", обозрели все, не показали ничего. Вообще не талантливо.

Premiers

Semperoper Dresden
"Die Tote Stadt" - Erich Wolfgang Korngold / Dmitri Jurowski / David Bösch

...Евзлин. Космогония и ритуал...

Евзлин М. Космогония и ритуал 
Никакой интриги, даже для дилетанта.

...Карцев. Жиль Делёз...

Карцев И. Жиль Делёз. Введение в постмодернизм 
Плохим языком про этический плюрализм Делеза.

Premiers

Opéra de Lyon
"La Cenerentola" - Rossini / Stefano Montanari / Stefan Herheim 
Cyrille Dubois / Nikolay Borchev / Renato Girolami / Clara Meloni

Premiers

Grand Théâtre de Genève
"Der Zigeunerbaron" - Johann Strauss / Stefan Blunier / Christian Räth 
Jean-Pierre Furlan / Eleonore Marguerre / Christophoros Stamboglis

Premiers

Opéra de Dijon
"Les Contes d'Hoffmann" - Jacques Offenbach / Nicolas Chesneau / Mikaël Serre 
Kévin Amiel / Samantha Louis-Jean / Damien Pass / Marie Kalinine

Performances

Onasis Cultural Center (на NETе в Театре наций)
"Великий укротитель" - Димитрис Папаиоанну 
**********
Совсем не просто. Не просто разборки с античной традицией и европейской культурой (понятно, что референсы сбивают с толку). Но в какой-то момент начинается адское беспокойство, потому что действие приобретает какую-то неряшливость, как будто плохо отрепетировано. Но при этом это плохо отрепетировано такое, что никто ни за что не запинается, просто все как бы разваливается (это там, где парень сваливается с плохо закрепленных ходулей). И вот тут начинается ужасное беспокойство, почти физическое. И вроде нарратив о разрушении и выкапывании тела (идеального тела) сохраняется. И пафос есть. И изобразительное искусство продолжает обыгрываться. И даже кости в конце были предсказаны. В общем-то и сложным не назвать. Но возникает просто как конрапункт или дефазинг. И тебя начинает тошнить. Это на уровне ритма действия. Не идеал невозможен, и не тело. А само действие по его созданию и разрушению невозможно. Это самый укротитель (времени, пространства, материи, души...) остается хитроватым и изобретательным и очень мастеровитым (все сто раз покрывало слетит с тела). Но случайности и сдвиг в ритме все... нет, не рушит, но как-то подтачивает. И вот уже этот нелепый укротитель бестолково озирается.

Premiers

Opera Vlaanderen
"Falstaff" - Verdi / Tomáš Netopil / Christoph Waltz 
Craig Colclough / Johannes Martin Kränzle / Julien Behr / Jacquelyn Wagner / Iris Vermillion / Kai Rüütel

Perofrmances

ONP
"Богема" - Джакомо Пуччини / Густаво Дудамель / Клаус Гут 
Николь Кар / Аида Гарифуллина / Аталла Аян / Артур Руциньский / Алессио Ардуини 
**********
Интересно. Путано и немного незрело, но очень грустно и не сентиментально. Музыкально было не сбалансировано. Солисты скорее разочаровали.

Critique de sondage sociologique de Bourdieu...

"L'opinion publique n'existe pas" - Un texte de Pierre Bourdieu paru en janvier 1973 dans Les Temps modernes

Premiers

La Scala
"Andrea Chénier" - Umberto Giordano / Riccardo Chailly / Mario Martone 
Yusif Eyvazov / Anna Netrebko / Luca Salsi

Premiers

Oper Zürich
"Madama Butterfly" - Puccini / Daniele Rustioni / Michael Levine 
Svetlana Aksenova / Judith Schmid / Saimir Pirgu / Brian Mulligan

Performances

Мет (трансляция на Лубянке)
"Ангел-истребитель" - Томас Адес / Том Кернс 
Одри Луна / Аманда Эчалас / Салли Мэтьюз / Софи Беван / Элис Кут / Кристин Райс / Йестин Дэвис / Джозеф Кайзер / Фредерик Антун / Давид Портилло / Дэвид Адам Мур / Род Гилфри / Кевин Бёрдет / Кристиан ван Хорн / Джон Томлинсон 
**********
Хороший текст с очень классным финалом. Иногда сценарно кажется непритязательным, но это идет на пользу спектаклю. Опять понравился Антун. И вообще исключительная команда, что кажется совершенно неожиданным, потому что всех их видишь, в основном, солистами и потому на авнасцене - а они отлично взаимодействуют. Хороший спектакль и невеселый.

Premiers

Oper Köln
"Die Kunst muss zu weit gehen" - Helmut Oehring / Bas Wiegers 
Ensemble Musikfabrik

Performances

Провинциальные танцы
"После вовлеченности" - Николай Судник, Георгий Гурджиев, Василис Цабропулос, Вечерние посиделки анархистов / Татьяна Баганова, Ольга Паутова 
**********
Поинтереснее наблюдать, чем за Макбетом. И танцовщики сразу преобразились.

Premiers

Staatsoper Unter den Linden
"L'ncoronazione di Poppea" - Claudio Monteverdi / Diego Fasolis / Eva-Maria Höckmayr 
Max Emanuel Cencic / Katharina Kammerloher / Anna Prohaska / Xavier Sabata

Premiers

Opéra national du Rhin
"Francesca da Rimini" - Riccardo Zandonai / Giuliano Carella / Nicola Raab 
Saioa Hernández / Josy Santos

Premiers

Staatsoper Unter den Linden
"Hänsel und Gretel" - Engelbert Humperdinck / Sebastian Weigle / Achim Freyer 
Roman Trekel / Marina Prudenskaya / Katrin Wundsam / Elsa Dreisig

Performances

Большой театр
"Нуреев" - Демуцкий / Посохов / Серебренников 
Артем Овчаренко / Денис Савин / Екатерина Шипулина / Дарья Бочкова / Владислав Козлов / Кристина Кретова / Светлана Шилова / Марат Гали / Владимир Магомадов / Ян Годовский
**********
Музыка скучная.  Плохо режиссерски, темп провальный.  Воспоминания из 2017 года (Илер, Осипенко).  Соло (дива, ученик) бессильные. Много старух. Но хороший спектакль.
Проблема в том, что это стариковский спектакль - все нафталиновое.  Все мифы полностью оправданы.  Нуреев - идеальный.  Жанр - идеальный.  Никакого сомнения и никакого любопытства. Ничего не резонирует.
Единственный радикальный жест - смешанный кордебалет в тенях.  При этом и поставлено любопытно и выглядит очень радикально. 

Premiers

ONP
"Play" - Mikael Karlsson / Alexander Ekman

Performances

Провинциальные танцы (в Музтеатре)
"Макбет: история любви" - Антонио Вивальди, Макс Рихтер, Эцио Боссо / Вальтер Маттеини, Ина Брукс
**********
Бессмысленные сентиментальные танцы. Даже и исполнение сразу показалось слабым.

Premiers

Théâtre des Champs-Elysées
"Il Barbiere di Siviglia" - Gioachino Rossini / Jérémie Rhorer / Laurent Pelly 
Michele Angelini / Florian Sempey / Catherine Trottmann / Peter Kálmán

Premiers

Wiener Staatsoper
"Lulu" - Alban Berg / Ingo Metzmacher / Willy Decker 
Agneta Eichenholz / Angela Denoke / Bo Skovhus / Charles Workman

Premiers

Jessica Lang Dance (на LanceInversion в Геликон-опере)
**********
Незамысловатые танцы с некондиционными танцовщиками.  Пространством владеет и не боится.  Лексику и технику использует классическую, но сверху на нее кладет неклассическую эстетику - получается ни то, ни другое.

Premiers

Ballet National of Marseille
"Appearance" - Emio Greco / Pieter C. Scholten / Franck Krawczyk

Performances

Новое пространство
"SOS" - Вера Мартынов / Алексей Сысоев / Екатерина Антоненко 
INTRADA
**********
Безыскусно. Мало любопытной музыки. Но текст, конечно, хуже всего. Впрочем, постановка тоже хуже всего - черная шторочка, свисающая в одном месте, из которого направлена струечка песочка, как показатель неряшливости.  На колокольчиках после крещендо понравилась музыка - пожалуй, все положительные впечатления.  Не обаятельные чтецы - похожи на космонавтов из раннего сай-фо ботаники с волевыми лицами и открытым взглядом.

Premiers

GöteborgsOperan
"Norma" - Vincenzo Bellini / Giancarlo Andretta / Stéphane Braunschweig 
Katarina Karnéus / Ida Falk Winland / Georges Gagneré

Premiers

Opernhaus Zürich
"Der Traum von Dir" - Xavier Dayer / Michael Richter / Nina Russi 
Soyoung Lee / Hamida Kristoffersen / Kismara Pessatti / Cody Quattlebaum

Premiers

ONP
"La Bohème" - Giacomo Puccini / Gustavo Dudamel / Claus Guth 
Sonya Yoncheva / Aida Garifullina / Atalla Ayan / Artur Ruciński / Alessio Arduini / Roberto Tagliavini

...Рассел о том, каким он Хочет Познание...

Рассел, Бертран (1872-1970.).  Человеческое познание: его сфера и границы. — М.: Ин-т общегуманит. исслед.; Киев: Ника-Центр, 2001. — 555 с.

Мир Науки

• Теория эволюции Дарвина — продолжение экономики laisser-faire (46).  
• "Научный прогресс осуществляется благодаря анализу и искусственной изоляции.  Возможно — как считает квантовая теория, — что существуют границы правомерности этого процесса, но если бы он не был обычно правильным, хотя бы приблизительно, научной познание было бы невозможным.  Во всяком случае, поэтому благоразумно принять механическую точку зрения как рабочую гипотезу, от которой следует отказаться только в том случае, если будут найдены явные доказательства против нее" (48).
• блаблабла…

Performances

Балет Цюриха (на DanceInversion, в Большом театре)
"Щелкунчик и Мышиный король" - Чайковский / Кристиан Шпук
**********
Чистое развлечение. Хореографически вторично сильно.  Спектакль есть.  Сюжет понять почти не возможно.

Premiers

Teatre Liceu
"Tristan und Isolde" - Wagner / Josep Pons / Àlex Ollé 
Stefan Vinke / Albert Dohmen / Iréne Theorin / Greer Grimsley / Francisco Vas / Sarah Connolly

Performances

Музтеатр
"Серенада" - Петр Чайковский / Джордж Баланчин 
"Ореол" - Георг Фридрих Гендель / Пол Тейлор 
"Онис" - Морис Паше / Жак Гарнье 
"Тюль" - Микаэль Карлссон / Александр Экман 
Георги Смилевски / Валерия Муханова / Ксения Шевцова / Мария Бек / Ольга Сизых / Сергей Мануйлов / Дмитрий Соболевский / Эрика Микиртичева / Оксана Кардаш 
**********
Каждый отдельный номер вызвал вопросы и сомнения - постановочно или исполнительски (Серенада исполнена очень средне, Тейлор любопытный, Гарнье получился как танцы под гармошку, Экман - в пустоту). Но в целом вместе с предыдущей программой тянет на полноценный кураторский проект - исследование жанра балета, эстетики белого, вообще не про мышцы и не про пот. И следить за этим любопытно - когда же вернутся мышцы или когда же закончится такая хореография.

Performances

Компания Уэйна МакГрегора (на Дягилев П.С.)
"АвтоБИОграфия" - Jlin / Уэйн МакГрегор

Premiers

Oper Köln
"Fledermaus" - Johann Strauß / Markus Bosch / Petra Luisa Meyer

Premiers

Den Norske Opera & Ballett
"Wozzeck" - Alban Berg / Lothar Koenigs / Christof Loy 
Asmik Grigorian / Audun Iversen

Premiers

Fenice Opera House
"Un ballo in maschera" - Verdi / Myung-Whun Chung / Gianmaria Aliverta 
Francesco Meli / Kristin Lewis / Vladimir Stoyanov

Performances

MusicAeterna
Альбан Берг. Скрипичный концерт 
Густав Малер. Симфония № 1Теодор Курентзис / Патриция Копачинская 
**********
Берг сыгран красиво и возвышенно. Понравился звук как в немом кино. Копачинская оказалась отличным командным игроком - виртуозность не только в технике, но и в исполнении - звук никогда не противостоит оркестру, но всегда оказывается слышен, даже в тутти. Чудеса творила незаметно, но со знанием дела - как например, глиссандо - не визгливое, а как крылом бабочки. Во второй части переставила пюпитр справа и т.о. отвернулась от Курентзиса (смотрели в разные стороны) - и трагическая часть стала еще более напряженной и как бы "между", между ними.
Малера сыграли как раз совершенно уверенно. Интерпретация вполне соответствует программе и юношескому простодушию, звук прямолинейный и без иронии. Что пошло на пользу партитуре, она перестала быть мудрее и глубже, чем она есть на самом деле. Временами звучал натурально Чайковский, особенно во второй части. 2 тема первой части - попытка "австрии", буколическая - и совершенно безжизненная. Никакой энергии в звуке. Никакого аристократизма, никакого снобизма. Даже дистанции по отношению к этой пустоте нет - заигрывается и потом не знает, как выпутаться из этого пустого звука. Совсем не понравилось звучание, особенно струнные - размазанные, мычащие и неоформленные. В итоге полностью провалившиеся в духовые - и не только вопрос громкости, а вопрос отсутствия артикуляции, оставались какой-то подзвучкой. Американские горки с ритмом остались и здесь, но ритм позволял сделать из этого вполне приемлемый танец. Вообще подумалось, что с ритмом не умеет работать - поэтому неопределенность с ритмом как у Берга делают его осторожным и позволяет оркестру звучать парадоксальным образом точнее и ярче.
 На бисы сыграл Адажиетто (что-то пробубнил перед исполнением) - сентиментальная балетная ровная красивая музыка. Светлане Захаровой понравилось бы.  Но и без слез. 

Premiers

Chunky Move
"REDSHIFT" - Morgan Hickinbotham / James Batchelor

Performances

Большой театр
"Ромео и Джульетта" - Прокофьев / Ратманский 
Крысанова / Лантратов / Цвирко / Биктимиров / Карасева 
**********
Поделка, без задач. Судя по хореографии, труппа в Канаде слабая. Зачем это Большому остается без ответа. Если ради кассы, то этому менеджменту нужно заняться крокус-сити-холлом.

Premiers

San Francisco Opera
"Girls of the Golden West" - John Adams / Grant Gershon / Peter Sellars 
Julia Bullock / Davóne Tines / Paul Appleby

Premiers

San Francisco Opera
"Girls on the golden age" - John Adams / Grant Gershon / Peter Sellars 
Julia Bullock / Davóne Tines / Paul Appleby

Premiers / Performances

Электротеатр
"Проза" - Владимир Раннев / Марина Алексеева / Арина Зверева 
N’Caged

Premiers

Opéra Monte Carlo
"Adriana Lecouvreur" - Francesco Cilea / Maurizio Benini / Davide Livermore 
Barbara Frittoli / Luciana D’Intino / Diletta Scandiuzzi / Loriana Castellano / Roberto Alagna

...Экскурс в Лингвистику де Соссюра от Бенвениста...

Бенвенист, Эмиль. Общая лингвистика / Общ. ред., вступ. ст. и коммент. Ю.С. Степанова. Пер. с фр. Ю.Н. Караулова [и др.]. — 2. изд., стер. — М.: УРСС, 2002. — 446 с.

...Выготский и Лурия о Мышлении как Орудии...

Выготский.  Этюды по истории поведения: Обезьяна. Примитив. Ребенок. — М.: Педагогика-пресс, 1993. - 221 с.

Premiers

English National Opera
"Marnie" - Nico Muhly / Martyn Brabbins / Michael Mayer

Premiers

Semperoper Dresden
"Lucia di Lammermoor" - Gaetano Donizetti / Giampaolo Bisanti / Dietrich W. Hilsdorf 
Aleksey Isaev / Venera Gimadieva / Edgaras Montvidas / Simeon Esper / Georg Zeppenfeld

Premiers

Lille Opera
"Le Nain" - Zemlinsky / Franck Ollu / Daniel Jeanneteau 
Mathias Vidal / Jennifer Courcier

Premiers

Opéra Royal de Wallonie-Liège
"La Favorite" - Donizetti / Luciano Acocella / Rosetta Cucchi 
Sonia Ganassi / Celso Albelo / Mario Cassi / Ugo Guagliardo / Cécile Lastchenko / Matteo Roma

Premiers

Opera Vlaanderen
"Le Duc d'Albe" - Donizetti / Andriy Yurkevych / Carlos Wagner 
Ania Jeruc / Enea Scala

Performances

Национальный балет Марселя (на DanceInversion)
"Le Corps du Ballet" - Эмио Греко, Питер Шольтен

Performances

Пермский балет
"Балеты Стравинского"
"Поцелуй феи" - Вячеслав Самодуров 
"Петрушка" - Владимир Варнава 
"Жар-птица" - Алексей Мирошниченко

Premiers

La Scala
"Ti Vedo, ti Sento, mi Perdo" - Salvatore Sciarrino / Maxime Pascal / Jürgen Flimm 
Laura Aikin / Charles Workman / Otto Katzameier

Performances

Gauthier Dance
"Нижинский" - Марко Гекке
**********
В начале выходит человек без лица.  Имитация рук Жизели.  Как будто рисует себя, особенно видно как губы рисует.  Потом имитация походки с тростью.  1 позиция в ногах и 4ая.  Даже вращение с 4 в ногах.  Бытовая основа движений и супер-баланс.  Парень явно с ОСД - зануда и заунывный. Но музыкальный и юморной.  Круто трансформирует движения станка, как и бытовые, но эти получаются еще круче.  Скульптурность в духе то ли Родена, то ли накомодных фигурок - именно балетных, Уланова или Плисецкая на Дмитровке.  Бабочка больше похожа на травести в Светлом Ручье.  Тем более что вышли бабочки обоих полов.  Тальоневский 1 арабеск. Ритм задается сиплым дыханием.  В начале 2 части рассказали всю википедию про Н в микрофон.
Жесткая форма появляется, когда человек выходит к людям, а потом сникает как бы сам с собой.  Отсюда все эти жесты рисования себя.  Постоянная миграция между эго и супер-эго.  Психоаналитическая структура.  И вовсе не у Ноймайера.  Очень много смешного.
Композиция предельно интровертная - соло и дуэты в лучшем случае.  Музыкальность в основном в гармониях.  Кантовская дотошность в рассказывании, занудство.  Томбе па де бурре.  S-образный корпус ан фас, сколиоз. Класс - валящийся баланс и трясущийся "станок".  Неожиданные синкопы и канон в танце с маткой. Какие-то у него особые отношения со временем. Ich bin nicht Got (или Tot).  Петрушка под Моцарта - самоуверенный премьер. Переход между партиями опережает смену музыки.  Шизофрения - буквально, двойник. 

Performances

Гала-открытие V Международного фестиваля CONTEXT. Diana Vishneva (в Музтеатре)
"FAR" - Уэйн МакГрегор 
Company Wayne McGregor 
"Chutes and Ladders" - Бриттен / Джастин Пек 
Жаннет Дельгадо / Гонсало Гарсия 
"PACOPEPEPLUTO" - Дин Мартин / Алехандро Черрудо 
Gauthier Dance 
"I will fall for you" - Woodkid / Сиди Ларби Шеркауи 
Дрю Джейкоби 
"Green Bride" - Барак Маршалл 
Bodytraffic 
"Witness" - Нильс Фрам / Уэйн МакГрегора 
Алессандра Ферри / Германом Корнехо 
"Asunder" - Вагнер, Шопена, Оуэн Бэлтон / Гойо Монтеро 
Пермский театр оперы и балета
**********
Ничего не показали.  Премьера после того, как выключили Вагнера, как-то показалась.  Но так ужасно отрепетировано и станцовано, что все равно ничего не случилось.  Но и это "показалось" - это очень большой компромис.  По большому счету - все в помойку.  Пек оказался изобретательным парнем, который ставит без музыки, саунд можно ставить совершенно любой, даже акценты, структуру использует через один, а уж слои музыкальные игнорирует полностью.  Расстроил меня.

Premiers

Oper Frankfurt
"Der Mieter" - Arnulf Herrmann / Kazushi Ōno / Johannes Erath 
Björn Bürger / Anja Petersen / Alfred Reiter / Hanna Schwarz / Claudia Mahnke

Performances

Контекст
Вечер молодых хореографов

Premiers

Nationale Opera & Ballet
"Eine florentinische Tragödie" - Alexander von Zemlinsky / Marc Albrecht / Jan Philipp Gloger 
Nikolai Schukoff / John Lundgren / Ausrine Stundyte 
"Gianni Schicchi" - Puccini / Marc Albrecht / Jan Philipp Gloger 
Massimo Cavalletti / Mariangela Sicilia / Enkelejda Shkosa

Premiers

Theater Heidelberg
"Dusk" - Elias Grandy, Dietger Holm / Nanine Linning

Performances

Большой театр
"Жизель" - Адан / Перро, Коралли, Петипа 
Смирнова / Чудин / Ковалева (д) 
**********
Ковалева танцевала страстно, резкость в движениях вполне работала на образ. Но ощущения сверх-силы не создавала. Поэтому образ получился мелодраматический. Чудин показался очень включенным и раскрепощенным на сцене, и даже артистичным.

...Выготский о Речи как Делании...

Выготский, Лев Семенович (1896-1934).  Психология развития человека. — Москва: Смысл: Эксмо, 2006 (Тверь: Тверской полиграфкомбинат). — 1134 с. 

Premiers

Latvian National Opera
"Don Juan" - Mozart, Frederick Chopin / Julio Arozarena

Performances

Dresden Frankfurt Dance Company (в Стасике на DanceInversion)
"Высокая порода" - 48nord (Ульрих Мюллер и Зигфрид Рёссерт) / Якопо Годани 
"Эхо беспокойной души" - Морис Равель / Якопо Годани 
"Вечный двигатель" - 48nord (Ульрих Мюллер и Зигфрид Рёссерт) / Якопо Годани 
**********
Вот это эпигонство - такого даже не представить. Визуально первый номер мне понравился, хотя цвет фуксии все время бесил.

Premiers

La Monnaie De Munt / Rosas
"Zeitung" - Alain Franco, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Arnold Schoenberg, Anton Webern / Anne Teresa De Keersmaeker

Premiers

Госоркестр России имени Е.Ф.Светланова (в БЗК)
Шостакович. Симфония № 2 ("Посвящение Октябрю") для хора и оркестра 
Вайнберг. Концерт для скрипки с оркестром 
Вустин. Три стихотворения Ольги Седаковой для голосов и оркестра (мировая премьера) 
Прокофьев. "К 20-летию Октября", кантата для хора и оркестра 
Владимир Юровский / Гидон Кремер 
**********
Кантата оказалась адской залепухой даже без попытки звучать - тонны грохота, из которого не доносится ни один звук - полная тишина и пустота. Ничего кроме развлечения для тех, кто исполняет, в этом действе нет. Ну, может быть еще эго дирижера. Небось, сам Прокофьев дирижировал. Нет - оказалось, что не пошла, сыграли уже после смерти. В общем, что-то с ней нужно делать. Просто на голубом глазу такое не звучит. А Вайнберг оказался готовым хитом - с фактурой, особенно в духовых, виртуозная и необычная. Финал исполнили невнятно, но вообще звучало очень любопытно. И Кремер понравился - все время держал историю. Вустин - сопли.

...Информация как Сложность и Оригинальность...

Моль, Абраам.  Теория информации и эстетическое восприятие / Пер. с фр. Б. А. Власюка [и др.]. — Москва: Мир, 1966. — 351 с.

Performances

Том Луц (на NETе)
"Проект необычных погодных явлений" - Том Луц

Premiers

Göteborgsoperan
"Skid" - Christian Fennesz / Damien Jalet

Premiers

Royal Opera House
"The Illustrated 'Farewell'" - Joseph Haydn / Twyla Tharp 
Lamb / McRae 
"The Wind" - Frank Moon / Arthur Pita
Watson / Osipova

...Бенвенист о Семиозисе Языка...

Бенвенист, Эмиль. Общая лингвистика / Общ. ред., вступ. ст. и коммент. Ю.С. Степанова. Пер. с фр. Ю.Н. Караулова [и др.]. — 2. изд., стер. — Москва: УРСС, 2002. — 446 с.

Premiers

Zürich Opera House
"Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny" - Kurt Weill / Fabio Luisi / Barbara Ehnes 
Karita Mattila / Michael Laurenz / Christopher Purves / Annette Dasch / Christopher Ventris / Iain Milne

Premiers

NDT
"Wir sagen uns Dunkles" - Schubert / Marco Goecke

Premiers

San Francisco Opera
"Manon" - Jules Massenet / Patrick Fournillier / Vincent Boussard 
Ellie Dehn / Michael Fabiano / David Pershall

Premiers

Washington National Opera
"Alcina" - George Frideric Handel / Anne Bogart / Jane Glover 
Angela Meade / Ying Fang / Elizabeth DeShong / Daniela Mack

Performance

Большой театр
"Клетка" - Стравинский / Роббинс 
Крысанова / Париенко 
"Забытая земля" - Бриттен / Килиан 
Смирнова / Виноградова / Тисси / Цвирко / Кобахидзе 
"Этюды" - Черни / Ландер 
Образцова / Лопатин / Марк Чино
**********
Килиан заунывный и беспомощный против своей заунывности.  Этюды так и не затанцевали.  Труппа в плохом состоянии.  

Performances

Royal Opera House (трансляция в ЦДК)
"La bohème" - Puccini / Pappano / Richard Jones 
Nicole Car / Michael Fabiano / Mariusz Kwiecień / Simona Mihai 
**********
Поставлено все актерски, хороший спектакль без сложностей, с хорошими актерскими придумками. Исключительный звук оркестра, драма в каждом звуке. Исполнители - хорошо, ровно, без звезд - поэтому достоверно. Плакал сто раз.

Performances

Rocio Molina (на DanceInversion)
"ЛЕС АРДОРА" 
**********
Театр слабый. Исполнено виртуозно. И неглупо. Хороший режиссер нужен, но подумалось, что только изнутри возможна такая смелость по деконструкции, внешний "режиссер" сохранял бы слишком большое уважение по отношению к фламенко. Но концептуальный ряд у нее, конечно, скудноват - шоу-герл, Леди Гага, герл-некст дор... в основном, кабареточные образы все равно остаются. Но сам танец преображается сильно. И чисто формально все очень не очевидно - ритм постоянно гуляет, синкопы, много пауз, слишком широкое перемещение по сцене.

...Логический Атомизм Рассела...

Рассел, Бертран (1872-1970.).  Философия логического атомизма. – Томск: Водолей, 1999. – 191 с&

Premiers

Opéra
"Reigen" - Philippe Boesmans, Fabrizio Cassol / Jean Deroyer / Christiane Lutz

Premiers

Lyric Opera of Chicago
"Die Walküre" - Wagner / Sir Andrew Davis / David Pountney 
Christine Goerke / Elisabet Strid / Tanja Ariane Baumgartner / Brandon Jovanovich / Eric Owens / Ain Anger

Performances

Ансамбль Collegium Vocale Gent
К. Монтеверди. "Вечерня Пресвятой Девы"
Филипп Херревеге / Сэмюэль Боден
**********
Следить было очень интересно. Сложно говорить об интерпретации. Но технически и эстетически (что ли...) это производило впечатление. Слияние голосов в один и переклички, и эхо между голосами, и канон. Тончайшая работа. Текст от этого работает совсем иначе. Любопытно было, что в строке часто последнее слово исполняется на отдельную музыкальную фразу. Тем более отдельные строки в одном стихе. Нет постоянного звука. Как будто фраза заканчивается на середине предложения, и окончание предложения становится новой историей. Контраст между псалмами очень яркий, поэтому драматургия постоянно присутствует.
Неожиданно нашелся прекрасный тенор из Бореад с Минковским в Эксе.  И снова очень понравился.

Premiers

Hamburg State Opera
"Il Ritorno d'Ulisse in Patria" - Claudio Monteverdi / Vaclav Luks / Willy Decker 
Christophe Dumaux / Denis Velev / Gabriele Rossmanith / Sara Mingardo

Premiers

La Monnaie
"Lucio Silla" - Mozart / Antonello Manacorda / Tobias Kratzer 
Jeremy Ovenden / Lenneke Ruiten / Anna Bonitatibus / Simona ŠaturoavÁ

Premiers

Mainz State Theater
"SOUL CHAIN" - Sharon Eyal

Premiers

Komische Oper Berlin
"Satyagraha" - Philip Glass / Jonathan Stockhammer / Sidi Larbi Cherkaoui 
Stefan Cifolelli / Cathrin Lange / Mirka Wagner

Performances

Мариинский театр
"Саломея" - Штраус / Гергиев / Гацалов 
Евгения Муравьёва / Евгений Никитин / Андрей Попов / Лариса Гоголевская 
**********
Ничего не понял про спектакль, смешались кони-люди. Муравьева впечатляет, но показалось, что это не ее репертуар, и не проблема, что лирично было спето, проблема, что сентиментально.

Premiers

Bayerische Staatsoper
"Le nozze di Figaro" - Wolfgang Amadeus Mozart / Constantinos Carydis / Christof Loy 
Christian Gerhaher / Federica Lombardi / Solenn' Lavanant-Linke / Alex Esposito / Olga Kulchynska / Paolo Bordogna / Anne Sofie von Otter

Premiers

Opéra de Paris
"Grand miroir" - Esa-Pekka Salonen / Saburo Teshigawara 
Émilie Cozette / Mathieu Ganio / Germain Louvet

Performances

ROH (трансляция в Атриуме)
"Приключения Алисы в Стране Чудес" - Джоби Тэболт / Кристофер Уилдон 
Лорен Катбертсон / Федерико Бонелли 
**********
Отличный спектакль с выразительной хореографией и визуальными трюками. Которые, при этом, снабжены всеми возможными культурными и историческими референсами. Вообще не глупая постановка. Музыка красивая ровно настолько, чтобы под нее танцевать - и временами, как в хорошей балетной музыке, усложняется до невозможности танцевать. Катберсон, кажется, скакала от настоящего восторга. Вообще, танцевали хорошо (если бы ни толстая неумелая корда). И сняли хорошо, много общих планов, иногда было ощущение реальной сцены.
И еще подумал, что мы слишком много знаем про балет и его техническую сторону. Небольшое смещение визуального ряда дало возможность реально увидеть и элевацию в прыжках или бестелесность в па-де-бурре спиной. Технически они были произведены не совершенно, но в новом визуальном контексте сразу получили свои смыслы.  На следующий день прочел у Якобсона в Работах по поэтике (с. 392), что поиск наиболее реального (читай - значимого) происходит в результате перемещения слов в новый контекст.  Это путь поиска достоверности.
Не понравилось только то, что герои Зазеркалья в начале появляются в качестве персонажей реальной жизни. Не нужная психоаналитика.

Performances

Gob Squa (на Территории в ЦИМе)
"Война и мир"

Premiers

Theater Basel
"La Traviata" - Verdi / Titus Engel / Daniel Kramer 
Corinne Winters / Pavel Valuzhyn / Ivan Inverardi

Premiers

GöteborgsOperan
"Die sieben Todsünden" / "Gianni Schicchi" - Kurt Weill / Giacomo Puccini 
Antony Hermus / Alexander Hanson / David Radok

Premiers

Opéra national du Rhin
"Le Nozze di Figaro" - Wolfgang Amadeus Mozart / Patrick Davin / Ludovic Lagarde 
Davide Luciano / Andreas Wolf / Lauryna Bendžiūnaité / Vannina Santoni / Catherine Trottmann

Premiers

Deutschen Oper am Rhein
"Wozzeck" - Alban Berg / Axel Kober / Stefan Herheim 
Bo Skovhus / Corby Welch / Sami Luttinen / Camilla Nylund

Premiers

Opéra Royal de Wallonie-Liège
"Norma" - Bellini / Massimo Zanetti / Davide Garattini Raimondi 
Patrizia Ciofi / Silvia Dalla Benetta / Gregory Kunde / Josè Maria Lo Monaco

Performance

Opéra de Paris (трансляция в Атриуме)
"Don Carlos" - Giuseppe Verdi / Philippe Jordan / Krzysztof Warlikowski 
ldar Abdrazakov / Jonas Kaufmann / Ludovic Tézier / Dmitry Belosselskiy / Sonya Yoncheva / Elīna Garanča 
**********
Качество трансляции невыносимое. Из дома в компьютере звучало и выглядело намного лучше. Спектакль - в основном, дизайн. Не считать же открытием видео-заставки. Разводит по сцене нормально, но ничего кроме мизансцены это не создает. В наушники все звучали классно. И оркестр зазвучал, в кинотеатре вообще один гул шел. Гаранча была самая органичная, с красивым голосом.

Premiers

Opéra Comique
"Kein Licht" - Philippe Manoury / Julien Leroy / Nicolas Stemann 
Sarah Maria Sun / Olivia Vermeulen / Christina Daletska / Lionel Peintre

Performances

Большой театр
"Альцина" - Гендель / Маркон / Митчел 
Хизер Энгебретсон / Дэвид Хансен / Катарина Брадич / Фабио Трумпи / Анна Аглатова 
**********
Музыка не понравилась. Разве что Агалатова удивила - просто по интерпретации, но неплохо по технике. Театр великий, и все прошло хорошо. Исполнители не свободные, но никто никого не сбил и все работало.

...False Devision of Jewels by Schools...

Название Драгоценностям и характеристику Рубинов как американского танца придумал Клайв Барнс. Баланчин возражал. Жаль, что в итоге это деление вошло в коллективное бессознательное. Это скорее было присвоение американцем Клайвом Барнсем европейской (скорее всего парижской) культуры, которая в партитуре Стравинского и хореографии Баланчина.
"Critic Clive Barnes suggested calling the collective ballets “The Jewels” (apparently this was Balanchine’s working title) in his New York Times review on April 17, which bore the headline, “Appraising Balanchine’s ‘Jewels.’” Barnes asserted, “[It] still has no title on the program, but it has to be called something,” and he used “The Jewels” as a surrogate throughout the review. In an interview two weeks after the premiere and also published in The New York Times, Balanchine wasn’t bothered by the lack of a title: “How do you name ballets anyway? I wanted to call it ‘Le Diamant,’ in French. ‘Diamond’ in English is no good. The ballet has nothing to do with jewels, the dancers are just dressed like jewels.” This sort of illusory statement was typical of Balanchine. When asked what Rubies was about, he reportedly answered, “It’s about twenty minutes.”

Performances

Театральная компания "Трубляйн" / Ян Фабр (на Территории)
"Бельгийские правила / Бельгия правит" - Ян Фабр / Раймонд ван хет Гроэневуд, Эндрю Ван Остаде
**********
Без вопросов к эстетике.  Очень большие вопросы к этике.  Если это критика, то не в форме удара, а в форме бесконечной грязи.  Что в конечном счете возвращается к подтверждению существующего порядка доминирования и власти.  И в итоге не критика ничего, а признание в любви к Бельгии.  Которая при этом сводится к набору правил.  Очень буржуазно и респектабельно, заслуживает ордена, бельгийского.  Вопрос к форме - бесконечного повторения, которое должно свести предмет к абсурду, а на деле - предмет получает свое подтверждение потом и усилиями исполнителей.  Номерная структура, плохо скроена по темпу.  А в конце еще и сентиментальное.  И ослабевшее дионисийское начало было в этот вечер, со сцены вообще никакого драйва.  В этом сила аполлонического - оно неиссякаемо.  И еще обратило на себя внимание, что артисты плохо скоординированы - на хореографических частях было заметно.

Performances

театр post (на Территории)
"Я сижу в комнате" - Элвин Люсье / Дмитрий Волкострелов, Дмитрий Власик 
Иван Николаев / Алёна Старостина

Premiers

Greek National Opera
"Elektra" - Richard Strauss / Vassilis Christopoulos / Yannis Kokkos 
Agnes Baltsa / Sabine Hogrefe / Gun-Brit Barkmin / Frank van Aken / Dimitris Tiliakos

Performances

Розас (на Территории)
"Фаза. Четыре движения на музыку Стива Райха" - Стив Райх (Piano Phase, Come Out, Violin Phase, Clapping Music) / Анна Тереза де Кеерсмакер
Анна Тереза де Кеерсмакер / Тале Долвен
**********
Несколько наблюдений.  Техника требует расслабленного тела - вторая танцовщица была напряжена и казалась нерабочей.  Неожиданная экспрессия - как результат нечеловеческой виртуозности. На Эмаре думал о выразительных средствах виртуозности - где они начинают выступать, как работают, что это - фасцинация или там внутри действительно есть триггеры, где заканчивается развлечение, которое несет виртуозность, и начинается настоящая работа с формой, может ли форма быть сложной, не превращаясь в барочную.  Драматургия плахиша и кибальчиша - использовали усталость АТК, она явно хулиганила.  Концепция "нота-движение" - ложь, конечно, ничего такого не получается.  Ненависть к тем, кто лишил меня части культуры, которая производила минимализм, сериальность и дефазинг - в результате чего все это звучит экзотично, а АТК выглядит как инопланетное существо (как наша сумасшедшая американка).  Они полностью часть контекста - это я с другой планты, и не беда бы, что с другой - беда в том, что вижу это первый раз и вообще не способен к анализу.

Premiers

Theater an der Wien
"Wozzeck" - Alban Berg / Leo Hussain / Robert Carsen 
Florian Boesch / Lise Lindstrom / Aleš Briscein / John Daszak

Premiers

Oper Köln
"La Traviata" - Giuseppe Verdi / Matthias Foremny / Benjamin Schad 
Marina Costa Jackson / David Junghoon Kim / Lucio Gallo

Premiers

Komische Oper Berlin
"Pelléas et Mélisande" - Claude Debussy / Jordan de Souza / Barrie Kosky 
Jens Larsen / Nadine Weissmann / Jonathan McGovern / Günter Papendell / Nadja Mchantaf / Hans-Peter Scheidegger

Premiers

Zürich Opera House
"Nussknacker und Mausekönig" - Pjotr Tschaikowski / Christian Spuck 
Dominik Slavkovský / Michelle Willems / Daniel Mulligan

Premiers

Nationaltheater Mannheim
"Norma" - Bellini / Benjamin Reiners / Markus Bothe 
Miriam Clark / Irakli Kakhidze / Julia Faylenbogen

Peformances

Большой театр
"Псковитянка" - Николай Римский-Корсаков / Туган Сохиев 
Рафал Шивек / Вячеслав Почапский / Олег Долгов / Анна Нечаева / Роман Муравицкий / Евгения Сегенюк

...Адов Шпенглер...

Шпенглер, Освальд (1880-1936).  Закат Европы. Гештальт и действительность: очерки морфологии мировой истории / пер. с нем., вступ. ст. и примеч. К. А. Свасьяна. — Москва: Эксмо, 2006 (Тверь: Тверской полиграфкомбинат). — 797 с.

Premiers

Berliner Philharmonie
“The Cunning Little Vixen” - Janáček / Sir Simon Rattle / Peter Sellars 
Gerald Finley / Paulina Malefane / Angela Denoke / Lucy Crowe / Sir Willard White / Anna Lapkovskaja

Performances

КЗЧ
Дебюсси. Двенадцать этюдов 
Бетховен. Соната № 29 си-бемоль мажор, соч. 106 («Большая соната для хаммерклавира») 
Пьер-Лоран Эмар
**********
Виртуозный.  Разгоняется не сразу.  Да и потом не все контролирует - напр., сорвал финал Хаммерклавир.  Но в Этюдах эта виртуозность является художественным средством и производит впечатление.  Этюды бло очень классно.  Бетховен - слишком современно, диссонансы усилены, гул гудит.  В общем, как будто современный композитор.  Но слушать очень нескучно.

Performances

Музтеатр
"коOPERAция" - Андрей Бесогонов / Дмитрий Суворов / Эльмир Низамов / Наталья Прокопенко / Игорь Холопов / Алина Подзорова / Кирилл Широков / Иван Абрамов 
Екатерина Василёва

Premiers

Teatro alla Scala
"Der Freischütz" - Carl Maria von Weber / Myung-Whun Chung / Matthias Hartmann 
Julia Kleiter / Eva Liebau / Michael König / Günther Groissböck

Performances

Teaċ Daṁsa (в Театре Наций на Dance Inversion)
"Лебединое озеро" – Michael Keegan-Dolan

Premiers

Opéra de Paris
"Don Carlos" - Giuseppe Verdi / Philippe Jordan / Krzysztof Warlikowski 
ldar Abdrazakov / Jonas Kaufmann / Ludovic Tézier / Dmitry Belosselskiy / Sonya Yoncheva / Elīna Garanča

Premiers

Opéra Lyon
"War requiem" - Britten / Daniele Rustioni / Yoshi Oida 
Lauri Vasar / Paul Groves / Ekaterina Scherbachenko

Performances

Московский академический Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко
"Обручение в монастыре" - Сергей Прокофьев / Александр Лазарев / Александр Титель 
Валерий Микицкий / Дмитрий Зуев / Мария Макеева / Наталья Зимина / Владимир Дмитрук / Ирина Ващенко
**********
Плохо.

Premiers

Oper Frankfurt
"Peter Grimes" - Benjamin Britten / Sebastian Weigle / Keith Warner 
Vincent Wolfsteiner / Sara Jakubiak / James Rutherford / Jane Henschel

Premiers

Deutschen Oper Berlin
"L'Invisible" - Aribert Reimann / Donald Runnicles / Vasily Barkhatov 
Rachel Harnisch / Annika Schlicht / Ronnita Miller / Seth Carico

Premiers

Teatro Liceu
"Un ballo in maschera" - Verdi / Renato Palumbo / Vincent Boussard 
Piotr Beczala / Carlos Álvarez / Keri Alkema / Dolora Zajick

Premiers

Opera Vlaanderen
"L'Oiseau de Feu" - Igor Stravinsky / Sidi Larbi Cherkaoui 
"In Ten Duets on a Theme of Rescue" - Cliff Martinez / Crystal Pite 
"In The Heart of August" - Gavin Bryars / Édouard Lock

Performances

Met
"Norma" - Bellini / Carlo Rizzi / Sir David McVicar 
Sondra Radvanovsky / Joyce DiDonato / Joseph Calleja
**********
Плохо все - театра нет, музыка никакая, солисты хрипели.  Показалась любопытной музыка - такой булькающий котел - всегда ровная, а внутри бит - там есть серьезная драматургия. 

Performances

Московский камерный оркестр Musica Viva (в КЗЧ)
Моцарт. Концерт № 3 для скрипки с оркестром 
Шёнберг. "Просветленная ночь" для струнного оркестра 
Й. Гайдн. Симфония № 80 
Мендельсон. Концерт для скрипки с оркестром 
Кристиан Тецлафф
**********
Сам дирижировал.  И в Моцарте было любопытно.  Остальное получилось ритмически просто и экспрессивно по стилю - что Мендельсона вообще разорвало на части, и Шенберг тоже оказался плаксивым.  Сольное исполнение - тоже экспрессивное, но техника ограниченная.  Но парень не ленивый, и оркестру с ним понравилось.  Оркестр сыгран, без руководства играет чисто и подвижно. 

Premiers

NDT
"The hidden floor" - Franck Chartier

Premiers

Company Wayne McGregor
"Autobiography" - Jlin / Wayne McGregor

Premiers

Vienna State Opera
"The Gambler" - Sergei Prokofiev / Simone Young / Karoline Gruber 
Dmitry Ulyanov / Elena Guseva / Misha Didyk / Linda Watson / Thomas Ebenstein / Elena Maximova

Premiers

Staatsoper Berlin
"Szenen aus Goethes Faust" - Robert Schumann / Daniel Barenboim / Jürgen Flimm 
Roman Trekel / Elsa Dreisig / René Pape / Katharina Kammerloher / Evelin Novak

Premiers

Semperoper Dresden
"Les Troyens" - Hector Berlioz / John Fiore / Lydia Steier 
Christoph Pohl / Ashley Holland / Evan Hughes / Joel Prieto / Emily Dorn / Jennifer Holloway / Christa Mayer

Premiers

Semperoper Dresden
"Trouble in Tahiti" - Leonard Bernstein / Franz Brochhagen / Manfred Weiß 
Jennifer Porto / Martin Gerke

Premiers

Théâtre du Capitole
"Tiefland" - Eugen d’Albert / Claus Peter Flor / Walter Sutcliffe 
Nikolai Schukoff / Meagan Miller / Markus Brück / Scott Wilde

Premiers

Norwegian Opera
"Hedda Gabler" - Marit Moum Aune

Premiers

English National Opera
"Aida"- Verdi / Keri-Lynn Wilson / Phelim McDermott 
Latonia Moore / Gwyn Hughes Jones / Michelle DeYoung

Premiers

Opera North
"Trial by Jury" - Gilbert & Sullivan / Oliver Rundell / John Savournin 
Jeremy Peaker / Amy Freston / Nicholas Watts / Claire Pascoe / Richard Mosley-Evans 
"Cavalleria rusticana" - Pietro Mascagni / Tobias Ringborg / Karolina Sofulak 
Giselle Allen / Katie Bray / Jonathan Stoughton / Phillip Rhodes / Rosalind Plowright

Premiers

Opéra Comique
"Miranda" - Purcell / Raphaël Pichon / Katie Mitchell 
Kate Lindsey / Henry Waddington / Katherine Watson

Premiers

Met
"Norma" - Bellini / Carlo Rizzi / Sir David McVicar 
Sondra Radvanovsky / Joyce DiDonato / Joseph Calleja

Performances

Государственный симфонический оркестр «Новая Россия»
Бетховен. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром 
О. Мустонен. Триптих для струнного оркестра 
Олли Мустонен / Сергей Гармаш

Performances

Российский национальный оркестр (в КЗЧ)
Прокофьев. «Сны» – симфоническая картина 
Сен-Санс. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром 
Лятошинский. Симфония № 3 
Кирилл Карабиц / Михаил Плетнёв

Premiers

Lyric Opera of Chicago
"Orphée et Eurydice" - Christoph Willibald Gluck / Harry Bicket / John Neumeier 
Dmitry Korchak / Andriana Chuchman / Lauren Snouffer

Premiers

Dresden Frankfurt Dance Company
"High Breed" - var. / Jacopo Godani

Premierss

NDT
"Proof" - Edward Clug 
"SOON" - Medhi Walerski 
"Sisters" - Sol León & Paul Lightfoot

Premiers

Opéra Royal de Wallonie-Liège
"Manon Lescaut" - Puccini / Speranza Scappucci / Stefano Mazzonis di Pralafera 
Anna Pirozzi / Marcello Giordani

Premiers

Theater an der Wien
"Die Zauberflöte" - Wolfgang Amadeus Mozart / René Jacobs / Torsten Fischer 
Dimitry Ivashchenko / Nina Minasyan / Sebastian Kohlhepp / Sophie Karthäuser / Daniel Schmutzhard / Katharina Ruckgaber

Premiers

Opera North
"Pagliacci" - Leoncavallo / Tobias Ringborg / Charles Edwards 
Elin Pritchard / Peter Auty / Richard Burkhard / Joseph Shovelton / Phillip Rhodes 
"L´enfant et les sortilèges" - Ravel / Martin André / Annabel Arden 
Wallis Giunta / Ann Taylor

Premiers

Oper Frankfurt
"Rinaldo" - George Frideric Handel / Simone Di Felice / Ted Huffman 
Jakub Józef Orliński / Elizabeth Reiter / Karen Vuong

Premiers

Hamburgische Staatsoper
"Parsifal" - Wagner / Kent Nagano / Achim Freyer 
Wolfgang Koch / Tigran Martirossian / Kwangchul Youn / Andreas Schager / Vladimir Baykov / Claudia Mahnke

Premiers

Opera Vlaanderen
"Das Wunder der Heliane" - Erich Wolfgang Korngold / Alexander Joel / David Bösch 
Ausrine Stundyte / Tómas Tómasson / Ian Storey

Performances

Госоркестр России имени Е. Ф. Светланова (в БЗК)
Берлиоз. «Фантастическая симфония» («Эпизод из жизни артиста»)
Брамс.Концерт для скрипки с оркестром
Василий Петренко / Николай Цнайдер
**********
Цнайдер оказался внимательным и командным.  Качественный концерт, иногда не без любопытства.

Premiers

Opéra Lyon
"Posé arabesque, temps lié en arrière, marche , marche" - Léon Minkus / Bel

Premiers

Grand Théâtre de Genève
"Figaro Gets a Divorce" - Elena Langer / Justin Brown / David Pountney 
David Stout / Marie Arnet / Mark Stone / Ellie Dehn

Premiers

Teatre Liceu
"Il viaggio a Reims" - Rossini / Giacomo Sagripanti / Emilio Sagi 
Irina Lungu / Maite Beaumont / Sabina Puértolas / Ruth Iniesta / Taylor Stayton / Lawrence Brownlee / Roberto Tagliavini / Pietro Spagnoli

Premiers

Grand Théâtre de Genève
"Le mariage de Figaro" - Mozart / Marko Letonja / Tobias Richter 
Ildebrando D'Arcangelo / Nicole Cabell / Regula Mühlemann / Guido Loconsolo / Avery Amereau

Premiers

Teatro Real
"Lucio Silla" - Wolfgang Amadeus Mozart / Ivor Bolton / Claus Guth 
Kurt Streit / Patricia Petibon / Silvia Tro Santafé / Inga Kalna

Premiers

La Scala
"Tamerlano" - Georg Friedrich Händel / Diego Fasolis / Davide Livermore 
Bejun Mehta / Plácido Domingo / Maria Grazia Schiavo / Franco Fagioli / Marianne Crebassa / Christian Senn

Premiers

Grand Théâtre de Genève
"Il Barbiere di Siviglia" - Rossini / Jonathan Nott / Sam Brown 
Bogdan Mihai / Bruno Taddia / Lena Belkina / Bruno de Simone

Premiers

Royal Opera House
"La bohème" - Puccini / Pappano / Richard Jones 
Nicole Car / Michael Fabiano / Mariusz Kwiecień / Simona Mihai

Premiers

Oper Frankfurt
"Il trovatore" - Verdi / Jader Bignamini / David Bösch 
Brian Mulligan / Elza van den Heever / Marianne Cornetti / Piero Pretti

Premiers

GöteborgsOperans
"Sacre" - Stravinsky / Roy Assaf

Premiers

Dutch National Opera
"La forza del destino" - Verdi / Michele Mariotti / Christof Loy 
Eva-Maria Westbroek / Franco Vassallo / Roberto Aronica / Veronica Simeoni / Vitalij Kowaljow

...Соловьев о парадоксе Великой Французской революции...

Соловьев, Эрих Юрьевич.  Категорический императив нравственности и права. – М.: Прогресс-Традиция, 2005. – 415 с.

Premiers

Finnish opera
"Höstsonaten – Autumn Sonata" - Sebastian Fagerlund / 
Anne Sofie von Otter / Erika Sunnegårdh / Helena Juntunen

Premiers

Cullbergbaletten
"The Mental States of Sweden in Dance" - Anna Sóley Tryggvadóttir / Mattias Andersson

Premiers

New York City Opera
"La Fanciulla del West" - Puccini / James Meena / Ivan Stefanutti

...Формирование Безумия Фуко...Традиционализм Деррида...

Из "Истории безумия"
Лепрозории трансформируются в клиники для неизлечимых и душевнобольных, но при этом "система значений и образов", связанных с прокаженными, сохраняется.  "Прокаженный изгнан из этого мира, из сообщества видимой церкви, однако его бытие по-прежнему остается напоминанием о Боге, ибо оно несет на себе знак его гнева и отмечено его милостью" (27).
Но: "Запечатленные священной болезнью [посланной Богом], они обретают спасение в самом своем положении изгоев и даже благодаря ему: по закону того странного воздаяния, что противоположно воздаянию за молитвы и заслуги, их спасает рука, к ним не протянутая...  Прокаженный всеми оставлен, и в том его спасение; изгнание для него - особая форма причастия"(28).
Фигура безумца приходит н смену: через образ корабля дураков - кроме практической стороны указывает и на символическую сторону как указание на пограничное состояние.  "Плавание сумасшедшего означает его строгую изоляцию и одновременно является наивысшим воплощением его переходного статуса.  В известном смысле это плавание - всего лишь распространившееся вширь, на все полуреальное, полувоображаемое географическое пространство, пограничное положение безумца; он пребывает на той линии горизонта, какая очерчивает круг интересов средневекового человека, и это его положение и символично, и в то же время вполне реально, ибо ему дарована привилегия быть запертым у ворот города: исключенный из городской жизни, он превращается в заключенного, а поскольку у него не и не может быть иной тюрьмы, кроме порога в буквальном смысле слова, то и держат его строго на линии границы.  Для внешнего мира он - внутри, для внутреннего - вовне.  Такое в высшей степени символическое положение он занимает и поныне - если, конечно, иметь в виду, что прежняя вполне зримая крепость порядка превратилась сегодня в цитадель нашего сознания" (33).
Безумец становится важным культурным персонажем.  Но что-то не вяжется с различием между безумием и глупостью (а оно важно, потому что = отличие безумия от глупости).
Это происходит именно тогда, потому что "открыв ту роковую неизбежность, с которой человек обращается в ничто, западный мир перешел к презрительному созерцанию того ничтожества, какое представляет собой само существование человека.  Ужас перед... смертью затаился в глубине неиссякаемой иронии; теперь он обезоружен заранее; он сам становится смешным, приобретая повседневные, ручные формы, повторяясь в каждый миг житейского спектакля, распыляясь на пороки, причуды и потешные черточки каждого человека.  Небытие в смерти отныне - ничто, потому что смерть уже повсюду, потому это сама жизнь была всего лишь тщеславным самообманом, суесловием, бряцанием шутовских колокольчиков и погремушек.  Голова превратится в череп, но пуста она уже сейчас.  Безумие, глупость - это присутствие смерти здесь и теперь.  Нов то же время это присутствие смерти побежденной, укрывшейся во всех тех будничных приметах, которые и возвещают о наступлении его царства, и свидетельствуют, что поживиться-то ей будет чем" (36).  Безумие и небытие переплелись.  Всеобщее безумие - свидетельство конца света.
Эрибон:
Барт в отношении Безумия - "В сущности, Мишель Фуко нигде не дает определения безумия...  Мишель Фуко не считает безумие единицей функциональной реальности, он видит в нем чистую производную от пары "разум-неразумие", отражающее и отражаемое" (148).
Со ссылкой на Деррида, Cogito и история безумия (4/03/1963) - в фразе Декарта о безумцах Фуко увидел страх безумия.  Деррида называет такой анализ наивным: "Структурный тоталитаризм, совершает здесь, возможно, акт заточения по отношению к cogito, применяя традиционное насилие" (152).
Фуко в Мое тело, это огонь, эта бумага сравнивает ограничение анализа текстом с педагогикой с диктатором-профессором - деконструкция Деррида была приравнена к реставрации традиции и авторитета.

...Методы Фуко...

Из Эрибона.
В речи во время инаугурации в Коллеж де Франс благодарит Демюзиля: "Он научил меня анализировать внутреннюю экономику дискурса совершенно иначе, нежели методами традиционной экзегезы или методами лингвистического формализма; он научил меня при помощи игры сопоставлений выявлять, от одно дискурса к другому, систему функциональных корреляций; именно он научил меня описывать трансформации дискурса и его отношения с институциями" (103).  Ссылается на Порядок дискурса. 

Premiers

La Scala
"Hänsel und Gretel" - Humperdink / Marc Albrecht / Sven-Eric Bechtolf 
Anna Doris Capitelli / Francesca Manzo

...Шизофрения Бейтсона...

Бейтсон, Грегори.  Экология разума: Избр. ст. по антропологии, психиатрии и эпистемологии / Пер. с англ. Д.Я. Федотова, М.П. Папуша. – М.: Смысл, 2000. – 476 с.

...Миф у Леви-Строса...

Леви-Строс, Клод (1908-2009).  Ревнивая горшечница // Путь масок / Пер. с фр., вступ. ст. и примеч. А. Б. Островского. — М.: Республика, 2000. — с. 157-323

Premiers

RuhrTriennale
"Kein Licht“ - Philippe Manoury / Julien Leroy / Nicolas Stemann 
Niels Bormann / Christina Daletska / Lionel Peintre / Caroline Peters / Sarah Sun / Olivia Vermeule

Performances

Salzburger festival
"Wozzeck" - Alban Berg / Vladimir Jurowski / William Kentridge 
Matthias Goerne / John Daszak / Mauro Peter / Gerhard Siegel / Jens Larsen / Tobias Schabel / Asmik Grigorian

Performances

Salzburg Festival
"Lear" - Aribert Reimann / Franz Welser-Möst / Simon Stone 
Gerald Finley / Evelyn Herlitzius / Gun-Brit Barkmin / Anna Prohaska / Lauri Vasar / Kai Wessel

Performances

Salzburger fest
"Ariodante" - Georg Friedrich Händel / Gianluca Capuano / Christof Loy 
Nathan Berg / Cecilia Bartoli / Kathryn Lewek / Norman Reinhardt / Christophe Dumaux / Sandrine Piau / Kristofer Lundin

Performances

Salzburger fest
"La clemenza di Tito" - Wolfgang A. Mozart / Teodor Currentzis / Peter Sellars 
Russell Thomas / Golda Schultz / Christina Gansch / Marianne Crebassa / Jeanine De Bique / Willard White

Premiers

Salzburg Festival
"Lear" - Aribert Reimann / Franz Welser-Möst / Simon Stone 
Gerald Finley / Evelyn Herlitzius / Gun-Brit Barkmin / Anna Prohaska / Lauri Vasar / Kai Wessel

Performances

Salzburger fest
"Aida" - Giuseppe Verdi / Riccardo Muti / Shirin Neshat 
Ekaterina Semenchuk / Anna Netrebko / Francesco Meli / Dmitry Belosselskiy / Luca Salsi

Premiers

Bregenz Festival
"To the Lighthouse" - Zesses Seglias / Claire Levacher / Olivier Tambosi 
Christie Finn / Jean-Marc Salzmann / Sophia Burgos

Premiers

Bregenz Festival
"La nozze di Figaro" - Mozart / Hartmut Keil / Jörg Lichtenstein 
Vincenzo Neri / Mojca Bitenc / Anat Edri / Adam Kutny / Natalia Skrycka

Premiers

Rossini Opera Festival
"Le siège de Corinthe" - Rossini / Roberto Abbado / La Fura dels Baus 
Luca Pisaroni / Nino Machaidze / Sergey Romanovsky /Iurii Samoilov

Premiers

Salzburger fest
"Aida" - Giuseppe Verdi / Riccardo Muti / Shirin Neshat 
Ekaterina Semenchuk / Anna Netrebko / Francesco Meli / Dmitry Belosselskiy / Luca Salsi

Premiers

Salzburger festival
"Wozzeck" - Alban Berg / Vladimir Jurowski / William Kentridge 
Matthias Goerne / John Daszak / Mauro Peter / Gerhard Siegel / Jens Larsen / Tobias Schabel / Asmik Grigorian

Performances

ROH (трансляция в Атриуме)
"Сон" - Феликс Мендельсон / Аштон 
Аканэ Такада / Стивен МакРей / Валентино Цуккетти 
"Симфонические вариации" - Сезар Франк / Аштон 
Марианела Нуньес / Вадим Мунтагиров 
"Маргарита и Арман" - Ференц Лист / Аштон 
Зинаида Яновски / Роберто Болле
**********
На "Симфонических вариациях" подумал, что такое сочиняют сейчас много и успешно - буквальная классика с небольшим твистом и неправильностью.  Для этого не нужен Аштон.  И кажется, что классический балет создал эстетику, а не технику - она остается, остальное можно менять, репертуар должен меняться бесконечно быстро.  Эстетику и немного этику с реверансом в прошлое.  Кажется, на этом поле можно много сделать.

Premiers

Edinburgh International Festival
"Greek" - Mark-Anthony Turnage / Stuart Stratford / Joe Hill-Gibbins 
Alex Otterburn / Andrew Shore / Susan Bullock / Allison Cook

Premiers

Salzburger fest
"La clemenza di Tito" - Wolfgang A. Mozart / Teodor Currentzis / Peter Sellars 
Russell Thomas / Golda Schultz / Christina Gansch / Marianne Crebassa / Jeanine De Bique / Willard White

Premiers

Glyndebourne festival
"La Clemenza di Tito" - Mozart / Robin Ticciati / Claus Guth 
Alice Coote / Anna Stéphany / Michèle Losier / Clive Bayley / Richard Croft / Joélle Harvey

Premiers

Bayreuther festspiele
"Die Meistersinger von Nuernberg" - Wagner / Philippe Jordan / Barrie Kosky 
Michael Volle / Günther Groissböck / Claus Florian Vogt / Anne Schwanewilms / Wiebke Lehmkuhl

...New Society as Primitive Society - on Possible Gift Concept Application...

"Gift politics: exposure and surveillance in the anthropocene" by Marc Schuilenburg (criminologist!).
Not very much convincing

...Popular is Nor Bed (on German Philosophy now)...

"German Philosophy Has Finally Gone Viral. Will That Be Its Undoing? A new generation of rockstar philosophers are taking the discipline to the masses. But their TED Talks, TV shows, and best-sellers might be ruining it forever" 
By Stuart Jeffries - Author on Frankfurt School of Critic

Premiers

Bayerische Staatsoper
"Oberon, König der Elfen" - Carl Maria von Weber / Ivor Bolton / Nikolaus Habjan 
Julian Prégardien / Alyona Abramowa / Annette Dasch

Performances

MIEFF Перформанс открытия 
Дмитрий Волкострелов

...Arendt on Revolution...

"Never-Before-Published Hannah Arendt on What Freedom and Revolution Really Mean" 
On paradoxical etymology of the word revolution. Antiquity as a driver of revolution. Difference of liberation and freedom (freedom from fear want) in revolution. Role of poverty in the different scenarios of the great revolutions (French and American).

...Foucault through Batler on Subject and Critic as Ethics...

В отношении этих вопросов о критике и субъекте Батлер в эссе о Фуко обсуждает их в свете связи Фуко с работой теоретиков Франкфуртской Школы. Батлер утверждает, что «парадоксальным образом, само-создание и де-субъктивирование происходят одновременно, когда ставится под вопрос образ жизни без опоры на то, что он называет режимом истины». Однако, возражая критикам, Баттлер утверждает, что эта недостаточность в смысле отсутствия опоры придает понятию критики у Фуко значение нормативности, которое, однако, не подходит под и не может быть понято в рамках современного языка нормативности. Более того, эта нормативность больше чем просто решение или предпочтение. Концепция критики у Фуко может рассматриваться как философский вклад, который стремится способствовать пониманию критики как способа жизни, как практикуемой критики в смысле вопрошания в отношении того, что считается установленным. Это не делается в духе необязательного аморального нарушения норм, а, как говорит Батлер, «потому что сталкиваешься с кризисом эпистемологического поля, в котором живешь». Поэтому риск критики, как расшатывающей урегулированные параметры, связан с риском в отношении собственной стабильности и сложностью, которая ассоциируется с выработкой добродетельного характера. Это станет ключом к пониманию более поздних идей Фуко об этике, в которых опыт, а также его формирование становятся главной заботой. Само-изменение – поскольку этика, как будет показано, только это и есть, – однако, не основывается, ни обосновывается набором объективных или однозначно выраженных законов. Таким образом, тот вид критики, которую может предпринять Фуко, не будет следовать модели предписаний или юридической модели. Батлер утверждает, что такие модели не достаточны для Фуко, и это делает отсутствие четкой нормативности в его понятии критики проблематичным. Сложность возникает, потому что принимая модель предписаний, ищут уверенность и стабильность. Это делает невозможным критическую задачу ставить под сомнение правила и суждения, свои собственные и действующие в обществе. В «Что такое критика?» Фуко отмечает, что в критике ставкой является свобода. Батлер подхватывает это и продолжает, чтобы сказать, что «свобода возникает на границе того, что можно знать, в тот самый момент, когда происходит выход субъекта из подчинения политике истины». Кроме трансгрессивных или эстетических черт, обычно ассоциирующихся с этим образом критики, нужно признать риски, неразрывно связанные с такой практикой и сложность такой работы. Именно поэтому Фуко связывает критику с добродетелью, что Батлер напоминает тот риск, на который нужно пойти в мышлении и языке, доводя до предела настоящий порядок вещей и бытия. Наконец, если следовать Батлер в интерпретации власти как того, что «устанавливает пределы для того, чем субъект может «быть», за рамками чего он больше не «есть», или оказывается в области безосновательной онтологии», тогда положение вопроса о субъекте в сердце дискуссии о власти/знании (и этике также) соврешенно обосновано. Поместив идеи Фуко о власти и знании в связке власть/знание, которую он предложил, можно понять беспокойство Фуко о возможном контроле власти над идентичностью субъекта и областью праксиса. В этом контексте можно понять последующую концептуализацию Фуко этики себя и свободы, в том числе его обсуждение эстетики существования, и генеалогии этики, которая обращается к отношениям между субъектом и способами субъективирования.