Performances

Dutch National Opera

"The Maid of Orleans" - Pyotr Ilyich Tchaikovsky / Valentin Uryupin / Dmitri Tcherniakov

Elena Stikhina / Allan Clayton / Nadezhda Pavlova / Vladislav Sulimsky / Andrey Zhilikhovsky / John Relyea / Oleksiy Palchykov / Gábor Bretz

**********

Страдания Дмитрия Чернякова от судьбы Жени Беркович, выраженные самым тупым образом путем переодевания Жанны в одежду Беркович с ее самой замусоленной фотографии. Ничего про Беркович не знает, на суде не был, ужас, очевидно, испытывает - но выражает его в модальности успешного европейского интеллектуала-гуманиста, который все страдания всего мира свалит в одну кучу ради своих гуманистических ценностей. Концептуальный провал. Режиссерски не провал, конечно, но ляпов недопустимо много для Чернякова (вплоть до того, что свет все время поставлен каким-то случайным образом). А уж записка на занавесе про чудо пронесения в зал суда предметов для самосожжения Жанны - расписка в беспомощности. Дополнительное раздражение от того, что это такой супер-конвенциональный оперный театр, который как бы про актерскую органику, форма мимикрирует под жизнь, а техника под натуру - что производит впечатление жуткой дряхлости и мхата.

Каст отличный, слабенькие послабее (Жилиховский), но в целом - это супер-пение. Бретц оказался мега-подвижным (чего совсем не было видно в Вотане). Стихина поверила полностью, раздеться не побоялась. И голос работает талантливо (немного вопросов к произношению, но это какая-то история про русский вокал, которую я не понимаю). Урюпин звук сложить умеет, историю рассмотреть не умеет. Иногда все поет, но уже в следующий момент не поет или поет совсем про другое. Это не про технику, это про талант рассказывать связные истории.

Я смотрел прогон.

Premiers/Performances

Новая Опера

"Мертвый город" - Э.В. Корнгольд / Валентин Урюпин / Василий Бархатов

Рольф Ромей / Марина Нерабеева / Артём Гарнов

**********

Проблемная постановка и театрально, и музыкально. Но изобретательность раоты с материалом - сценическим, вокальным, оркестровым - заслуживает симпатии. Вертикально перемещающаяся конструкция на плунжерах оркестровой ямы позволила бесконечную смену сцен, активное перемещение и нескучную драматургию. Оркестр расположен за конструкцией в глубине сцены, солисты орентируются по экранам (ковидные экзерсисы Цюрихской оперы пригодились). Постановочное предложение предполагает, что Мари - актриса, которая не умерла, а лишь ушла, и Мариетта представляет микс из воспоминаний о Мари и смой Мари которая периодически вмешивается в сценическое действие. В финале она приходит мириться, но Франц отказывается и покидает это бестолковое место. Переходы между воспоминаниями и реальностью происходят через засвечивание на авнсцене, которое скрывает сцену. Реплики Мариетты, соответственно разведены во разные временные пласты. Это создает зрительское напряжение, которое провоцирует внимание. Но постановщик в итоге не справляется с плохим вкусом и шинкует так мелко, что внимание превращается в раздражение. Оркестр звучал очаровательно в атмосферных интерлюдиях и пейзажах и совсем глупо, мультяшно, неумело и слегка тормозил - в экшене. Вокальный материал - примерный, Ромей звучит устало с самого начала (хотя актерски отрабатывает до конца) и под конец совсем приблизительно. Нерабеева - жировато, слишком правильно для водевильного контекста, хотя и явно осознанно работала над своими ограничениями. Пьеро провалил песню. Конечно, "наши играют французскую жизнь" - но играют, понимая про эту жизнь многое. Зачет.

Performances

Российский национальный молодёжный симфонический оркестр (в КЗЧ)

Б. А. Циммерман. Концерт для двух фортепиано с оркестром ("Диалоги")

Локшин. Симфония № 1 ("Реквием") для большого симфонического оркестра и смешанного хора

Валентин Урюпин / Пьер-Лоран Эмар / Тамара Стефанович

**********

Локшин оказался первоклассной музыкой - можно искать вторичность и увлечение идиоматикой (Малера много, конечно, но также Баха, Шостаковича), но организовано это сверх-профессионально и не банально. И сколько еще таких талантливых остались без судьбы и карьеры в этой убогой стране. Остался очень доволен. Циммерман - эффект стерео, неожиданной рифмой ко вчерашнему Ранневу. Оркестр сбит крепко, в общем очень прямолинейно, но темп держат уверенно и играют синхронно. Хороший вечер.

Performances

Провинциальные танцы

"Весна священная. Свадебка" - Стравинский / Баганова

**********

Весна вспомнилась вся целиком, яркое впечатление оставила. Но "Свадебка" понравилась в этот раз больше - шаги придуманы, темп молниеносный, вкус всегда есть. Единственная проблема - отсутствие экономии на сцене, в декорациях, свете, мизансценах - перепроизводство, которое компрометирует вкус в каждом отдельном элементе, в итоге в целом получается заваленный дом, чердак, где все выглядит потрепанным. Исполнители в отличной форме.

Performances

Новая опера

И.Ф. Стравинский. "Царь Эдип"

П.И. Чайковский. "Орлеанская дева"

Валентин Урюпин / Георгий Васильев / Мария Мотолыгина

**********

Стравинский был нормальный. Чайковский адский.

Performances

Kolobov Novaya Opera Theatre

30th Anniversary Gala

Vasily Valitov / Dmitry Volosnikov / Andrey Lebedev / Evgeny Samoilov / Valentin Uryupin

**********

Ужасно было осознавать, но прямо набор ошибок - именно программерских. Тяжелый репертуар для этого зала, такую массу или вообще не развести, или нужно как-то особенным образом разводить - так все орало и ничего не было слышно. Солисты очень слабые, кроме одной сопрано в Дютийе. Оркестр технически не выработан. Сценография с лицами людей театра перетягивает все на себя, ничего аккустического не остается. Но главное - если это заявка на позиционирование, то это конкуренция большому/мариинскому, а это не точно и, скорее всего, непродуктивно. Массне - единственное название, которое как бы опера-комик / ан-дер-вин, была не исполнена и забудется навсегда. И это проблема именно интендантства, программирования. При правильных вводных.

Performances Online

Staatsoper Stuttgart

"Die Liebe zu drei Orangen" (2018) - Sergej Prokofjew / Valentin Uryupin / Axel Ranisch

**********

Действие перенесено в олдскульнцю компьютерную игру - типа тетриса. МОгло быть так, могло быть иначе. Сложено не безобразно, но смотреть не интересно, гэги доминируют. Музыка звучала хорошо, голоса не так важны, звучали органично.

Performances

Российский национальный молодёжный симфонический оркестр (на "Другом пространстве", в КЗЧ)

Видман. Con brio

Адамс. Son of Chamber Symphony

Штауд. "В свете", музыка для двух фортепиано и оркестра

Б. А. Циммерман. "Музыка к застолью Короля Убю" для оркестра и малого джазового ансамбля

Валентин Урюпин / Станислав Христенко / Даниил Цветков / Александр Филиппенко

***********

С точки зрения программирования это все очень хорошо. И программа, и Молодежный оркестр, и малоизвестный дирижер. И камеры разве что в трусы не лезли. И видеообращения. Зачет. Штауда узнал - где-то слышал уже, тяжеловесная, основательная, консервативная музыка, "глубокая" - то ли про психологию, то ли про природу. Адамс отличный, урбанистичный, бернстайновский, сентиментальный и умно развлекательный. Очень театральный. Циммерман понравился музыкально, постановка, конечно, без фантазии. Оркестр вообще без дураков исполнил все отлично, дирижер, кажется, сработался с ними успешно.