Performances

Театр оперы и балета, Самара (на Золотой маске, в Болшом театре) 

"Самара Шостакович Балет I" - Шостакович / Максим Петров

*********

В первой части - дивертисмент из номеров советских хореографов - невыносимо. Петров - не обаятельный номер. Любопытно было только на каденции. Но хорошо, что у хореографа есть чувство юмора.

Performances

Мариинский театр

"Байка. Мавра. Поцелуй феи" - Игорь Стравинский / Максим Петров

**********

Нормально сложенная история про Стравинского, вышедшего из Чайковского - про хитрость и наивность, взросление и "аполлонистость". Сильно мешают одни и те же движения (и вроде, нет ощущения бедности языка, но сильная любовь к определенным комбинациям), и манерность исполнения (которая органично ложится на солистов Маринского. Но картинка красивая и музыкальная свобода подкупают. Зачет.

Performances

Екатеринбургский государственный академический театр оперы и балета

"Евгений Онегин" - Пётр Чайковский / Константин Чудовский / Дмитрий Волкострелов

Евгений Бовыкин / Ольга Семенищева / Владимир Чеберяк / Надежда Рыженкова / Татьяна Никанорова / Светлана Пастухова / Владислав Трошин

**********

Смыслы, в общем остались. Состав ничего не изменил. Танцевали сразу (как уехал хореограф) - с пятки, адские провинциальные привычки. Нормальный спектакль.

Premiers/Perormances

Екатеринбургский государственный академический театр оперы и балета

"Евгений Онегин" - Пётр Чайковский / Константин Чудовский / Дмитрий Волкострелов

Максим Шлыков / Елена Павлова / Сергей Осовин / Вера Позолотина / Надежда Шляпникова / Татьяна Никанорова / Олег Бударацкий

**********

Звук непрофессиональный. Голоса плохие, Онегин как-то справлялся. Постановка - про то, что страсти персонажей этой истории кипят только в письме (Татьяна и Ленский оба свои монологи на письме исполняю), в жизни все зажатые, без возможности коммуницировать - все стоят, сидят, смотрят друг на друга. Онегин позволяет себе искренность и упирается в чопорную Татьяну. Эта работа с традицией постановки - в которой общество Лариных более или менее симпатичное, Онегин более или менее агрессивный, но всегда остается отрицательным началом, разрушающим привычное и родное - кажется довольно радикальным. В сочетании с неагрессивной манерой режиссера - тем более сейсмическим. Параллельные персонажи, видимо, позволяют раскачать традиционное восприятие текста и втиснуть в него какие-то другие смыслы, логика этих переходов ускользает от рационализации - иногда понятно, какие жизни живут параллельные пары, но просчитать траекторию взаимодействия между пареллелями невозможно. Очень мастеровитая работа, с умной (и неожиданной) историей для рассказа, большой спектакль, без оперной роскоши. И даже - с остатком загадочности и подвешенности, что в общем сейчас уже совсем редко для меня. Истории про аутентичный антикварный реквизит кажется немного игрой в бисер, но спектакль состоялся и ок. Хореография изобретательная, поставленная вполне тонко-иронично, нормально.

Premiers / Perfprmances

Мариинский театр
"Блудный сын" - Сергей Прокофьев / Джордж Баланчин 
Александр Сергеев / Екатерина Кондаурова / Иван Столбов 
"Русская увертюра" - Сергей Прокофьев (Русская увертюра для симфонического оркестра, соч. 72) / Максим Петров 
Василий Ткаченко / Екатерина Иванникова / Константин Зверев / Екатерина Осмолкина / Максим Зюзин / Валерий Гергиев 
"Скрипичный концерт № 2" - Сергей Прокофьев / Антон Пимонов 
Виктория Терёшкина / Андрей Ермаков / Надежда Батоева / Алексей Тимофеев / Валерий Гергиев
**********
Пимонов все услыхал в музыке, и Чайковского с лебедями, и космополитизм русского, и консерватизм формы, даже архаичность.  Одна идея была - плие по 4ой, тугое, вязкое, как раз на основной мотив.  Костюмы традиционные, но выглядящие современно.  В отношении спектакля не хватило виртуозности сольных партий - в скрипичной партии есть такая неяркая изысканность и сложность, в кантилене, в легато.  А вообще впечатление от хореографии Пимонова - отсутствие драйва "не могу не поставить", умею хорошо сочинять шаги, но могу делать, могу - нет, анемичность какая-то.  Прием был очень хороший - скорее Терешкиной (ей очень подходит такая хореография, без драмы, сразу красивые ноги видны, а не плохая актерская игра), как показалось - но кланялись все.
Про Петрова приходится думать.  Сочиняет шаги хорошо.  "Смело", но не вульгарно, как у Самодурова, вкус остается.  И радостно.  Но остается на уровне декора (кстати, световая партитура была выдающаяся).  Поэтому даже смена тональности никак на хореографию не влияет - мажор, минор - какая разница.  Такты еще умеет считать, но дальше музыку не слышит.  Потому и эффект необязательности для просмотра (почему-то пришла аналогия с Мильпье).  Хорошо, ставит на Васю Ткаченко - нужно парню дать танцевать - глядишь, и публика разглядит.
Отличный, распрекрасный Блудный сын.  И по спектаклю соскучился, и ребята станцевали так весело, что прямо дух захватывало.  Сергеев как всегда - без всякой метафизики.  Катя, впрочем, тоже.  При этом так живо, точно по позам, по жестам, так театрально.  Там же много смешного - напр., когда Сирена наматывает свой шлейф вокруг ног, долго в раскоряку, или накрывается им, да, в конце концов, когда парень взбирается на руки отца.  Все станцевали вот так вот весело.  А сколько оказалось танцев у друзей...  Не было никакого мракобесия, чистая комедия положений, что показалось и в музыке.  Крутаны.