Performances

Мариинский театр
Сергей Прокофьев. Фрагменты музыки балета "Золушка" 
Сергей Рахманинов. Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ре минор, соч. 30 
Иоганнес Брамс. Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 77 
Валерий Гергиев / Леонидас Кавакос / Федерико Колли
**********
Неожиданный пианист.  И Рахманинов оказался такой холодный и джазовый.  Уж не знаю, как это можно сыграть из этой партитуры, но парень явно покопался.  И вообще был взвинченный, нервный и гонористый.  

Premiers

Komische Oper
"Cendrillon" - Jules Massenet / Henrik Nánási / Damiano Michieletto 
Nadja Mchantaf / Agnes Zwierko / Karolina Gumos

Performances

Мариинский театр
Картина "Польский бал" из оперы "Иван Сусанин" - Михаил Глинка / Андрей Лопухов, Сергей Корень, ред. Ирина Генслер 
Картина "Волшебные сады Наины" из оперы "Руслан и Людмила" - Михаил Глинка / Михаил Фокин, ред. Николай Цискаридзе 
"Болеро" - Морис Равель / Бронислава Нижинская, ред. Андрис Лиепа 
"Фея кукол" - Йозеф Байер / Сергей Легат, Николай Легат, Константин Сергеев, ред. Николай Цискаридзе 
Студенты Академии русского балета им. А.Я. Вагановой
**********
Нормальный вечер, бесплатная рабочая сила.  Девкам плясать нечего, позиции можно не показывать.  Но при этом выглядит все (костюмы, декорации) основательно и не дешево.  Публика не будет обманута. 

Premiers

Nationale Opera & Ballet
"CRANE" - Donnacha Dennehy / George Williamson 
"Merge" - Lowell Liebermann / Ernst Meisner

Premiers

Dutch National Opera
"Theatre of the World" - Louis Andriessen / Reinbert de Leeuw / Pierre Audi 
Leigh Melrose / Lindsay Kesselman / Marcel Beekman / Cristina Zavalloni

Premiers

The Norwegian National Opera
"Le nozze di Figaro" - Wolfgang Amadeus Mozart / Rinaldo Alessandrini / Thaddeus Strassberger 
Yngve Søberg / Kari Ulfsnes Kleiven / Nicole Heaston / Audun Iversen / Ingeborg Gillebo

Premiers

Teatro Real
"Der Kaiser von Atlantis" - Viktor Ullmann / Pedro Halffter / Gustavo Tambascio
Alejandro Marco-Buhrmester / Martin Winkler / Torben Jürgens

Premiers

Stuttgart Ballet
"Salome" - John Adams, Vladimir Martynov, Tracy Silverman / Demis Volpi 
Alicia Amatriain

Performances

Будапештский фестивальный оркестр (в Мариинском театре)
Игорь Стравинский. Музыка балета «Игра в карты» 
Ференц Лист. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми-бемоль мажор 
Антонин Дворжак. Симфония № 8 соль мажор, соч. 88 
Иван Фишер / Даниил Харитонов
**********
Бедненько, но чистенько. 

Premiers

Dutch National Opera
"Pique dame" - Tchaikovsky / Mariss Jansons / Stefan Herheim 
Misha Didyk / Alexey Markov / Larissa Diadkova / Svetlana Aksenova

...Кант о Шизофреническом Просвещении...

Кант, Иммануил.  Сочинения в шести томах. Том 6. — М., 1966, 743 с. 

Ответ на Вопрос: Что такое Просвещение? 

Premiers

Théâtre des Champs-Elysées
"L'italiana in Algeri" - Gioachino Rossini / Jean-Claude Malgoire / Christian Schiaretti 
Anna Reinhold / Artavazd Sargsyan / Domenico Balzani

Ratmansky mood

Marina Harss: "It’s a very Ratmanskyan mix: affectionate irony", irony to the balletic conventions and aesthetics but empathy to the characters, personages.

Performances

Мариинский театр
Римский-Корсаков. "Царская невеста" 
Гергиев / Ольга Перетятько / Алексей Марков / Евгений Акимов / Ольга Бородина

Premiers

Staatsoper Hamburg
"Daphne" - Strauss / Michael Boder / Christof Loy 
Agneta Eichenhol

Premiers

Ballet of Canada
"Le Petit Prince" - Kevin Lau / Guillaume Côté 
Dylan Tedaldi / Harrison James / Tanya Howard

Performances

Мариинский театр
"Лоэнгрин" - Вагнер / Гергиев / Тадей Рындзак по эскизам Е. Лысыка
Гергиев / Михаил Петренко / Сергей Скороходов / Нетребко / Евгений Никитин / Надя Михаэль
**********
Дебют удачный.  Гимны вообще хорошо, дуэт с Ортруд, где отказывается предать, красиво и уверенно.  В сцене венчания, когда Орьруд взбрыкнула, взяла чуть ли ни контральтовый диапазон - и четко, объемно.  Но во время действия (3 акт) задыхается и начинает включать свои привычные штампы - соблазнение, акцент на груди.  В общем, показалось, что вагнер выращен сознательно, а не выросший изнутри.  Михаэль чувствовала себя уверенно и вполне объяснимо выглядела свободнее на сцене и в партии - при ограниченности возможностей.  Понравился Скороходов - опять в первом акте, а затем что-то ослаб.
У Гергиева услыхал расслабленность, широту в темпах.  Услыхал и на следующий день у "Царской".  Может, просто не слышал раньше, но впервые на его исполнении возникло ощущение комфорта в партитуре, не взвинченной напряженности взаимодействия - красоты, но сопротивления - а спокойного наслаждения.  Смакования. 

Performances

Met (трансляция)
"Elektra" - Рихард Штраус / Эса-Пекка Салонен / Патрис Шеро 
Нина Стемме / Адриана Печёнка / Вальтрауд Майер / Буркхард Ульрих / Эрик Оуэнс

Notre Dame review of Judith Butler, Notes Toward a Performative Theory of Assembly
"The public assembly of bodies only becomes political by being theorized" allegedely implicit in Butler’s way of proceeding. " And “theory” here means “displacement, comparison, a certain distance. To theorize, one leaves home.” Theory is the activity of reflecting on oneself, and to reflect means to compare oneself with and to relate oneself to one’s other. Such a reflection is by no means just an intellectual requirement. It is a political requirement — the requirement of the political." 
"No assembly of bodies is political in itself. It only becomes political by connecting with other assemblies. And in order to do this, not only media are needed (cf. 92) but also concepts. Precarity is not just an empirical condition; it is the theoretical representation, and interpretation and explanation, of an experience." 
And finally comeout to the question of organization, thus leninism.

...Buck-Morss on Strange Justice of International Capitalism between Soviet Union and USA...

Бак-Морс разбирает формирование образа масс на примере Советского Союза (Dreamworld and Catastrophe The Passing of Mass Utopia in East and West).  В частности, описывает приобретение технологий СССР на западе для индустриализации, в т.ч. для осуществления ГОЭЛРО, который предназначался и для кино, которое, в свою очередь транслировало образ масс, как сознание масс.  При этом описывает смешной оборот ценностей и идей в этой серии продажи царского искусства для осуществления индустриализации.  Описывает как «strange poetic justice in this economic circuit», «Mellon (поставщик оборудования и технологий в Россию), who made an early fortune from steel mills in Pittsburgh, spent it on oil paintings the sail of which enabled construction of the still mills in Magnitogorsk.  Thus the profits of capitalism (surplus value withheld from the wages of American workers) moved (via the Mellon family fortune) to finance (via the capitalist firm of McKee construction company) the building of technologically advanced socialist factories, an increase of what Marx called «constant capital» that in turn increased the value of Soviet labor.  Meanwhile, in the counterdirection, cultural «treasures» that had been owned by Russian aristocracy and nationalised by the Bolsheviks became (via Mellon’s «philanthropic» cover-up of tax evasion) the property of the United States government and the American public received socialised culture in the form of national museum».
И вопрос, как могли так слиться эти два анагонистских режима?  Настолько, что поставки оборудования в Россию послужили вооружению режима, который стал союзником.