Performances Online

Opéra d'Amsterdam

"Die ersten Menschen" (2021) - Rudi Stephan / François-Xavier Roth / Calixto Bieito

Kyle Ketelsen / Leigh Melrose / Annette Dasch / John Osborn / Royal Concertgebouw Orchestra

**********

Супер-силы на ответственном мероприятии - так, как это должно быть! Неисполняемая партитура важной эпохи, отличная работа с текстом - так, как будьто бы спектакль ставился сто раз и требует понимания и смысла (а не жалостливое буквальное исполнение). Звуковая энергия, позволяющая подключиться к миру композитора (который не всегда обаятелен, чаще - довольно суховат). Актерская инвестиция в не самые богатые образы, так что они прииобретаеют объем. Неожиданный репертуар для некоторых исполнителей (Осборн, Кетельсен, Рот). Неожиданная "красота" спектакля, не характерная для темы, режиссера (Биейто), театра (Амстердамской оперы). Неожиданное располжение оркестра позади исполнителей - как сверх-оригинальный подход к ситуации концертного исполнения (или оратории). Сверх-успешный проект, вполне позволяющий экстатическое отношение. Круто.

Performances Online

De Nederlandse Opera

"Eugene Onegin" (2011) - Tchaikovsky / Mariss Jansons / Stefan Herheim

Olga Savova / Krassimira Stoyanova / Elena Maximova / Nina Romanova / Bo Skovhus / Andrej Dunaev / Mikhail Petrenko / Concertgebouw Orchestra

**********

Performances

Royal Concertgebouw Orchestra
Masterclass Daniele Gatti 
***********
- think the sound and not show it
- conducting as playing the instrument (almost literally like playing piano, claviers)
- some need push, others need touching
- organising balance in the orchestra as police officer
- accentuating the bar makes a distraction if monotonous playing
- this wake up those who do not play and they stay alerted

Performances

Royal Concertgebouw Orchestra
Masterclass Daniele Gatti 
***********
Такие студенты, что нашим мастерам пора ехать огурцы сажать. Основные идеи, которые обсуждались:
- communicating energy v. control
- crescendo is not accelerando
- too much information to the orchestra is bad, 2 instruction in a time while explaining and many movements gives too much information
- accentuating the bar makes a distraction if monotonous playing
- this wake up those who do not play and they stay alerted
- direction is also helping the audience (!)
- do not jump on the podium (hello Theodor)
- accelerando is made just with 1 arm, not with 2
- listening the orchestra and then directing = driving the car (Gatti's usual reference)

Performances

Royal Concertgebouw Orchestra
Beethoven. Tweede symfonie in D, op. 36 
Wagner. Einzug der Götter in Wallhall (uit 'Das Rheingold', WWV 86a)/ Der Ritt der Walküren (uit 'Die Walküre', WWV 86b)/ Waldweben (uit 'Siegfried', WWV 86c)/ Siegfried's Rheinfahrt (uit 'Götterdämmerung', WWV 86d)/ Brünnhildes Schlussgesang (uit 'Götterdämmerung', WWV 86d) 
Daniele Gatti / Eva-Maria Westbroek 
**********
Оркестр выходит на сцену постепенно и разогревается - вместе с нарастающим шумом зрителей это создает ощущение скорее спектакля, а не концерта + еще спуск дирижера по лестнице. Театр. Бетховен был то, что называется noble, быстрый бравурный, даже бравый, но с чистейшей мелодической линией. Что-то такое салонно-дансантное из 19 века, бравура и элегантность, гусар какой-то. Никакой метафизики и сумрасного бетховена. По аллюзиям - скорее моцартианский. Гатти очень любит виолончель и смычок, все время работает с ними. Во 2 части особенно заметно, что мелодия и струнные subdued, сведены до чистой тональности и на их фоне яркие, объемные солирующие духовые или ударные. Иногда довольно по-деревенски. Снова загробные, рокочущие виолончели. При это камерность сохраняется. Какой-то сдвиг в исполнении есть, звучит очень современно, но - снова это пустое слово - элегантно.
В Вагнере тоже контраст между графичными духовыми и микротональными, хроматическими струнными - и стало понятно, зачем нужен был Бетховен. Как иероглифа в дрожжащем воздухе. Прекрасно, графично, элегантно и одиноко. При этом это одиночество может быть очень разным по настроению - например, мальчишеская тема Зигфрида, легкая, не мужицкая.
Голос Вестбрук оказался либо в плохой форме, либо просто плохим, сипловатым. Но экспрессивным и тоже аккуратным. В общем, пришлось поплакать, сразу на входе в Вальхаллу, но потом еще много всего происходило. Но очень отозвалось.

Performances

Royal Concertgebouw Orchestra Amsterdam (dans Philharmonie de Paris)
Johannes Brahms. Concerto pour violon 
Ludwig van Beethoven. Symphonie n° 3 "Eroica" 
Myung-Whun Chung / Isabelle Faust 
**********
Холодное технически совершенное исполнение Скрипичного Брамса. Фауст очень симпатичная. И смертельный темп на Героической - почти хотелось завыть. Звук Консертгебау плотный, материалный, звук держали. Но слушать тягомотину было невозможно.