Premiers

Met
"Тоска" - Пуччини / Эммануэль Вийом / Дэвид Маквикар 
Соня Йончева / Витторио Григоло / Желько Лучич

Premiers

Opera Australia
"The Merry Widow" - Lehar / Vanessa Scammell / Graeme Murphy 
Danielle de Niese / Alexander Lewis / David Whitney

Performances

MusicAeterna (в БЗК)
Д. Д. Шостакович. Симфония № 7 («Ленинградская») 
Теодор Курентзис 
**********
Трагический финал оказался уместен и, конечно, потребовал фантазии. В целом исполнено фрагментарно, без единой истории. Слышался Малер, но со скукой как раз там, где у Малера самое веселое - в эпизодах природы. И возбуждение там, где у Малера монотонность - в механической музыке. В итоге получился скучный малер. Кое-какое звучание было найдено - хоралы в Реквиеме как из телевизора, оттого человечнее и трагичнее. И финал ничего не решил, но сильно примирил со скукой.

Performances

La voce strumentale (в КЗЧ)
Корелли, Граун, Порпора, Вивальди, Гендель, Леклер, Броски 
Юлия Лежнева / Дмитрий Синьковский
**********
Голос красивый.  Не всегда точный и в низких - сипливый.  Но вовремя соблазняющий чистыми высокими и красивыми отрытыми звуками, эмоциональностью и теплотой.  Но не вытягивает даже одну арию, к окончанию становится едва слышна.  Девушка обаятельная.  У нее поклонники (и у дирижера тоже), зал был полным.

Perormances

МУАР
"Мельников. Документальная опера" - Анастасия Патлай / Кирилл Широков 
 Ла Гол 
**********
Непрофессиональное действие про необаятельного человека в прекрасном месте. Опять имя-брэнд в названии. И стандартный вокал с разъятыми фразами.

...Ясперс о Величии...

Ясперс К. Т. Великие философы. Будда, Конфуций, Лао-цзы, Нагарджуна 
***********
Беспомощная хуйня о величии философии. Точнее - философов. Видимо, о своем.

...Гройс о Рынке Искусства...

Гройс Б. Утопия и обмен 
**********
Кажется очень вторичной литературой, в которой связи между явлениями устанавливаются, а не обнаруживаются. С моментальными выходами на обобщения жизни и смерти.  О том, что без рынка нет искусства. Soite.

...Тынянов о банальности Блока...

Тынянов Ю.Н. Блок // Поэтика. История литературы. Кино
**********
Не боялся цитат, заимствований, банальностей — и даже выделял их на письме — часто предпочитал их новым образам, так как "в них хранится старая эмоциональность; слегка подновленная, она сильнее и глубже, чем эмоциональность нового образца, ибо новизна обычно отвлекает внимание от эмоционального в пользу предметности" (121). Даже не избегает чисто аллегорических образов, "символов давно застывших". Романсная основа стиха, частушки, цыганщина. Все это, чтобы за персонажем проявилось "человеческое лицо".

Premiers

Opéra Royal de Wallonie-Liège
"Rigoletto" - Verdi / Giampaolo Bisanti / Stefano Mazzonis di Pralafera 
George Petean / Jessica Nuccio / Giuseppe Gipali

Performances

Экс-ан-Прованс (показ в Стасике)
"Пеллеас и Мелизанда" - Клод Дебюсси / Эса-Пекка Салонен / Кэти Митчелл 
Стефан Дегу / Барбара Ханниган / Лоран Наури /Франц-Йозеф Зелиг /Сильви Брюне-Группозо /Хлоя Брио 
**********
Спектакль оказался сложно организованным - все же нельзя смотреть кусками в интернете, потому что все равно видишь, что привык видеть. Мелизанда оказалась не робкой, она все замутила. Сон при этом кажется оправданным только для того, чтобы показать исключительные пластические возможности исполнителей. В остальном все допустимо и без этой рамки. Оркестр звучал очень консервативно в том смысле, что показывал музыкальную основу для музыки Дебюсси (и Вагнера, и Моцарта). Выделка куртинки запредельная.

...Новалис...

Новалис. Ученики в Саисе - вполне ницшеанская рамка сверхчеловека для сверх-рациональной философии. Любопытно посмотреть, откуда Ницше берет свои образы - наверное уж из романтизма.

Performances

Московский Ансамбль Современной Музыки (в Камерном зале Филармонии)
Невский. "Прерванный хорал" для флейты и виолончели 
"Elliptic Glide" («Эллиптическое скольжение») для флейты и аккордеона 
"Правила любви" вокальный цикл (части №№ 2, 3, 4, 6) 
"Азбука слепых" версия для бас-флейты, аккордеона, виолончели и ударных 
"Гипсовое небо" для голоса, органа и фортепиано 
"Wut" («Гнев») для флейты, фортепиано, виолончели, ударных 
Пшеничникова 
**********
"Гипсовое небо" оказалось дисциплинированным, виртуозным и строгим произведением. Аккордеон звучал как орган. И вокал был сложным (винальный почти инструментальный, трубный гул!). Осталось чувство мелодрамы. Но вне зоны гэгов и с необходимостью организовать звуковую избыточность (минихроматизмы органа) композитор оказался ответственным и усидчивым. Отчего его мелодрама зазвучала не по-рыночному. "Гнев" рифмовался в этом с "Небом". Кажется российская нищета развращает композитора и он начинает играть клоуна или "галю" - вполне шотсаковическая традиция. А в ситуации обжорства включается вкус. Жаль, что композитор так презирает русский контекст и дает ему то, что тот хочет. Потому что именно этот контекст дал ему его индивидуальный "москва слезам не верит" язык.

Premiers

Opéra Comique
"Le Comte Ory" - Rossini / Louis Langrée / Denis Podalydès 
Philippe Talbot / Julie Fuchs / Gaëlle Arquez / Jean-Sébastien Bou

Premiers

Bayerischen Staatsoper
"Il Trittico" - Giacomo Puccini / Bertrand de Billy / Lotte de Beer 
Yonghoon Lee / Eva-Maria Westbroek / Ermonela Jaho / Michaela Schuster / Ambrogio Maestri

Performances

Большой театр
Джузеппе Верди. Реквием 
Туган Сохиев / Ирина Чурилова / Агунда Кулаева / Олег Долгов / Петр Мигунов
**********
Опыт не художественный, а антропологический - слишком много горя вокруг (это была годовщина гибели самолета над Черным морем и в партере все плакали).  Включиться в музыку почти невозможно было.  Но из того, что удалось услышать - интерпретация агрессивная, протестная, жесткая - очень уместная и смелая для вердиевского Реквиема (который стал уже музыкой сострадания и примирения).  Танцы тоже были слышны - особенно в дуэте сопрано и меццо.  Получилось что-то о том, что бог - говнюк, могущественный и слепой. Но общее усилие заставляет услышать и это общее усилие (солистов и хора - всех) по созданию красоты.  И это общее усилие - на пределе человеческого, когда вокальная линия тянется до потери дыхания, а пианиссимо - до неслышимости.  Вот про эту возможность (единственную) существования на пределе человеческого, там где жалобы, слезы, горе, боль и красота.  Чтобы выжить - нужно оказаться на пределе человеческого.  Понравился бас.
Но вообще это было про невыносимость смерти, очень много горя вокруг.

Performances

Гоголь-центр
"Шекспир" - Евгений Кулагин, Иван Естегнеев 
**********
Артисты танцевальные - скорее атлетические, чем пластичные, но в этом формате делают все хорошо. А спектакль - "сказки Шекспира", обозрели все, не показали ничего. Вообще не талантливо.

Premiers

Semperoper Dresden
"Die Tote Stadt" - Erich Wolfgang Korngold / Dmitri Jurowski / David Bösch

...Евзлин. Космогония и ритуал...

Евзлин М. Космогония и ритуал 
Никакой интриги, даже для дилетанта.

...Карцев. Жиль Делёз...

Карцев И. Жиль Делёз. Введение в постмодернизм 
Плохим языком про этический плюрализм Делеза.

Premiers

Opéra de Lyon
"La Cenerentola" - Rossini / Stefano Montanari / Stefan Herheim 
Cyrille Dubois / Nikolay Borchev / Renato Girolami / Clara Meloni