Performances

Gecko (на Чеховском фестивале, в т-ре Фоменко)
"Missing" - Амит Лаав

Premiers

Komische Oper
"Die Soldaten" - Zimmermann / Gabriel Feltz / Calixto Bieito 
Jens Larsen / Susanne Elmark / Karolina Gumos / Xenia Vyaznikova / Tom Erik Lie / Christiane Oertel

Performances

Шотландский Балет (на Чеховском фестивале, в т-ре Моссовета)
"Шотландский перепляс" - Лёвенскьольд / Боурн

Premiers

Théâtre du Capitole
"Daphné" - Strauss / Hartmut Haenchen / Patrick Kinmonth 
Franz-Josef Selig / Anna Larsson / Claudia Barainsky / Roger Honeywell / Andreas Schager

Premiers

Staatsoper Berlin
"Lohengrin" - Sciarrino / Michele Rovetta / Ingo Kerkhof 
Ursina Lardi / Konstantin Bühler / Peter Krumow / Dmitri Plotnikov / Benedikt Kristjánsson

Premiers

Grange Park Opera
"Don Quichotte" - Massenet / Renato Balsadonna / Charles Edwards 
Clive Bayley / Sara Fulgoni / David Stout

Performances / Premiers

Музтеатр
"Дон Жуан" - Моцарт / Лейси / Титель 
Дмитрий Зуев / Антон Зараев / Артем Сафронов / Максим Осокин / Мария Макеева / Елена Гусева / Дарья Терехова / Феликс Кудрявцев

Premiers

Bayerische Staatsoper
"Le Sacre du printemps" - Strawinsky / Mary Wigman 
"Das Mädchen und der Messerwerfer" - 48nord / Simone Sandroni

Performances

Met (трансляция в Горизонте)
"Богема" - Пуччини / Стефано Ранцани / Дзеффирелли 
Ополайс / Сюзанна Филипс / Витторио Григоло / Массимо Кавалетти

Premiers

Пермский театр оперы и балета
"Nosferatu" - Курляндский / Курентзис / Терзопулос 
София Хилл / Тасос Димас / Пшеничникова / Демидова / Элени-Лидия Стамеллу

Premiers

Opéra Comique
"Robert le Cochon" - Marc-Olivier Dupin / Marc-Olivier Dupin / Ivan Grinberg 
Marc Mauillon / Paul-Alexandre Dubois / Damien Bouvet / Donatienne Michel-Dansac / Edwige Bourdy

Premiers

Het Muziektheater
"Falstaff" - Verdi / Gatti / Carsen 
Ambrogio Maestri / Massimo Cavalletti / Fiorenza Cedolins

Performances

Медиафестиваль (на Платформе)
"Behaviours (responsive environment)" - Соня Чиллари

Premiers

Athénée Théâtre Louis-Jouvet
"La Colombe" - Gounod / Claude Schnitzler / Stéphane Vérité 
"Le Pauvre Matelot" - Darius Milhaud / Claude Schnitzler / Stéphane Vérité

Performances

Михайловский театр
"Царская невеста" - Римский-Корсаков / Татарников / Могучий 
Александр Кузнецов / Юлия Герцева / Мончак / Сурен Максутов / Александр Волынкин

Premiers

Александринка-2
"Экспонат/Пробуждение/" - Вангелино Курентзис / Абалихина 
Полина Пшиндина

Performances

Мариинский театр
"Гибель богов" - Вагнер / Гергиев / Георгий Цыпин 
Виктор Луцюк / Никитин / Петренко / Гоголевская / Екатерина Шиманович

Premiers

Opéra de Lyon
"Simon Boccanegra" - Verdi / Daniele Rustioni / David Bösch 
Andrzej Dobber / Riccardo Zanellato / Ermonela Jaho

Premiers

Bayerische Staatsoper
"The Triadic Ballet" - Hans-Joachim Hespos / Gerhard Bohner, Oskar Schlemmer

Performances

Большой театр
"Корсар" - Адан / Петипа, Ратманский, Бурлака 
Шипулина / Скворцов / Сташкевич

Premiers

ONP
"L'Incoronazione di Poppea" - Monteverdi / Rinaldo Alessandrini / Wilson 
Gaëlle Arquez / Jaël Azzaretti / Amel Brahim-Djelloul / Varduhi Abrahamyan / Karine Deshayes

Performances

La Scala
"Elektra" - Strauss / Salonen / Chéreau 
Meier / Herlitzius / Adrianne Pieczonka / Tom Randle / Pape

Premiers

Staatsoper Berlin
"Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny" - Weill / Wayne Marshall / Vincent Boussard 
Gabriele Schnaut / Dietmar Kerschbaum / Tobias Schabel / Evelin Novak / Michael König

Premiers

ENO
"Benvenuto Cellini" - Berlioz / Edward Gardner / Terry Gilliam 
Michael Spyres / Corinne Winters / Pavlo Hunka / Nicholas Pallesen / Willard White

Performances

Wiener Staatsoper
"Siegfried" - Wagner / Jeffrey Tate / Sven-Eric Bechtolf 
Stemme / Stephen Gould / Tomasz Konieczny / Jochen Schmeckenbecher / Herwig Pecoraro

Performances

Wiener Staatsoper
"Les Contes d’Hoffmann" - Offenbach / Marko Letonja / Andrei Serban 
Shicoff / Abdrazakov / Thomas Ebenstein / Daniela Fally / Marina Rebeka / Nadia Krasteva

Premiers

Het Muziektheater
"Laika" - Martijn Padding / Etienne Siebens / Aernout Mik, Marjoleine Boonstra 
Thomas Oliemans / Claron McFadden / Marcel Beekman / Helena Rasker / Marieke Steenhoek

Performances

Tao Ye Dance Company (at Wiener Festwohen)
"4 + 2" - Tao Ye

Premiers

ONP
"La Traviata" - Verdi / Daniel Oren / Benoît Jacquot 
Damrau / Francesco Demuro / Ludovic Tézier

Performances

Балет Москва (в ЦИМе)
"ОП-АРТ" - Sasha Dza (Александр Холенко) / Гай Вайцман, Рони Хавер

О настоящем положении тюремного вопроса

О настоящем положении тюремного вопроса: (Сост. по офиц. данным). - [Санкт-Петербург]: тип. М-ва вн. дел, [1867]. - 122 с.

К разговору об излишествах в некоторых тюрьмах.  По описанию - источником служат личные подаяния.  При этом цитирует, как “один арестант позволил себе сказать чиновнику, осматривавшему тюрьму: “видно, что мы люди хорошие, когда православные христиане надеются через нас получить спасение душ, принося нам жертвы подаяния”… а датели считают тогда только свое приношение дошедшим по назначению, когда вручают его непосредственно арестантам, назначаемым для приема подаяний” (17).  При этом ниже пишет, что “на практике было бы, например, совершенно неудобным полагать пределы христианскому милосердию и ограничивать пределы самого высокого чувства сострадания к ближнему, подвергшемуся заточению; также нельзя предписывать добровольным дателям жертвовать только на определенный предмет или в распоряжение тюремной администрации” (61).   

К вопросу об управлении в тюрьмах.  Кроме очевидного злоупотребления и нерадивости, отчасти связанными с непродуманной и не централизованной системой управления, еще пишет о двойном надзоре - внешнего караула (ответственного за периметр, я понимаю) и тюремных смотрителей.  Положение тюремного смотрителя описывает как зависимое от всех и вся: “последняя и главная степень тюремного управления - тюремный смотритель, считаясь по инструкции полным хозяином тюрьмы, блюстителем тишины, порядка и благочиния в оной, оказывается на поверку приказчиком всех вместе и каждого порознь из лиц, имеющих участие в деле управления” (31), а также от зеков, которые снабжают их продовольствием из подаяний.  

К вопросу о совместном содержании  - “совместное нахождение преступников в общих камерах составляет также одну из главных причин неуспешности в раскрытии виновников преступления” (36).  

Подсчитывает убытки государства от того, что 45 000 здоровых людей не работают - то, что было успешно исправлено в последствии (39).

“По закону, между смирительным и и рабочими домами установлено существенное различие; в действительности же оно не соблюдается” (43).  

Странно при том, что приводя мнение “губернского начальства” относительно мер по улучшению, говорит, что те предлагают устроить так, чтобы они (тюрьмы) содействовали исправлению заключенных и устраняли вредное влияние развращенных на попавших в тюрьму по одному подозрению, или оговору, или же вследствие стечения несчастных обстоятельств.  В свою очередь, тюрьмы не должны доставлять заключенным больших неудобств, противу тех, кои они могли на свободе.  Вся забота должна состоять в отстранении арестантов от физического расстройства, чтобы они имели обычные работы и занятия и пользовались опрятным помещением, свежим и здоровым воздухом” (46).   

Еще настаивали на выносе тюрем из городов - обосновывали возможностью занять большую территорию.  

Систему распределения на категории - при разночтениях в критериях - предлагают усовершенствовать тем, чтобы ввести четкий учет (в книгах) арестантов с фиксированием всей информации о преступлении и наказании и факторах, которые могут повлиять уже в ходе отбывания наказания - завел тетрадку=решил проблему - очень по-чиновничьи.  

Больше всего пишет про подаяния - что наводит на подозрение, что подаяния были действительно довольно значительными - иначе не было бы смысла разрабатывать системы контроля за ним (59).  Про нравственное исправление, по крайней мере, значительно меньше и не предлагает никаких экстравагантных способов.  

Медицинское сопровождение предлагает осуществлять в городских больницах!  

Описывает достаточное количество мер, иногда довольно экзотичных (например, отельные арестантские роты из неплательщиков налогов), по усовершенствованию системы наказаний.  

Познышев. Очерки тюрьмоведения.

Познышев, Сергей Викторович.  Очерки тюрьмоведения. - Репр. изд. 1915 г. - Москва: Региональная гражданская инициатива-право на жизнь и гражданское достоинство, 2011. - 295 с.

Тюрьма - четко исправительное заведение.  До этого изменения цели и роли тюрьмы - “она должна была сохранять в своих стенах преступника впредь до востребования его властью, а иногда и всю его жизнь; она должна была являться достаточным средством возмездия за содеянное, а также средством устрашения других, дабы им было “неповадно” подражать преступнику.  Вот те несложные цели, достижение которых требовалось от тюрьмы и которые она могла достигать, оставаясь в самом ужасном состоянии” (1).   

До названной гуманизации “тюрьмы отворялись очень редко” (2).  

Читая о том, что надзиратели незаконно задерживали арестантов, требуя выкуп (3) - о тюрьме можно выдумывать все, ни одна фантазия не покажется избыточной - главное, чтобы фантазия эта была аморальной.  И отделить правду от вымысла совершенно невозможно.  И самое главное - в отношении любой найдется подтверждающий факт.  Тюрьма - это набор феноменов, примеров, каждый из которых разрушает любую попытку обобщения.  В тюрьме невозможно сформулировать что-либо.  Тюрьма противится мысли, а следовательно и фиксации в категориях.  Тюрьма - вызов мыслительным способностям, аналитическим способностям.  Метафора тюрьмы или еще “заключение во что-то” - индикатор таких ограничений для мышления (тело…) - того, что дано, что не сконструировано разумом - так тело-тюрьма дано, а узница душа сконструирована.  Туда же - мир-тюрьма, аднный и неподдающийся аналитическому разложению.

Констатирует недостаточность тюремного наказания в старых тюрьмах - к ним добавлялись “истязания”, которые производились “отчасти для предупреждения побегов, а чаще - из стремления сделать тюремное заключение возмездием боле чувствительным, мерой устрашения более надежной и эффективной” (4).   

Относительно устройства тюрьмы все время повторяет, что они были “неприспособленны” для содержания заключенных (5).  

Рассказывает о сковывании по двое в русских тюрьмах “до начала XIX века”, в том числе, разнополых.

Рабочие дома, учрежденные в 1781 году - для преступников против собственности.  А смирительные дома (1775 г) - для людей “добронравие повреждающих”, в т.ч. и не преступники по просьбе помещиков / родителей / пр.  

Доминирующее положение наказания тюрьмой связывает с гуманистическим движением на Западе в конце XVIII века, движение против смертной казни и жестоких телесных наказаний, Монтескье и Бекария (6).  А потом еще и распространение идей исправления преступника.  

Бентам - за тюремную реформу.  Но его антитезой тюрьме были не телесные наказания, а ссылка (!) - и ссылка нехороша, поскольку не соответствует критериям наказания - она “неравномерна, непримерна, неспособна исправить наказуемого, и лишь переносит зло из одного места в другое” (7).  

В паноптикуме Бентама сидельцы “должны были подразделяться на рабочие артели, пользующиеся в известной мере самоуправлением (!), но находящиеся под неослабным, невидимым для них надзором из центра” (7).   

План Бентама не реализован из-за того, что денег на него не выделили, хотя сначала английское правительство заинтересовалось.

Еще о Говарде - он ехал в Лиссбон помогать пострадавшим от землетрясения 1755 года. И его судно захватили французы (семилетняя война). Умер после путешествия в Россию от тифа в Херсоне 20/01/1790.  

“В трудах Говарда и Бентама нашла себе отчетливое выражение назревавшая уже в обществе идея, что тюрьма должна исправлять преступников и не во имя только филантропических соображений, а в интересах общественных” (10).

Рабочие дома (Spinn-Arbaiets Hauser, Bridewell etc., возникавшие с 16 века) называет фактором реформы тюрьмы.  Сначала туда отдавали, как я понимаю, не преступников - малолетние, бездомные, бродяги, пьяницы.  А потом уже стали принимать преступников.  И там “нормальные” условия должны были способствовать преобразованию постояльцев.   

В России рабочие и смирительные дома были включены в перечень наказаний в Уложении о наказаниях 1845 года.  Каждое делилось на 4 степени по срокам - от 2 месяцев до 2 лет.  Рабочий дом - для не привилегированных людей и соединялся с лишением особенных прав.  Смирительный дом - для всех сословий и только в высших степенях влек лишение прав и преимуществ.  “На практике смирительные и рабочие дома прививались туго, и закон скоро допустил замену этих наказаний тюрьмой” (18).  В 1884 году - упразднены.

Целью тюрьмы называет - предупреждение преступлений (21).  Тюрьма определяется широко как все виды карательного заключения.  При этом арестант должен сам себя обеспечивать.   

“Пока будет существовать необходимость чувствительно заинтересовать человеческий эгоизм невыгодными последствиями в совершении или несовершении известных деяний, до те пор останется необходимой и тюрьма.  В самом деле, число благ, на которые может простираться наказание, ограничено.  Устранить их числа карательных мер лишение свободы в разных формах невозможно по отсутствию достаточного количества иных карательных средств.  Если же лишение свободы вообще сохранится в числе наказаний, то сохранится, в частности, и тюрьма, так как другие формы лишения свободы или заключают в своем содержании тюремное заключение, как элемент, или находят в нем свою санкцию в том смысле, что нарушение требований, возлагаемых на подвергающихся им человека, влечет за собою в той или иной форме карательное заключение” (23).

Видит против тюрьмы только 2 возражения: дороговизна и невозможность исправления.  

Предостерегает от преувеличенного понимания слова исправления - конечно, не о нравственном исправлении идет речь.  Исправление в тюрьме означает, что “подвергшегося ее режиму человека она должна выпустить настолько изменившимся, социально годным, чтобы он был способен жить непреступно, честным трудом” (24).  “Современная тюрьма ставит себе целью исправление преступника.  У нее есть возможности достигнуть этой цели, так как хорошо организованная тюрьма располагает всеми средствами, которыми вообще достигается исправление человека” (24).  Исправление в трудящегося раба.  Противоречие заключается в том, что предполагается образование - чтение и пр., которое по идее освобождает человека.   

Исходя из того, что “тюрьма должна быть организована так, чтобы исправлять нравственно или, по крайней мере, юридически возможно больший процент  содержащихся в ней арестантов“, перечисляет принципы:

“1) Допустимы все те ограничения свободы арестантов и все те воздействия на них, которые необходимы в целях исправления.

2) Наоборот, в тюрьме недопустимы такие стеснения или меры воздействия, которые не нужны для осуществления на практике исправления арестантов или даже противоречат требованиям, вытекающим из этой задачи…

3) В каждом месте заключения должны быть установлены такая тюремная система и такой режим, которые всего более отвечают преследуемой этим карательным учреждением цели.  

4) Тюремная жизнь и управление тюрьмой должны быть проникнуты началом законности…

5) Тюрьма должна по возможности развивать и укреплять в арестантах стремление жить на свой счет, своим трудом, побуждая их посильно окупать свое содержание.  Рабочие силы арестантов должны быть возможно упражняемы и развиваемы в тюрьме… громадного педагогического и нравственного значения сознания, что живешь на свой счет, своим трудом…

6) Так как необходимая для посильного достижения цели исправления организация тюремного дела не может быть в достаточной мере достигнута усилиями одних правительственных организаций, то необходимо обеспечить возможно широкой участие в тюремной жизни и управлении живых (!) общественных сил… (27-29)”.

Настаивает на необходимости разных видов тюрьмы - исходя из разных видов воспитательного воздействия тюрьмы, возвращая в тюрьму и нравственное исправление.  Но логики никакой не выстраивает между необходимым воздействием и видом заключения.   

Общие камеры вообще за тюрьму не считает - “оно не составляет какой-либо тюремной системы, а знаменует лишь отсутствие всякой пенитенциарной системы” (64).

Труд должен прежде всего воспитывать - заработок на втором месте. на этом основании даже отказывает в легитимности даже системе подряда (183).

Галкин-Враской. Материалы к изучению тюремного вопроса

Галкин-Враской, Михаил Николаевич.  Материалы к изучению тюремного вопроса. - 2-е изд. - Санкт-Петербург: тип. Второго отд. собств. е. и. в. канцелярии, 1868. - 168 с.

В введении тюрьму - называет “лишением свободы” - связывает с философскими идеями в Европе, как наказание “более сообразное с природою человека”.  Якобы, можно модулировать в зависимости от преступника и + “дает большую свободу исправить преступника” (9).

“Мысль об исправлении преступников возникла первоначально, под влиянием христианского учения, с цель облегчения участи заключенных, обращением их на путь добра; но все подобные стремления, выразившиеся образованием религиозных братств, не достигали своей цели, так как шли одновременно с правительственными репрессивными мерами, клонившемуся главным образом к полному подавлению личности преступника” (9).  

Опыты Говарда развивались независимо от американского опыта устройства тюрем.  Связывает его интерес  с личным опытом пленения французами в 1756 году по пути на корабле в Лиссабон.

Английские инспекторы изучали пенсильванскую систему и находили ее привлекательной.  Недостатки же пытались устранить делением времени - одиночное заключение, но на меньший срок в качестве испытательного предварительного заключения.  

Или это предоставление права выбора царства?  Ты в истине или во лжи.  “Кроуферт и Рассел имели при этом в виду исправить арестантов, насколько это возможно, и дать им случай сделаться полезными колониям, пробуждением в преступнике сознания, что вся его дальнейшая участь находится в его собственных руках и будет зависеть от поведения его и степени прилежания” (14).  Но при этом первые полгода ты все равно в одиночке, даже если ты выбрал силы добра…

Либерализацию системы Пентовилльской системы в Англии (в основном, за счет распространения условного освобождения) называет неудовлетворительной и обосновывает тем, что число преступников росло при этом. А рост преступности обосновывает количеством обвинительных приговоров - ни мало не заботясь тем, что одно никак не связано с другим, презюмируя адекватность судебной системы.  

В отношении ирландской системы говорит о “переходных заведениях”, куда преступник выпускается перед условным или окончательным освобождением.  “В переходных заведениях, при ослаблении прежней регламентации в надзоре, не допускается, однако, никакого снисхождения к провинившемуся преступнику.  Он должен сам постоянно следить за собою - за всяким своим помыслом и поступком.  Подобное состояние выносит не всякий из арестантов, предпочитая подлежать внешнему, принудительному порядку, нежели внутреннему над собой контролю” (18).

Именно ирландскую систему называет пургаторием. При этом сам же утверждает, что результаты, которых она достигает, полностью зависят от руководителей тюрьмы.  Она не является самодостаточной системой, ей требуется применение.

Архитектура тюрем компрометируется также и тем, что многие постройки под одну систему затем используются под другую систему (26).  Да, и помещения обустраиваются под нужную систему.

Общей чертой западных тюрем называет труд, “производительные работы” (33).  При этом нравятся работы вне тюремных заведений.  Одним из аргументов против таких работ называет “выставление преступника на позор или сострадание общества” (33).  Решает это тем, что работы вне тюрьмы, но в отдаленных местностях.  

Труд оказывает благотворное воздействие, поскольку занимает мысли.  

Одиночное заключение плохо тем, что не обеспечивает равную меру страдания для людей с разным темпераментом - все по-разному переносят одиночество. + неиспользование рабочей силы. Сторонники же говорят о том, что одиночное заключение - шанс избавиться от развратного воздействия порочного общества, которое является источником большинства преступлений.  + экономически выгодно (мало надзирателей). + “Вся дисциплина заключается в самом факте одиночества, других же дисциплинарных взысканий почти не нужно” (46).  

Хороший пример с трудом в С-Петербургской тюрьме на Выборгской стороне, открытой в 1868 году (видимо, Кресты).  Труд делился на белый - ремесло, серый - стирка белья, щипания пеньки и подобное и черный - огород и обустройство самой тюрьмы.  При этом черный труд обязателен 10 часов в день, кроме тех, которые осуществляли белый и серый труд - для них достаточно было 2 часов черного труда.  И черный труд не оплачивался, серый - треть заработанного, белый - половина.  В итоге предлагает улучшить тюрьму тем, чтобы приравнять оплату белого и серого, так как “в описываемой тюрьме краткосрочных арестантов, белые работы весьма естественно производятся преимущественно знавшими их до поступления в тюрьму, почему поощрение эти лиц к работе не составляет той необходимости, как по серым работам, коим арестанты, по большей части, обучаются в тюрьме вновь” (172).  

Premiers

NTM
"Böse Geister" - Hölszky / Roland Kluttig / Joachim Schloemer 
Iris Kupke / Thérèse Wincent / sMagnus Piontek

Premiers

Grange Park Opera
"La Traviata" - Verdi / Gianluca Marciano / Lindsay Posner 
Claire Rutter / Marco Panuccio / Damiano Salerno

Premiers

WNO
"Nabucco" - Verdi / Xian Zhang / Rudolf Frey 
David Kempster / Mary Elizabeth Williams / Kevin Short / Justina Gringyte / Robyn Lyn Evans / James Platt

Premiers

Royal opera house
"Connectome" - Pärt / Alastair Marriott

Performances

Большой театр
"Так поступают все женщины, или Школа влюбленных" - Моцарт / Стефано Монтанари / Флорис Виссер 
Стефано Монтанари / Анна Крайникова / Александра Кадурина / Александр Миминошвили / Юрий Городецкий / Алина Яровая / Николай Казанский

Premiers

Semperoper Dresden
"Simon Boccanegra" - Verdi / Thielemann / Jan Philipp Gloger 
Lucic / Kwangchul Youn / Markus Marquardt / Andreas Bauer / Maria Agresta / Ramón Vargas

Premiers

Grange Park Opera
"Peter Grimes" - Britten / Stephen Barlow / Jeremy Sams 
Carl Tanner / Georgia Jarman / Stephen Gadd

Vortex Temporum

Book about Vortex Temporum by de Keersmaeker

Premiers

The National Ballet of Canada
"Spectre de la Rose" - Carl Maria von Weber / Goecke

Premiers

Der Norske Opera & Ballett
"Swan Lake" - Tchaikovsky / Anna-Marie Holmes, Petipa, Ivanov, Sergeev 
Yolanda Correa / Yoel Carreño

Performances

Benois de la dance (в БТ)
Концерт лауреатов 2014

Premiers

Мариинский театр
"Троянцы" - Берлиоз / Гергиев / Яннис Коккос 
Семишкур / Алексей Марков / Млада Худолей / Семенчук

Premiers

Opéra National de Bordeaux
"Anna Bolena" - Donizetti / Leonardo Vordoni / Marie-Louise Bischofberger 
van den Heever / Keri Alkema / Patrick Bolleire / Bruce Sledge

Performances

Benois de la dance (в БТ)
Церемония 2014

Performances

Музтеатр
"Баядерка" - Минкус / Макарова 
Сомова / Полунин / Кардаш

Premiers

Oper Frankfurt
"Orpheus oder die Wunderbare Bestandigkeit der Liebe" - Georg Philipp Telemann / Titus Engel / Florentine Klepper 
Elizabeth Reiter / Sebastian Geyer / Katharina Ruckgaber

Premiers

Bayerisches Staatsoper
"Die Soldaten" - Bernd Alois Zimmermann / Kirill Petrenko / Andreas Kriegenburg 
Christoph Stephinger / Barbara Hannigan / Okka von der Damerau / Hanna Schwarz

Performances

МХТ им. Чехова и ЦИМ
"Пьяные" - Вырыпаев / Рыжаков

Premiers

Hamburgische Staatsoper
"Almira" - Händel / Jetske Mijnssen

Notes

de Kooning: "he was a deliberator. Every painting was a controlled experiment" (Holland Cotter)

Premiers

Spoleto Festival USA
"Kát’a Kabanová" - Janáček / Anne Manson / Garry Hynes 
Megan Marino / Jan Opalach / Dennis Petersen / Alex Richardson / Jennifer Roderer / Rolando Sanz / Jane Shaulis / Betsy Horne

Performances

ЦИМ
"Травоядные" - Курочкин / Талгат Баталов

Performances

Met
"Cosi fan Tutte" - Моцарт / Ливайн / Лесли Кёниг
Сюзанна Филипс / Изабель Леонард / Даниэль де Низ / Мэтью Поленцани / Родион Погосов / Маурицио Мураро

Очередно-Артельная Система для Мест Заключения Шмидта

Шмидт, Эдуард Яковлевич.  Очередно-артельная система для мест заключения: Проект арх. Э.Я. Шмидта. - Санкт-Петербург: тип. Э. Арнгольда, 1872. - 16 с., 1 л. табл.

Критикует стремление выработки универсальной тюремной системы и причину таких попыток видит в морализаторской направленности тюрьмы.  “Поставив морализирующий элемент на первом плане и не принимая в соображение практических и экономических элементов, стремились к идеалу, не рассуждая о средствах к его осуществлению и потому в этом деле случилось тоже, что почти всегда случается при введении в жизнь новой реформы - исполнители впали в крайность” (1).

Печников. Тюремные учреждения российского государства (1964 - октябрь 1917 гг.)

Печников, Андрей Павлович.  Тюремные учреждения российского государства (1964 - октябрь 1917 гг.): (ист. хроника). - М.: Щит-М, 2004 (Клинцы (Брянская обл.): Гор. тип.). - 324 с.

Тюрьма Соборного уложения: “Тюрьмы были змляные, деревяные, каменные, монастырские и опальные (для политических заключенных).  При этом земляные тюрьмы представляли собой вырытую в земле яму со спущенным в нее бревенчатым срубом.  Поверх земли была кровля с небольшим окном, на котором устанавливался еще один сруб” (3).  

Premiers

Stuttgart Ballet
"Dance Lab" - Douglas Lee / Louis Stiens / Katarzyna Kozielska

Premiers

Spoleto festival USA
"El Nino" - Adams / Joe Miller / La Bouchardière 
Erica Brookhyser / Caitlin Lynch / Daniel Bubeck / Brian Cummings / Steven Rickards / Mark Walters

Performances

КЗЧ
Глюк. "Орфей и Эвридика", опера в концертном исполнении
Уильям Лейси / Колин Ли / Дебора Йорк / Софи Янкер

Premiers

Wiener Staatsoper
"Les contes d'Hoffmann" - Offenbach / Marko Letonja / Andrei Serban 
Daniela Fally / Marina Rebeka / Yosep Kang / Abdrazakov

Lecture de Descartes

14/III

réf J-L Marillon

Hegel dan l’Histoire:  “veritable initiateur de la Philo moderne car pensée comme principe…” “Hero” comme individuel qui parvient tout seul (rupture avec les précédents) a produire qch.  + véritable philosophe (v. théologie).  + il a retrouve le seul de la Philo (de l'Antiquite) et Philo est revenu a la source.

Premiers

Deutsche Oper Berlin
"Billy Budd" - Britten / Moritz Gnann / David Alden 
Burkhard Ulrich / John Chest / Gidon Saks

Marginal Man

Robert Park’s Marginal Man: The Career of a Concept in American Sociology, by Chad Alan Goldberg

Performances

Центр современной музыки при Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского + ЦИМ
"Ожидание" 
 Студия новой музыки / Игорь Дронов

Premiers

Der Norske Oper & Ballett
"Dynamic²" - Deborah Hay

Premiers

Athénée Théâtre Louis-Jouvet
"Le Balcon" - Eötvös / Maxime Pascal / Damien Bigourdan 
Rodrigo Ferreira / Shigeko Hata

Performances

Большой театр
"Царская невеста" - Римский-Корсаков / Рождественский / Юлия Певзнер 
Дмитрий Крюков / Владимир / Гимадиева / Александр Касьянов / Роман Шулаков / Светлана Шилова / Марат Гали

Premiers

Théâtre des Champs-Elysées
"Tancredi" - Rossini / Mazzola / Jacques Osinski 
Marie-Nicole Lemieux / Patrizia Ciofi

Premiers

Gran Teatre del Liceu
"Die Walküre" - Wagner / Josep Pons / Carsen 
Anja Kampe / Klaus Florian Vogt / Irene Theorin / Albert Dohmen

Performances

Национальный театр Шотландии (Эдинбург), Королевский Шекспировский театр (Стратфорд-на-Эйвоне) (на Чеховском фестивале, в т-ре Моссовета)
"Дунсинан" - Грейг / Роксана Силберг

Premiers

Opéra de Dijon
"Le Nozze di Figaro" - Mozart / Jonathan Cohen / Richard Brunel 
Thomas Bauer / Sarah Jane Brandon / Maria-Virginia Savastano / Riccardo Novaro / Sophie Harmsen

Premiers

Opernhaus Zürich
"Il Ritorno Dulisse in Patria" - Monteverdi / Robert Howarth / Willy Decker 
Christophe Dumaux / Erik Anstine / Ivana Rusko / Constantin Zimmermann / Kurt Streit

Premiers

Teatro Real
"Les contes d'Hoffmann" - Offenbach / Sylvain Cambreling / Marthaler
Eric Cutler / von Otter / Vito Priante / Measha Brueggergosman / Altea Garrido

Performances

Большой театр
"Марко Спада" - Обер / Лакотт 
Цвирко (д) / Крысанова / Кретова / Чудин / Савин

Premiers

Théâtre du Capitole
"I due Foscari" - Verdi / Gianluigi Gelmetti / Stefano Vizioli 
Sebastian Catana / Aquiles Machado / Tamara Wilson / Leonardo Neiva

Premiers

Opéra Royal de Wallonie-Liège
"Maria Stuarda" - Donizzeti / Aldo Sisillo / Francesco Esposito 
Martine Reyners / Elisa Barbero / Roger Joakim

Premiers

Staatsopr Berlin
"Punch and Judy" - Harrisson Birwistle / Christopher Moulds / Derek Gimpel 
Richard Suart / Annika Schlicht

Premiers

ENO
"Così fan tutte" - Mozart / Ryan Wigglesworth / Phelim McDermott 
Kate Valentine / Christine Rice / Randall Bills / Marcus Farnsworth / Roderick Williams

Premiers

Den Norske Opera & Ballett
"Der Fliegende Holländer" - Wagner / John Helmer Fiore / Andreas Homoki 
Terje Stensvold / Erika Sunnegårdh

Premiers

Opéra de Lille
"The Karaoke Dialogues" - Daniel Linehan

Premiers

Opéra Comique
"Ali Baba" - Charles Lecocq / Jean-Pierre Haeck / Arnaud Meunier 
Sophie Marin-Degor / Christianne Bélanger / Tassis Christoyannis

Premiers

Komische Oper
"Castor et Pollux" - Rameau / Christian Curnyn / Barrie Kosky 
Nicole Chevalier / Annelie Sophie Müller / Allan Clayton / Günter Papendell / Alexey Antonov

Premiers

Oper Frankfurt
"Don Giovanni" - Mozart / Sebastian Weigle / Christof Loy 
Christian Gerhaher / Brenda Rae / Martin Mitterrutzner / Robert Lloyd / Juanita Lascarro / Simon Bailey / Björn Bürger / Grazia Doronzio

Features of the Legal Language

William M. O'Ban and John M. Conle, When a juror Watches a Lawyer
Talking about the trustworthy witness - thus features of the "legal" language: "The subjects rated the witness speaking in, the powerless style significantly less favorably in terms of such evaluative characteristics as believability, intelligence, competence, likability and assertiveness." "Since most juries are assigned the task of deciding upon relative credibility of witnesses whose various pieces of testimony are not entirely consistent, speech factors which may affect a witness's credibility may be critical factors in the overall chemistry of the trial courtrooms" - they thus choose the language closer to the authority language. Interesting that all the description of the trustworthy language is made with -able adjectives, meaning the potential to be true but not necessarily.

Met (в Горизонте-Афимолле)
"Золушка" - Россини / Луизи / Чезаре Льеви 
ДиДонато / Флорес

Premiers

Opera de Marseille
"Le Roi d'Ys" - Édouard Lalo / ?????

Premiers

ONP
"Daphnis et Chloé" - Ravel / Millepied 
Moreau / Dupont / Carbone / Abbagnato / Alu

Performances

Театр на Таганке
"День Победы" - Дурненков / Муравицкий

Premiers / Performances

Балет Москва (в ЦИМе)
"Застывший смех" - Андреас Бергер / Крис Херинг

Premiers

Opernhaus Zürich
"Il Matrimonio Segreto" - Cimarosa / Riccardo Minasi / Cordula Däuper 
Roberto Lorenzi / Olivia Vote / Hannah Bradbury

Premiers

Der Norske Opera & Ballett
"Three Stories" - Øystein Figenschou / Stian Danielsen

Premiers

Ultima Vez
"Talk to the Demon" - Bram Moriau / Vandekeybus

Premiers

Nationaltheater Mannheim
"Kammerspiel (UA)" - John King / Kevin O'Day

Performances

ONP
"Tristan et Isolde" - Wagner / Jordan / Sellars / Viola 
Robert Dean Smith / Urmana

Performances

ONP
"Orphée et Eurydice" - Gluck / Bausch 
Manlio Benzi / Maria Riccarda Wesseling / Yun Jung Choi / Jaël Azzaretti 
Bullion / Gillot / Zusperreguy

Premiers

ENO
"Thebans" - Julian Anderson / Edward Gardner / Pierre Audi 
Roland Wood / Peter Hoare / Julia Sporsén / Matthew Best

Performances

Rosas (in Theatre de la Ville)
"Vortex Temporum" - Gérard Grise / De Keersmaeker 
Ictus / Rosas dancers

Premiers

Opéra national du Rhin
"Doctor Atomic" - Adams / Patrick Davin / Lucinda Childs 
Dietrich Henschel / Robert Bork / Marlin Miller / Anna Grevelius / Jovita Vaskeviciute