Performances

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks

Felix Mendelssohn-Bartholdy. Symphonie n° 5, op. 107, "Reformation"

Gustav Mahler. Das Lied von der Erde

Daniel Harding / Fleur Barron / Andrew Staples

**********

Аккуратное исполнение, со-человечное и ненавязчивое. Качество звука исключительно. Вокал разный, девочка задохнулась, но это усилие, как часто, было очень обаятельно. Это отличный вечер, который еще переслушивал в радио.

Performances Online

Sveriges Radios Symfoniorkester
"Don Giovanni" (2020) - Mozart / Daniel Harding / Andrew Staples
Peter Mattei / Johan Schinkler / Mari Eriksmoen / Andrew Staples / Malin Byström / John Lundgen / Henning von Schulman / Johanna Wallroth
**********
Специально поставленное для условий без публики. В Швеции как-то не очень тематизирована дистанция была, поэтому все, в общем, подходят друг к другу близко. На сцене что-то придумано про перемещение вокруг оркестра, сантиайзеры, козырьки, видеокамеры. Но в общем, какая-то попытка действия - не последовательная, случайная. Исполнение тоже бестолковое, без обязательств перед кем-либо. Хорошо только, что это все же действие. Но оно убогое. В перерыве попросили о пожертвовании - каждый из исполнителей для своего - и формальная легитимация проекта и его качества.

Performances Online

La Scala
"Cavalleria Rusticana" (2011) - Pietro Mascagni / Daniel Harding / Mario Martone
Salvatore Licitra / Claudio Sgura / Elena Zilio / Luciana d'Intino
**********
Супер исполнение - танцевальное и драматическое, совершенная death on the dance-floor. Голоса профессиональные, немного слишком жалостливая Сантуцца. Постановка не бестолковая, но простая (хотя злость Сантуццы в конце - неожиданно). Норм.

Performances

Berliner Philharmoniker
Franz Schubert. Prometheus, An die Musik, Erlkönig, Memnon, An Schwager Kronos, „Wo bin ich?” – “O könnt’ ich, Allgewaltiger”, Recitative and Aria from Lazarus (Die Feier der Auferstehung) 
Richard Strauss. Eine Alpensinfonie (An Alpine Symphony) 
Gerald Finley / Daniel Harding
**********
Финли кажется слегка натужным в героических пассажах (и верхние ноты комфортнее), но это работает на человечность его героев - и явно понимает это свое звучание и работает с ним.  Округлый звук и задушевность без слащавости делают его идеальным для мудрецов, людей с опытом, в т.ч. опытом собственных ошибок.  Прометей был таким, Ерлкениг был сказочным, страшная сказка. На бисах спел какую-то бесконечно прекрасную песню Веберна - и спел как Дед Мороз, раскатисто и нежно.
Но дальше случилась Альпийская - и вообще случилось все.  И свободный и идеально скоординированный звук.  И танцевальность.  И тутти, в которых слышен каждый инструмент. И "случайность" соло виолончели.  И экстаз одного организма.  И это не было техническое совершенство.  Это было далеко за... Когда открываешь глаза (закрытые от того, что просто уже нет сил вынести поток информации) - а перед тобой дворец, узор, арабеск - при этом все на месте и оркестр, и зал, и висящие микрофоны, а в восприятии - что это означает что-то другое, прекрасное.  Можно сравнить с детским восприятием, наверное. Просто сравнение банальное и ничего не выражающее.  Но ассоциации с тем возрастом, ага. Но такое переживание доступно и сейчас. Может, и никогда со мной такого не было.