Dutch Nationale Opera
"Orfeo" - Monteverdi / Pablo Heras-Casado / Waltz
Anna Lucia Richter / Georg Nigl / Charlotte Hellekant
"Orfeo" - Monteverdi / Pablo Heras-Casado / Waltz
Anna Lucia Richter / Georg Nigl / Charlotte Hellekant
пятница, 5 сентября 2014 г.
четверг, 4 сентября 2014 г.
Premiers
Der Norske Opera & Ballett
"Lady Macbeth of Mtsensk" - Shostakovich / Oleg Caetani / Ole Anders Tandberg
Svetlana Sozdateleva / Alexey Kosarev
"Lady Macbeth of Mtsensk" - Shostakovich / Oleg Caetani / Ole Anders Tandberg
Svetlana Sozdateleva / Alexey Kosarev
вторник, 2 сентября 2014 г.
Premiers
De Nationale Opera
"
"Gurre-Lieder" - Schönberg / Marc Albrecht / Audi
Burkhard Fritz / Emily Magee / Anna Larsson
"Gurre-Lieder" - Schönberg / Marc Albrecht / Audi
Burkhard Fritz / Emily Magee / Anna Larsson
Premiers
Staatsoper Berlin
"Letzte Tage ein Vorabend" - Marthaler / Uli Fussenegger
Tora Augestad / Carina Braunschmidt / Bendix Dethleffsen
"Letzte Tage ein Vorabend" - Marthaler / Uli Fussenegger
Tora Augestad / Carina Braunschmidt / Bendix Dethleffsen
воскресенье, 31 августа 2014 г.
Performances
Milo Rau / IIPM (at Zurcher Theater Spektakel)
"The Civil Wars"
**********
Тухлая заумь про отца, который всегда придет и вытащит тебя за шкирку из говна - оттолкнулся от видео с бельгийцем, который ушел воевать в Сирию и которого поехал вытаскивать его отец - вербатим про отцов и отношения с ними. Невыносимо.
"The Civil Wars"
**********
Тухлая заумь про отца, который всегда придет и вытащит тебя за шкирку из говна - оттолкнулся от видео с бельгийцем, который ушел воевать в Сирию и которого поехал вытаскивать его отец - вербатим про отцов и отношения с ними. Невыносимо.
суббота, 30 августа 2014 г.
Performances
Gintersdorfer/Klaßen (at Theaterfestival Basel)
"Logobi 05"
**********
О взаимодействии высушенного европейского танцовщика (кажется, из труппы Плателя) с мускулистым африканским танцовщиком, победителем конкурсов по каким-то национальным танцам. О европейской "скромности" перед "природной" мудростью, витальностью, честностью "первобытных" людей, которые знают, how to dance out Ebola, telephone and the death. Не очень верится. Явно, просвечивает через этот культурный слой какя-то личная история восхищения и власти. Но, кажется, не формулируется самими авторами.
"Logobi 05"
**********
О взаимодействии высушенного европейского танцовщика (кажется, из труппы Плателя) с мускулистым африканским танцовщиком, победителем конкурсов по каким-то национальным танцам. О европейской "скромности" перед "природной" мудростью, витальностью, честностью "первобытных" людей, которые знают, how to dance out Ebola, telephone and the death. Не очень верится. Явно, просвечивает через этот культурный слой какя-то личная история восхищения и власти. Но, кажется, не формулируется самими авторами.
Performances
Christian Rizzo & l'association fragile (at Theaterfestival Basel)
"D'apres une Histoire Vraie" - Christian Rizzo
**********
Мужской физический танец о соединении, разъединении. Идею иллюстрируют просто - танцовщики присоединяются, выпадают из общего танца, замена друг друга в композиции. Начинают в тишине (много поднимают вверх конечности, часто лежа на спине), потом мощные ударные. В танце много арахических или ритуальных движений, топотушки, вертушки с поднятыми руками, волны корпусом. Часто композиция над лежащим одним тем. При этом то ли борьба (один уходит, забрав кеды, которые снял в начале - может, и другой снял - оставив всех лежать на сцене), то ли дружба - много комбинаций с опорой на плечи друг друга, ручейков, поддержек. После один за одним все уходят, забрав за собой то, что бы на сцене, как бы зачистив поле борьбы или поделив трофеи, сцена остается пустой, на ней теперь разворачивается дружба. Со светомузыкой. Начинает один милашка - то ли лезгинка, то ли имитация социального танца (потом в группе действительно станет похоже на мазурку со сменой партнеров), руки держат за спиной. В один момент не дают лечь ложащемуся, поднимаю его дружно. Кого-то вытеснит со сцены, потом новое соло - трюкаческое, но не аффективное, хотя и страстное, к нему потом присоединяются другие. Много захвату/перехватов руками, локтями, шеями, ногами. Сцена зачем-то загнута вверх справа. Заканчивается общим танцем под мощный бит (любопытно, кстати, что именно ударные чаще всего используют для самого интимного). Архаическая составляющая очевидна. Как поиск до-капиталистических, до-дисциплинарных форм общности.
"D'apres une Histoire Vraie" - Christian Rizzo
**********
Мужской физический танец о соединении, разъединении. Идею иллюстрируют просто - танцовщики присоединяются, выпадают из общего танца, замена друг друга в композиции. Начинают в тишине (много поднимают вверх конечности, часто лежа на спине), потом мощные ударные. В танце много арахических или ритуальных движений, топотушки, вертушки с поднятыми руками, волны корпусом. Часто композиция над лежащим одним тем. При этом то ли борьба (один уходит, забрав кеды, которые снял в начале - может, и другой снял - оставив всех лежать на сцене), то ли дружба - много комбинаций с опорой на плечи друг друга, ручейков, поддержек. После один за одним все уходят, забрав за собой то, что бы на сцене, как бы зачистив поле борьбы или поделив трофеи, сцена остается пустой, на ней теперь разворачивается дружба. Со светомузыкой. Начинает один милашка - то ли лезгинка, то ли имитация социального танца (потом в группе действительно станет похоже на мазурку со сменой партнеров), руки держат за спиной. В один момент не дают лечь ложащемуся, поднимаю его дружно. Кого-то вытеснит со сцены, потом новое соло - трюкаческое, но не аффективное, хотя и страстное, к нему потом присоединяются другие. Много захвату/перехватов руками, локтями, шеями, ногами. Сцена зачем-то загнута вверх справа. Заканчивается общим танцем под мощный бит (любопытно, кстати, что именно ударные чаще всего используют для самого интимного). Архаическая составляющая очевидна. Как поиск до-капиталистических, до-дисциплинарных форм общности.
пятница, 29 августа 2014 г.
четверг, 28 августа 2014 г.
Performances
Heiner Goebbels & Carmina Slovenica (at Theaterfestival Basel)
"When the Mountain Changed its Clothing" - Goebbels
**********
Начинается с выхода слепых девочек, которые наталкиваются друг на друга и на разбор санные стулья, успокаивают друг друга. Распевают что-то мессианское Just listen to me, everything is going to be all right. Иногда включается голос диктора, который говорит all light. Стук падающих стульев очень трагично.
Такие все разные, и вдруг усаживаются на авансцене улыбающиеся и такие красотки. А потом постепенно мрачнеют, превращаются в злых фурий. Электронная музыка как продолжение скрипа ножек по линолеуму.
Долгая расстановка стульев и столов, надели красивые платья. Девочка в синем пальто на траве с хлебом. Вопросы типа What do girls dream about и ответ ...ans blood. При этом рассказывает, что девочкам 13,5 лет.
Распевы чисто технические экзерсисы. Показывает, из чего сделано пение, сделаны девочки, сделано все. Но остается после всего разложения что-то невыразимое и неразложимое. Это собенно видно в допросе гуляющей по лугам. При этом (при разговоре о смерти и старости) все девчачи атрибуты на месте, наряды, плюшевые игрушки, игра в тетенек с париками. Но разговор с робкой относительно взросления и старости все равно заканчивается тем, что она будет жить before/after you через бесконечную линию детей, поколений. И на вопрос Will you live forever ответ yes.
Красивая картина, когда они все сидят по периметру за столами в полуоборота. А бегают (хаотично) рас красневшиеся, боящиеся столкнуться, аккуратно не как танцовщики, без риска, даже как-то нежно. На лужайке (типа у костра) то ли речевой, то ли частушка. Допрос в белых аптеках Жана и Мари - изучение лжи. Явная история с временами года - лужайка, тропики, белая клеенка с костром как продолжение разговора о взрослении. Накос, разговор о деньгах при производстве белых облачков из ваты, из распоротой игрушки.
"When the Mountain Changed its Clothing" - Goebbels
**********
Начинается с выхода слепых девочек, которые наталкиваются друг на друга и на разбор санные стулья, успокаивают друг друга. Распевают что-то мессианское Just listen to me, everything is going to be all right. Иногда включается голос диктора, который говорит all light. Стук падающих стульев очень трагично.
Такие все разные, и вдруг усаживаются на авансцене улыбающиеся и такие красотки. А потом постепенно мрачнеют, превращаются в злых фурий. Электронная музыка как продолжение скрипа ножек по линолеуму.
Долгая расстановка стульев и столов, надели красивые платья. Девочка в синем пальто на траве с хлебом. Вопросы типа What do girls dream about и ответ ...ans blood. При этом рассказывает, что девочкам 13,5 лет.
Распевы чисто технические экзерсисы. Показывает, из чего сделано пение, сделаны девочки, сделано все. Но остается после всего разложения что-то невыразимое и неразложимое. Это собенно видно в допросе гуляющей по лугам. При этом (при разговоре о смерти и старости) все девчачи атрибуты на месте, наряды, плюшевые игрушки, игра в тетенек с париками. Но разговор с робкой относительно взросления и старости все равно заканчивается тем, что она будет жить before/after you через бесконечную линию детей, поколений. И на вопрос Will you live forever ответ yes.
Красивая картина, когда они все сидят по периметру за столами в полуоборота. А бегают (хаотично) рас красневшиеся, боящиеся столкнуться, аккуратно не как танцовщики, без риска, даже как-то нежно. На лужайке (типа у костра) то ли речевой, то ли частушка. Допрос в белых аптеках Жана и Мари - изучение лжи. Явная история с временами года - лужайка, тропики, белая клеенка с костром как продолжение разговора о взрослении. Накос, разговор о деньгах при производстве белых облачков из ваты, из распоротой игрушки.
Performances
Miet Warlop & CAMPO (at Theaterfestival Basel)
"Mystery Magnet" - Miet Warlop
**********
История толстяка в лужах краски, выстрел чающих пеной сосудах, цветном дыме, ходящих париках с электроножом, смеющимися и писающими краской штанами, всеми возможными мультяшными героями, женщиной-лошадью на каблуках, которые потом вбила в стену. Трогательно и бодро. Отлично вылетела из-за задника дартс, сначала мало, потом гроздями и все впиваются. Самое смешно почему-то тогда, когда на сцене перестают смеяться. в конце спектакля начали быстро все собирать и мыть.
Развеселая Истрия и весело сделанная.
"Mystery Magnet" - Miet Warlop
**********
История толстяка в лужах краски, выстрел чающих пеной сосудах, цветном дыме, ходящих париках с электроножом, смеющимися и писающими краской штанами, всеми возможными мультяшными героями, женщиной-лошадью на каблуках, которые потом вбила в стену. Трогательно и бодро. Отлично вылетела из-за задника дартс, сначала мало, потом гроздями и все впиваются. Самое смешно почему-то тогда, когда на сцене перестают смеяться. в конце спектакля начали быстро все собирать и мыть.
Развеселая Истрия и весело сделанная.
среда, 27 августа 2014 г.
Performances
Новая опера
"Поворот Винта" - Бриттен / Латам-Кениг / Оливер Мирс
Сюзанна Харрелл / Ирина Ромишевская / Том Дизли / Виктория Шевцова / Ярослав Абаимов
"Поворот Винта" - Бриттен / Латам-Кениг / Оливер Мирс
Сюзанна Харрелл / Ирина Ромишевская / Том Дизли / Виктория Шевцова / Ярослав Абаимов
воскресенье, 17 августа 2014 г.
Premiers / Performances
Ruhrtriennale
"De Materie" - Louis Andriessen / Peter Rundel / Heiner Goebbels
Ensemble Modern Orchestra / Evgeniya Sotnikova / Robin Tritschler / Catherine Milliken
**********
Первая сцена зачитывания текста о независимости Голландии - картинка плывущих светящихся дирижаблей над условным городом. Удары молота. Появляется тень путника (с рюкзаком). Голоса чистые, без вибрато. Потом появляются какие-то рабочие в отражающих зеленых костюмах. Потом дома уехали, появилась светящаяся планета. Вторая картина с поэтессой происходит под небом, похоже на фреску. Поэтесса оставляет на заднике огромную тень. В третей части - меняющие цвет или монохромные раскачивающиеся шары на рычагах - как линии, цвета на мондриановских полотнах. Саксофон и буги-вуги двух фредов астеров в широких штанах и белых рубашках - то синхронно, то асинхронно - танцуя медленно подходят из далека (две маленькие фигурки в конце этого пространства - исключительно круто, как запятые вдалеке - привет Уилсону (который должен был ставить партитуру). Человечки в пространстве Мондриана. Перед интерлюдией, пока выезжает оркестр на балконе лобает тапер. Дальше овцы под монотонные ударные с небольшими скрипичными - как будто музыка пытается скрыться за роскошной и мощной картинкой стада под лунным небом. Хвостики и светящиеся глаза! Патетик.
"De Materie" - Louis Andriessen / Peter Rundel / Heiner Goebbels
Ensemble Modern Orchestra / Evgeniya Sotnikova / Robin Tritschler / Catherine Milliken
**********
Первая сцена зачитывания текста о независимости Голландии - картинка плывущих светящихся дирижаблей над условным городом. Удары молота. Появляется тень путника (с рюкзаком). Голоса чистые, без вибрато. Потом появляются какие-то рабочие в отражающих зеленых костюмах. Потом дома уехали, появилась светящаяся планета. Вторая картина с поэтессой происходит под небом, похоже на фреску. Поэтесса оставляет на заднике огромную тень. В третей части - меняющие цвет или монохромные раскачивающиеся шары на рычагах - как линии, цвета на мондриановских полотнах. Саксофон и буги-вуги двух фредов астеров в широких штанах и белых рубашках - то синхронно, то асинхронно - танцуя медленно подходят из далека (две маленькие фигурки в конце этого пространства - исключительно круто, как запятые вдалеке - привет Уилсону (который должен был ставить партитуру). Человечки в пространстве Мондриана. Перед интерлюдией, пока выезжает оркестр на балконе лобает тапер. Дальше овцы под монотонные ударные с небольшими скрипичными - как будто музыка пытается скрыться за роскошной и мощной картинкой стада под лунным небом. Хвостики и светящиеся глаза! Патетик.
суббота, 16 августа 2014 г.
Performances
Ensemble Modern (at Ruhrtriennale)
Feldman. For Philip Guston
**********
Бессобытийная музыка, нежная и радостная. Уютное расположение зрительских мест, пледы, теплый свет. Бесконечно прекрасное пространство, ничего про время, как детство, как сказка. Пришлось раньше окончания - почти со слезами как при бесповоротном расставании с детством, мамой, уж не знаю еще с чем. Жаль пропущенного опыта прослушивания до конца. Но и этот опыт необходимости покинуть прекрасный дворец из сказки - тоже никогда так не переживался. Хотелось бы понять, что происходит с музыкантами в течение этого времени.
Feldman. For Philip Guston
**********
Бессобытийная музыка, нежная и радостная. Уютное расположение зрительских мест, пледы, теплый свет. Бесконечно прекрасное пространство, ничего про время, как детство, как сказка. Пришлось раньше окончания - почти со слезами как при бесповоротном расставании с детством, мамой, уж не знаю еще с чем. Жаль пропущенного опыта прослушивания до конца. Но и этот опыт необходимости покинуть прекрасный дворец из сказки - тоже никогда так не переживался. Хотелось бы понять, что происходит с музыкантами в течение этого времени.
Premiers
Ruhrtriennale
"Verklärte Nacht - Transfigured Night" - Schönberg / Anne Teresa De Keersmaeker
Samantha Van Wissen / Boštjan Antončič / Nordine Benchorf
"Verklärte Nacht - Transfigured Night" - Schönberg / Anne Teresa De Keersmaeker
Samantha Van Wissen / Boštjan Antončič / Nordine Benchorf
пятница, 15 августа 2014 г.
Premiers
Den Norske Opera & Ballett
"Madama Butterfly" - Puccini / John Helmer Fiore / Stephen Langridge
Hui He / Riccardo Massi
"Madama Butterfly" - Puccini / John Helmer Fiore / Stephen Langridge
Hui He / Riccardo Massi
Premiers
RuhrTriennale
"Le Sacre du Printemps" - Stravinsky / Castellucci
Currentzis
**********
Индустриально-оптимистичное исполнение (очевидно, до создания спектакля, не точно поняв задумку про танец машин и механизмов; со скрипом флейт как механизмов, почти Шостакович). Завороженное наблюдение за жизнью механизмов, действительно танцующих, иногда без сыплющейся пыли, сами по себе, в кураже. В то время как костная пыль просто валится на пол, да еще и со шлепаньем. Никакой ветер ее не поднимает. Иногда болтающиеся крутящиеся механизмы заставляют пыль подплясывать, но чаще всего она возмущенно пыхтит или вспучивается, а потом вновь опадает. А еще сыплются не размолотые кости. Концентрируешься по привычке (в силу врожденного гуманизма) на материи, но действуют на самом деле машины.
Бесстрастное перечисление фактов про эту пыль. А в конце ассенизаторы под притихший зал, который никак не мог понять, пора ли уже уходить. Спек жил своей жизнью.
Очень холодный спектакль, где бог все же умер, да и все умерло. Весна не поставлена, взял лишь ритм для машин и концепцию Весны как историю про насилие. Поэтому расслоились между собой.
Умерло все.
"Le Sacre du Printemps" - Stravinsky / Castellucci
Currentzis
**********
Индустриально-оптимистичное исполнение (очевидно, до создания спектакля, не точно поняв задумку про танец машин и механизмов; со скрипом флейт как механизмов, почти Шостакович). Завороженное наблюдение за жизнью механизмов, действительно танцующих, иногда без сыплющейся пыли, сами по себе, в кураже. В то время как костная пыль просто валится на пол, да еще и со шлепаньем. Никакой ветер ее не поднимает. Иногда болтающиеся крутящиеся механизмы заставляют пыль подплясывать, но чаще всего она возмущенно пыхтит или вспучивается, а потом вновь опадает. А еще сыплются не размолотые кости. Концентрируешься по привычке (в силу врожденного гуманизма) на материи, но действуют на самом деле машины.
Бесстрастное перечисление фактов про эту пыль. А в конце ассенизаторы под притихший зал, который никак не мог понять, пора ли уже уходить. Спек жил своей жизнью.
Очень холодный спектакль, где бог все же умер, да и все умерло. Весна не поставлена, взял лишь ритм для машин и концепцию Весны как историю про насилие. Поэтому расслоились между собой.
Умерло все.
четверг, 14 августа 2014 г.
Performances
Cie. Ismael Ivo & Groupo Biblioteca do Corpo (at ImpulsTanz)
“Erendira” - Ismael Ivo
**********
Roman Viktuk type with sort of "hidden" admiration of the prostitute life and destiny. Huge company bringing nothing.
“Erendira” - Ismael Ivo
**********
Roman Viktuk type with sort of "hidden" admiration of the prostitute life and destiny. Huge company bringing nothing.
среда, 13 августа 2014 г.
Performances
Jérôme Bel (at ImpulsTanz)
"Jérôme Bel" (1995) - Bel
**********
Thomas Edisson bulb history about investigation of the body and naming the bodies. Lots of nakedness and destruction (no traces of deconstruction and the frame is stable) of the man. Looks bourgeois although leaves something which is not understood.
"Jérôme Bel" (1995) - Bel
**********
Thomas Edisson bulb history about investigation of the body and naming the bodies. Lots of nakedness and destruction (no traces of deconstruction and the frame is stable) of the man. Looks bourgeois although leaves something which is not understood.
понедельник, 11 августа 2014 г.
Performances
Florentina Holzinger (at ImpulsTanz)
"Agon“ - Florentina Holzinger
**********
Women fighting, real one + points. Aesthetically disastrous but still there is something. To watch the girl.
"Agon“ - Florentina Holzinger
**********
Women fighting, real one + points. Aesthetically disastrous but still there is something. To watch the girl.
воскресенье, 10 августа 2014 г.
Performances
Chris Haring / Liquid Loft (at ImpulsTanz)
"Talking Head" (2011) - Chris Haring
**********
Computer transformed faces and figures about internet identity structuring. Intellectually simple with outdated approach to the problematic. Ameba-looking bodies.
"Talking Head" (2011) - Chris Haring
**********
Computer transformed faces and figures about internet identity structuring. Intellectually simple with outdated approach to the problematic. Ameba-looking bodies.
суббота, 9 августа 2014 г.
Performances / Premiers
Lloyd Newson / DV8 Physical Theatre (at ImpulsTanz)
"John" - Newson
**********
Very much old-fationned narrative verbatim story about a guy becoming a gay, dogmatic on the intensity of life and search of relationships. The dance is physical and technic of speaking while dancing is inhuman. Very much gay and much humanistic.
"John" - Newson
**********
Very much old-fationned narrative verbatim story about a guy becoming a gay, dogmatic on the intensity of life and search of relationships. The dance is physical and technic of speaking while dancing is inhuman. Very much gay and much humanistic.
воскресенье, 3 августа 2014 г.
суббота, 2 августа 2014 г.
четверг, 31 июля 2014 г.
Premiers
Центра исполнительских искусств Сегерстром / Ардани Артистс
Соло для двоих - Осипова / Васильев
"Mercy" - Генрих Шютц / Шеркауи
Ансамбль Академия
"Passaro" - Autechre / Наарин
"Facada" - Фрэнк Мун, Фил Кинг, Фадо / Пита
Соло для двоих - Осипова / Васильев
"Mercy" - Генрих Шютц / Шеркауи
Ансамбль Академия
"Passaro" - Autechre / Наарин
"Facada" - Фрэнк Мун, Фил Кинг, Фадо / Пита
суббота, 26 июля 2014 г.
Premiers
Sanat-Fe Opera Festival
"Dr. Sun Yat-sen" - Huang Ruo / Carolyn Kuan / James Robinson
Joseph Dennis / Corinne Winters / MaryAnn McCormick / Gong Dong-Jian / Chen Ye Yuan
"Dr. Sun Yat-sen" - Huang Ruo / Carolyn Kuan / James Robinson
Joseph Dennis / Corinne Winters / MaryAnn McCormick / Gong Dong-Jian / Chen Ye Yuan
пятница, 25 июля 2014 г.
четверг, 24 июля 2014 г.
Performances
Dada Masilo / The Dance Factory (at ImpulsTanz)
"Swan Lake” - Tchaikovsky, Reich / Masilo
"Swan Lake” - Tchaikovsky, Reich / Masilo
среда, 23 июля 2014 г.
Performances
Münchner Kammerspiele, Schaubühne Berlin (at Festival d'Avignon)
"Die Ehe der Maria Braun" - Fassbinder / Ostermeier
"Die Ehe der Maria Braun" - Fassbinder / Ostermeier
Premiers
Bayerische Staatsoper
"Zeisl's Hiob" - Erich Zeisl, Jan Duszynski / Daniel Grossmann / Miron Hakenbeck
Chris Merritt / Christa Ratzenböck / Mária Celeng / Patrick Vogel
"Zeisl's Hiob" - Erich Zeisl, Jan Duszynski / Daniel Grossmann / Miron Hakenbeck
Chris Merritt / Christa Ratzenböck / Mária Celeng / Patrick Vogel
вторник, 22 июля 2014 г.
Performances
Festival d'Avignon
"O Kyklismos tou Tetragonou" - Dimitris Dimitriadis / Dimitris Karantzas
"O Kyklismos tou Tetragonou" - Dimitris Dimitriadis / Dimitris Karantzas
Performances
Cie Artara, Théâtre National (Bruxelles) (at Festival d'Avignon)
"Notre Peur de n'Etre" - Fabrice Murgia
"Notre Peur de n'Etre" - Fabrice Murgia
понедельник, 21 июля 2014 г.
Performances
Théâtre National Radu Stanca Sibiu, Théâtre National/bruxelles (Festival d'Avignon)
"Solitaritate" - Gianina Cărbunariu
"Solitaritate" - Gianina Cărbunariu
Performances
La Piccola Familia, TNB Théâtre National de Bretagne (at festival d'Avignon)
"Henry VI" - Shakespeare / Thomas Jolly
"Henry VI" - Shakespeare / Thomas Jolly
воскресенье, 20 июля 2014 г.
Performances
A.I.M.E. Association d'Individus en Mouvements Engagés (at festival d'Avignon)
"Matter" - Alexandre Meyer / Julie Nioche
"Matter" - Alexandre Meyer / Julie Nioche
суббота, 19 июля 2014 г.
Premiers
Sanat-Fe Opera Festival
"The Impresario" - Mozart / Kenneth Montgomery / Michael Gieleta
"Le Rossignol" - Stravinsky / Kenneth Montgomery / Michael Gieleta
Erin Morley / Brenda Rae / Bruce Sledge / Anthony Michaels-Moore
"The Impresario" - Mozart / Kenneth Montgomery / Michael Gieleta
"Le Rossignol" - Stravinsky / Kenneth Montgomery / Michael Gieleta
Erin Morley / Brenda Rae / Bruce Sledge / Anthony Michaels-Moore
Performances
Shizuoka Performing Arts Center, Les Ateliers Contemporains (at Avignon Festival)
"Interieur" - Yoshiji Yokoyama / Claude Régy
"Interieur" - Yoshiji Yokoyama / Claude Régy
пятница, 18 июля 2014 г.
Performances
Festival d’Aix-en-Provence
"Les Boréades" - Rameau / Minkowski
Julie Fuchs / Chloé Briot / Samuel Boden / Manuel Nuñez-Camelino / Jean-Gabriel Saint-Martin
"Les Boréades" - Rameau / Minkowski
Julie Fuchs / Chloé Briot / Samuel Boden / Manuel Nuñez-Camelino / Jean-Gabriel Saint-Martin
четверг, 17 июля 2014 г.
Premiers
Glyndebourne Festival
"La traviata" - Verdi / Mark Elder / Tom Cairns
Gimadieva / Michael Fabiano / Tassis Christoyannis
"La traviata" - Verdi / Mark Elder / Tom Cairns
Gimadieva / Michael Fabiano / Tassis Christoyannis
Premiers
Михайловский театр
"Евгений Онегин" - Чайковский / Петренко / Бархатов
Асмик Григорян / Сулимский / Ирина Шишкова / Дмитрий Корчак
"Евгений Онегин" - Чайковский / Петренко / Бархатов
Асмик Григорян / Сулимский / Ирина Шишкова / Дмитрий Корчак
Performances
Festival d’Aix-en-Provence
"La Flûte Enchantée" - Mozart / Pablo Heras-Casado / Simon McBurney
Stanislas de Barbeyrac / Mari Eriksmoen / Olga Pudova / Thomas Oliemans
"La Flûte Enchantée" - Mozart / Pablo Heras-Casado / Simon McBurney
Stanislas de Barbeyrac / Mari Eriksmoen / Olga Pudova / Thomas Oliemans
среда, 16 июля 2014 г.
Performances
Festival d’Aix-en-Provence
"Trauernacht" - Bach / Pichon / Mitchell
Frode Olsen / Aoife Miskelly / Eve-Maud Hubeaux / Rupert Charlesworth / Andri Björn Robertsson
"Trauernacht" - Bach / Pichon / Mitchell
Frode Olsen / Aoife Miskelly / Eve-Maud Hubeaux / Rupert Charlesworth / Andri Björn Robertsson
вторник, 15 июля 2014 г.
Performances
Festival d’Aix-en-Provence
"Winterreise" - Schubert / Kentridge
Matthias Goerne / Markus Hinterhäuser
"Winterreise" - Schubert / Kentridge
Matthias Goerne / Markus Hinterhäuser
понедельник, 14 июля 2014 г.
воскресенье, 13 июля 2014 г.
пятница, 11 июля 2014 г.
Performances
Met (трансляция в "Горизонте")
"Ласточка" - Пуччини / Марко Армильято / Николя Жоэль
Георгиу / Аланья
"Ласточка" - Пуччини / Марко Армильято / Николя Жоэль
Георгиу / Аланья
среда, 9 июля 2014 г.
Performances
Большой театр
"Укрощение строптивой" - Шостакович / Майо
Дронов / Крысанова / Лантратов / Смирнова / Чудин / Цвирко
"Укрощение строптивой" - Шостакович / Майо
Дронов / Крысанова / Лантратов / Смирнова / Чудин / Цвирко
понедельник, 7 июля 2014 г.
воскресенье, 6 июля 2014 г.
Premiers
Bayerische Staatsoper
"Die Flut" - Boris Blacher / Oksana Lyniv / Aernout Mik
Tim Kuypers / Iulia Maria Dan / Miklós Sebestyén / Dean Power
"Die Flut" - Boris Blacher / Oksana Lyniv / Aernout Mik
Tim Kuypers / Iulia Maria Dan / Miklós Sebestyén / Dean Power
суббота, 5 июля 2014 г.
Premiers
ROH
"Maria Stuarda" - Donizetti / de Billy / Patrice Caurier, Moshe Leiser
DiDonato / Carmen Giannattasio / Ismael Jordi
"Maria Stuarda" - Donizetti / de Billy / Patrice Caurier, Moshe Leiser
DiDonato / Carmen Giannattasio / Ismael Jordi
Premiers
Savonlinna Opera Festival
"Madama Butterfly" - Puccini / Latham-Koenig / Henry Akina
Ausrine Stundyte
"Madama Butterfly" - Puccini / Latham-Koenig / Henry Akina
Ausrine Stundyte
Performances
Музтеатр
"Манон" - Массне / Макмиллан Татьяна
Мельник / Лендорф / Соболевский / Муханова
"Манон" - Массне / Макмиллан Татьяна
Мельник / Лендорф / Соболевский / Муханова
пятница, 4 июля 2014 г.
Performances
Met (трансляция в "Горизонте")
"Romeo et Juliette" - Гуно / Доминго / Ги Йостен
Нетребко / Аланья / Роберт Ллойд / Изабель Леонард
"Romeo et Juliette" - Гуно / Доминго / Ги Йостен
Нетребко / Аланья / Роберт Ллойд / Изабель Леонард
Premiers
La Scala
"Le Comte Ory" - Rossini / Donato Renzetti / Laurent Pelly
Flórez / Roberto Tagliavini / José Maria Lo Monaco / Stéphane Degout / Aleksandra Kurzak
"Le Comte Ory" - Rossini / Donato Renzetti / Laurent Pelly
Flórez / Roberto Tagliavini / José Maria Lo Monaco / Stéphane Degout / Aleksandra Kurzak
Premiers
Savonlinna Opera Festival
"Kullervo" - Aulis Sallinen / Hannu Lintu / Kari Heiskanen
Tommi Hakala / Tuija Knihtilä / Ville Rusanen
"Kullervo" - Aulis Sallinen / Hannu Lintu / Kari Heiskanen
Tommi Hakala / Tuija Knihtilä / Ville Rusanen
Premiers
Большой театр
"Укрощение строптивой" - Шостакович / Майо
Дронов / Крысанова / Лантратов / Смирнова / Чудин / Цвирко
"Укрощение строптивой" - Шостакович / Майо
Дронов / Крысанова / Лантратов / Смирнова / Чудин / Цвирко
четверг, 3 июля 2014 г.
Performances
Мариинский театр
"Тоска" - Пуччини / Гергиев / Пол Каран
Карло Монтанаро / Дыка / Альварес / Габриэле Вивиани
"Тоска" - Пуччини / Гергиев / Пол Каран
Карло Монтанаро / Дыка / Альварес / Габриэле Вивиани
среда, 2 июля 2014 г.
Premiers
Komische Oper
"Les Enfants Terribles" - Glass / Byron Knutson / Felix Seiler
Bernhard Hansky / Katarina Morfa / Adela Zaharia / Máté Gál / Uli Kirsch
"Les Enfants Terribles" - Glass / Byron Knutson / Felix Seiler
Bernhard Hansky / Katarina Morfa / Adela Zaharia / Máté Gál / Uli Kirsch
Performances
Мариинский театр
"Inside the Lines" - Равель / Пимонов
Грузин / артисты
"Камера обскура" - Александр Маев / Смекалов
Шкляров / Лавриненко / Иванникова / Смекалов
"Inside the Lines" - Равель / Пимонов
Грузин / артисты
"Камера обскура" - Александр Маев / Смекалов
Шкляров / Лавриненко / Иванникова / Смекалов
вторник, 1 июля 2014 г.
Premiers
Theater an der Wien
"La Traviata" - Verdi / Sian Edwards / Konwitschny
Marlis Petersen / Chacón-Cruz / Roberto Frontali
"La Traviata" - Verdi / Sian Edwards / Konwitschny
Marlis Petersen / Chacón-Cruz / Roberto Frontali
воскресенье, 29 июня 2014 г.
Premiers
Oper Frankfurt
"Der Goldene Drache" - Eötvös / Peter Eötvös, Hartmut Keil / Elisabeth Stöppler
Kateryna Kasper / Hedwig Fassbender / Simon Bode
"Der Goldene Drache" - Eötvös / Peter Eötvös, Hartmut Keil / Elisabeth Stöppler
Kateryna Kasper / Hedwig Fassbender / Simon Bode
суббота, 28 июня 2014 г.
Premiers
Santa Fe Opera Festival
"Don Pasquale" - Donizetti / Corrado Rovaris / Laurent Pelly
Laura Tatulescu / Alek Shrader / Zachary Nelson / Andrew Shore
"Don Pasquale" - Donizetti / Corrado Rovaris / Laurent Pelly
Laura Tatulescu / Alek Shrader / Zachary Nelson / Andrew Shore
Premiers
Bayerische Staatsoper
"Guillaume Tell" - Rossini / Dan Ettinger / Antú Romero Nunes
Michael Volle / Bryan Hymel / Goran Jurić / Christoph Stephinger / Evgeniya Sotnikova
"Guillaume Tell" - Rossini / Dan Ettinger / Antú Romero Nunes
Michael Volle / Bryan Hymel / Goran Jurić / Christoph Stephinger / Evgeniya Sotnikova
Premiers
Dresden Ballet
"Legends – Homage to Richard Strauss"
"Tanzsuite" - Ratmansky
"The Legend of Joseph" - Stijn Celis
Jiří Bubeníček / Vostrotina
"Legends – Homage to Richard Strauss"
"Tanzsuite" - Ratmansky
"The Legend of Joseph" - Stijn Celis
Jiří Bubeníček / Vostrotina
пятница, 27 июня 2014 г.
среда, 25 июня 2014 г.
Performances
Сэдлерс Уэллс / Рассел Малифант Компани Продакшн
"Still Current" - Арман Амар, Энди Коутон, Мukul и Эрик Сати / Малифант
"Still Current" - Арман Амар, Энди Коутон, Мukul и Эрик Сати / Малифант
вторник, 24 июня 2014 г.
понедельник, 23 июня 2014 г.
Premiers
Staatsoper Berlin
"Aschemond or the Fairy Queen" - Helmut Oehring, Purcell / Johannes Kalitzke / Claus Guth
Elin Rombo / Marina Prudenskaya / Bejun Mehta / Stephan Rügamer / Roman Trekel
"Aschemond or the Fairy Queen" - Helmut Oehring, Purcell / Johannes Kalitzke / Claus Guth
Elin Rombo / Marina Prudenskaya / Bejun Mehta / Stephan Rügamer / Roman Trekel
воскресенье, 22 июня 2014 г.
Premiers
Oper Frankfurt
"Romeo und Julia auf dem Dorfe" - Delius / Paul Daniel / Eva-Maria Höckmayr
Jussi Myllys / Amanda Majeski / Dietrich Volle / Magnús Baldvinsson / Johannes Martin Kränzle
"Romeo und Julia auf dem Dorfe" - Delius / Paul Daniel / Eva-Maria Höckmayr
Jussi Myllys / Amanda Majeski / Dietrich Volle / Magnús Baldvinsson / Johannes Martin Kränzle
Premiers
Opernhaus Zürich
"La Fanciulla del West" - Puccini / Marco Armiliato / Kosky
Catherine Naglestad / Zoran Todorovich / Scott Hendricks / Sunnyboy Dladla
"La Fanciulla del West" - Puccini / Marco Armiliato / Kosky
Catherine Naglestad / Zoran Todorovich / Scott Hendricks / Sunnyboy Dladla
Premiers
Gran Teatre del Liceu
"Il Prigioniero" - Luigi Dallapiccola / Edmon Colomer / Lluís Pasqual
Nikitin / Jeanne-Michèle Charbonnet / Robert Brubaker
"Suor Angelica" - Giacomo Puccini / Edmon Colomer / Lluís Pasqual
Maria Agresta / Dolora Zajick / Gemma Coma-Alabert
"Il Prigioniero" - Luigi Dallapiccola / Edmon Colomer / Lluís Pasqual
Nikitin / Jeanne-Michèle Charbonnet / Robert Brubaker
"Suor Angelica" - Giacomo Puccini / Edmon Colomer / Lluís Pasqual
Maria Agresta / Dolora Zajick / Gemma Coma-Alabert
суббота, 21 июня 2014 г.
пятница, 20 июня 2014 г.
Premiers
Deutsche Oper Berlin
"LoveAffairs" - Birke Jasmin Bertelsmeier / Martin Nagashima Toft / Lars Unger
"LoveAffairs" - Birke Jasmin Bertelsmeier / Martin Nagashima Toft / Lars Unger
Premiers/Performances
Новая опера
"DIDO. Пролог" - Найман / Дмитрий Волосников / Наталия Анастасьева-Лайнер
"DIDO. Пролог" - Найман / Дмитрий Волосников / Наталия Анастасьева-Лайнер
Premiers
Semperoper Dresden
"Karl May, Raum der Wahrheit" - Manos Tsangaris / Erik Nielsen / Manfred Weiß
Julian Mehne / Rainer Maria Röhr / Julian Arsenault / Julia Mintzer / Romy Petrick
"Karl May, Raum der Wahrheit" - Manos Tsangaris / Erik Nielsen / Manfred Weiß
Julian Mehne / Rainer Maria Röhr / Julian Arsenault / Julia Mintzer / Romy Petrick
четверг, 19 июня 2014 г.
Premiers
La Scala
"Così fan tutte" - Mozart / Barenboim / Claus Guth
Maria Bengtsson / Katija Dragojevic / Adam Plachetka / Villazón / Serena Malfi / Michele Pertusi
"Così fan tutte" - Mozart / Barenboim / Claus Guth
Maria Bengtsson / Katija Dragojevic / Adam Plachetka / Villazón / Serena Malfi / Michele Pertusi
Performances
Большой
"Кармен" - Бизе / Темирканов / Дэвид Паунтни
Кампеллоне / Ринат Шахам / Антипенко / Пашиев / Аглатова
"Кармен" - Бизе / Темирканов / Дэвид Паунтни
Кампеллоне / Ринат Шахам / Антипенко / Пашиев / Аглатова
среда, 18 июня 2014 г.
Premiers
Wiener Staatsoper
"Prihody Lisky Bystrousky" - Janáček / Franz Welser-Möst / Otto Schenk
Gerald Finley / Wolfgang Bankl / Chen Reiss
"Prihody Lisky Bystrousky" - Janáček / Franz Welser-Möst / Otto Schenk
Gerald Finley / Wolfgang Bankl / Chen Reiss
Property Right without Violence in Primitive Societies
Enforcement of Private Property Rights in Primitive Societies: Law without Government by Bruce L. Benson
"Posner clearly demonstrated that examination of primitive legal systems from an economic perspective reveals that private sector institutions are capable of establishing strong incentives that lead to effective law making and law enforcement. Here, however, it is emphasized that the costs of violence and the benefits of order in primitive societies were enough to induce the establishment of recognized rules of conduct with emphasis on individual rights and private property-that is, the type of laws necessary for maintenance of a free market system in more complex societies. Furthermore, voluntary participatory mechanisms to enforce those rules, to adjudicate disputes, and in contrast to Posner, to allow forfurther legal growth, also developed." - АР: был ли только этот частный сектор, как мы его понимаем.
Отталкиваясь от определения права Малиновского (the rules which curb human inclinations, passions or instinctive drives; rules which protect the rights of one citizen against the concupiscence, cupidity or malice of the the other) вводит категорию "enterprise", чтобы описать современное право: "precisely because law is a purposeful enterprise that it displays structural constancies. . . The enterprise of law generates the mechanisms of enforcement, change, and dispute resolution". Это "предприятие развивается за счет существования наряду с "primary rules" еще и "secondary rules" в терминологии Харта (в The Concept of Law). "for that society to have a legal system there must be an "enterprise" that results in an authoritative enforcement mechanism, a system of dispute resolution, and presumably a means of changing rules to meet the changing needs of the society (secondary rules)". Но при этом отвергает критику Харта примитивного права, в котором якобы нет этих вторичных норм: "The claim made here and demonstrated below thatprimirive legal systems had secondary as well asprimary rules departs sharply from the conclusions reached by the legal positivist school".
Формирование частной собственности не обязательно требует органов насилия, государство, правительство. Право собственности развивается через кооперацию: "Now let us consider the actual nature of the cooperation by which property rights were defined and enforced-that is, the secondary rules that characterized the legal enterprise... These Indian tribes nevertheless had a well-developed system of private judging". Кооперация осуществляется через "rules of adjudication". And as Hart himself noted, "a system which has rules of adjudication is necessarily also committed to a rule of recognition of an elementary and imperfect sort. Преступление формируется по принципу tort. "Since there was no formalized social unit, all offenses were against the person (torts). This is an inevitable result of the procedures developed in this society, of course, since for disputes to arise and require the attention of crossers, some action by one individual had to affect another person negatively for it to be an issue of law. Actions that were clearly not of this kid, such as what a person did alone or in voluntary collaboration with other persons but in a manner that clearly did not affect or harm others, could never become subject to rules of conduct that would concern a crosser. Крайняя форма - остракизм или бойкот - и для этого кооперируется все общество. И факт, что все могут попасть под суд и суд является единственным способом разрешать споры - всех делает равными. Each member had strong incentives to provide support because at some point in the future he might find himself in a dispute and require the current disputant to reciprocate.
Необходимость правил поведения объясняет через систему социальных смыслов (то есть социальная реальность объясняется социальной реальностью), цитируя Lon Fuller: "to interact meaningfully men require a social setting in which the moves of the participating players will fall generally within some predictable pattern". Право осуществляет matching the expectations.
При чтении о The Legal System of the Ifugao of Northern Luzon отметил, что кажется, в маленьких обществах возможен только (!) правовой дискурс. Примитивные общества, закрытые общества - поле права, там оно только и существует в чистом виде, не разрушенное никакими другими дискурсами.
В разделе The Kapauku Papuans of West New Guinea дает антропологическую основу формирования частной собственности: e two basic values of the Kapauku: an emphasis on individualism and on physical freed0m, nj common ownership. + The paramounts role of individual rights also was evident in the position of the tonowi as a person who had earned the admiration and respect of others in the society. He was typically "a healthy man in the prime of life" who had accumulated a good deal of wealth. The wealth accumulated by an individual in Kapauku society almost always depended on that individual's work effort and skill. + "The way in which capital is acquired and how it is used make a great difference; the natives favor rich candidates who are generous and honest. These two attributes are greatly valued by the culture. Generosity Потеря авторитета этим танови ведет к пассивному сопротивлению, просто отказу следовать за ним со стороны общества.
Этот идеал права, без насилия и одновременно вполне капиталистического, описывает со смаком. И дает свое видение права: The rules and institutions established to carry out the law appeared to be effectively designed to alleviate uncertainty, enhance efficient interactions between members of the societies, and encourage legal change as a reflection of changing needs. Пусть поищет такое право. Это примитивное право находит в современном праве, полностью девальвируя свой анализ. Потому что это совсем другое право, действующее по другим законам. more advanced, complex societies, ranging from Medieval Iceland, Ireland, and Anglo-Saxon England, to the development of the Medieval Law Merchant and its evolution into modern international commercial law,lo6 and even to the western frontier of the United States during the 1800s. The fact is that much of the law that guides today's complex American society actually evolved from or is simply a reflection of precisely the same customary law sources as those underlying the legal systems discussed above. In particular, private property rights appear to be a product of customary, not government produced, law. Market prices and institutions arise spontaneously in order to facilitate interaction. Economists should not be surprised to find that private property and legal institutions can exist without government, since their purpose is similarly to facilitate interaction.
"Posner clearly demonstrated that examination of primitive legal systems from an economic perspective reveals that private sector institutions are capable of establishing strong incentives that lead to effective law making and law enforcement. Here, however, it is emphasized that the costs of violence and the benefits of order in primitive societies were enough to induce the establishment of recognized rules of conduct with emphasis on individual rights and private property-that is, the type of laws necessary for maintenance of a free market system in more complex societies. Furthermore, voluntary participatory mechanisms to enforce those rules, to adjudicate disputes, and in contrast to Posner, to allow forfurther legal growth, also developed." - АР: был ли только этот частный сектор, как мы его понимаем.
Отталкиваясь от определения права Малиновского (the rules which curb human inclinations, passions or instinctive drives; rules which protect the rights of one citizen against the concupiscence, cupidity or malice of the the other) вводит категорию "enterprise", чтобы описать современное право: "precisely because law is a purposeful enterprise that it displays structural constancies. . . The enterprise of law generates the mechanisms of enforcement, change, and dispute resolution". Это "предприятие развивается за счет существования наряду с "primary rules" еще и "secondary rules" в терминологии Харта (в The Concept of Law). "for that society to have a legal system there must be an "enterprise" that results in an authoritative enforcement mechanism, a system of dispute resolution, and presumably a means of changing rules to meet the changing needs of the society (secondary rules)". Но при этом отвергает критику Харта примитивного права, в котором якобы нет этих вторичных норм: "The claim made here and demonstrated below thatprimirive legal systems had secondary as well asprimary rules departs sharply from the conclusions reached by the legal positivist school".
Формирование частной собственности не обязательно требует органов насилия, государство, правительство. Право собственности развивается через кооперацию: "Now let us consider the actual nature of the cooperation by which property rights were defined and enforced-that is, the secondary rules that characterized the legal enterprise... These Indian tribes nevertheless had a well-developed system of private judging". Кооперация осуществляется через "rules of adjudication". And as Hart himself noted, "a system which has rules of adjudication is necessarily also committed to a rule of recognition of an elementary and imperfect sort. Преступление формируется по принципу tort. "Since there was no formalized social unit, all offenses were against the person (torts). This is an inevitable result of the procedures developed in this society, of course, since for disputes to arise and require the attention of crossers, some action by one individual had to affect another person negatively for it to be an issue of law. Actions that were clearly not of this kid, such as what a person did alone or in voluntary collaboration with other persons but in a manner that clearly did not affect or harm others, could never become subject to rules of conduct that would concern a crosser. Крайняя форма - остракизм или бойкот - и для этого кооперируется все общество. И факт, что все могут попасть под суд и суд является единственным способом разрешать споры - всех делает равными. Each member had strong incentives to provide support because at some point in the future he might find himself in a dispute and require the current disputant to reciprocate.
Необходимость правил поведения объясняет через систему социальных смыслов (то есть социальная реальность объясняется социальной реальностью), цитируя Lon Fuller: "to interact meaningfully men require a social setting in which the moves of the participating players will fall generally within some predictable pattern". Право осуществляет matching the expectations.
При чтении о The Legal System of the Ifugao of Northern Luzon отметил, что кажется, в маленьких обществах возможен только (!) правовой дискурс. Примитивные общества, закрытые общества - поле права, там оно только и существует в чистом виде, не разрушенное никакими другими дискурсами.
В разделе The Kapauku Papuans of West New Guinea дает антропологическую основу формирования частной собственности: e two basic values of the Kapauku: an emphasis on individualism and on physical freed0m, nj common ownership. + The paramounts role of individual rights also was evident in the position of the tonowi as a person who had earned the admiration and respect of others in the society. He was typically "a healthy man in the prime of life" who had accumulated a good deal of wealth. The wealth accumulated by an individual in Kapauku society almost always depended on that individual's work effort and skill. + "The way in which capital is acquired and how it is used make a great difference; the natives favor rich candidates who are generous and honest. These two attributes are greatly valued by the culture. Generosity Потеря авторитета этим танови ведет к пассивному сопротивлению, просто отказу следовать за ним со стороны общества.
Этот идеал права, без насилия и одновременно вполне капиталистического, описывает со смаком. И дает свое видение права: The rules and institutions established to carry out the law appeared to be effectively designed to alleviate uncertainty, enhance efficient interactions between members of the societies, and encourage legal change as a reflection of changing needs. Пусть поищет такое право. Это примитивное право находит в современном праве, полностью девальвируя свой анализ. Потому что это совсем другое право, действующее по другим законам. more advanced, complex societies, ranging from Medieval Iceland, Ireland, and Anglo-Saxon England, to the development of the Medieval Law Merchant and its evolution into modern international commercial law,lo6 and even to the western frontier of the United States during the 1800s. The fact is that much of the law that guides today's complex American society actually evolved from or is simply a reflection of precisely the same customary law sources as those underlying the legal systems discussed above. In particular, private property rights appear to be a product of customary, not government produced, law. Market prices and institutions arise spontaneously in order to facilitate interaction. Economists should not be surprised to find that private property and legal institutions can exist without government, since their purpose is similarly to facilitate interaction.
Premiers
Northern Ballet
"The Architect" - Zoe Keating, Olafur Arnalds, Balanescu Quartet, Kerry Muzzey / Kenneth Tindall
"The Architect" - Zoe Keating, Olafur Arnalds, Balanescu Quartet, Kerry Muzzey / Kenneth Tindall
вторник, 17 июня 2014 г.
Premiers
La Monnaie
"Orphée et Eurydice" - Gluck, Berlioz / Hervé Niquet / Castellucci
Stéphanie d'Oustrac / Sabine Devieilhe / Clément Bayet
"Orphée et Eurydice" - Gluck, Berlioz / Hervé Niquet / Castellucci
Stéphanie d'Oustrac / Sabine Devieilhe / Clément Bayet
Premiers
Opéra de Marseille
"La Traviata" - Verdi / Eun Sun Kim / Renée Auphan
Zuzana Markova / Teodor Ilincai / Jean-François Laponte
"La Traviata" - Verdi / Eun Sun Kim / Renée Auphan
Zuzana Markova / Teodor Ilincai / Jean-François Laponte
Performances
ROH (в Большом театре)
"Рапсодия" - Рахманинов / Аштон
Сорокин / Лаура Морера / МакРей
"Тетрактис" - Бах / МакГрегор
Тим Мюррей / ensemble
"DGV (Танец на большой скорости)" - Найман / Уилдон
Сорокин / Яновски / Осипова / Нуньес / Морера / Андервуд / Уотсон / Соарес / Христов
"Рапсодия" - Рахманинов / Аштон
Сорокин / Лаура Морера / МакРей
"Тетрактис" - Бах / МакГрегор
Тим Мюррей / ensemble
"DGV (Танец на большой скорости)" - Найман / Уилдон
Сорокин / Яновски / Осипова / Нуньес / Морера / Андервуд / Уотсон / Соарес / Христов
Подписаться на:
Сообщения (Atom)