Performances

Большой театр (на Золотой Маске)
"Нуреев" - Илья Демуцкий / Гришанин / Посохов / Серебренников 
Владислав Лантратов / Вячеслав Лопатин / Екатерина Шипулина / Дарья Бочкова / Денис Савин / Кристина Кретова / Светлана Шилова / Марат Гали / Ян Годовский 
**********
Престарелые балерины на аукционе - наши играют французскую жизнь. Они выглядят гораздо более неуклюже, чем они двигаются. География построений - на избыточности - ног вообще не видно. Вообще ноги скрывают современные балетные авторы. Фривольность обозначена плечами и бедрами. Много неумелого использования партера с тасканием партнерши. Шпагат с опорой на руку был у всех. Сбитой оси. Поддержки сложные и тоже неловкие. Если Лопатину неудобно, значит проблемы в хореографии.
Не вижу другой структуры кроме гала-концерта, старые песни о главном. Нуреев в качестве названия и бренда - мог быть любой. И про свободу любой, и про бунт любой, и и про такие танцы - любой. Формат "Каравана историй". Прямая противоположность Жанне - из человека сделать открытку.
Почему-то сбился советский хор. Это что, критика такая? Как с идеями и фактами, так и со звуком - баланда из пережеванного бесформенного чего-то.
Лопатин протанцевал весь спектакль с выпученными глазами. Савин номинирован по определению.  Художники как-то поработали.  Ног не видно - не знаю, кто виноват. На аукционе продается то, что не может продаваться - вплоть до острова. Продажа кусков (мощей) Нуреева, есть в этом цинизм изрядный.
Спектакль для публики БТ замаливать свои грехи.

Premiers

La Scala
"Chovanšcˇina" - Modest Petrovich Mussorgsky / Valery Gergiev / Mario Martone
Mikhail Petrenko / Sergey Skorokhodov / Evgeny Akimov / Alexey Markov / Stanislav Trofimov / Ekaterina Semenchuk / Irina Vashchenko / Maxim Paster / Evgenia Muraveva

Performances

Самарский академический театр оперы и балета
"Эсмеральда" - Цезарь Пуни / Мариус Петипа, Юрий Бурлака 
**********
На венчании Флер де Лис вариации красивые, танцевать есть что, но все станцовано плохо. Спектакль поставлен на штампах и нелепице. Содебаск используется нещадно. Номера Петипа на высоте.

Premiers

Opéra Royal de Wallonie-Liège
"Aida" - Verdi / Speranza Scappucci / Stefano Mazzonis di Pralafera
Serena Farnocchia / Gianluca Terranova / Nino Surguladze / Lionel Lhote / Luca Dall’Amico

Performances

Музыкальный театр, Красноярск (на Золотой Маске)
"Винил" - Карина Шебелян / Евгений Загот / Николай Покотыло / Валерий Шелепов / Марина Суконцева 
**********
Голоса не профессиональные, дыхания не хватает (все всхлипывают). Драматургия построена на контрасте. Жанр - и это не было бы проблемой, если с ним работали бы. В современном мире простодушие невозможно. И Татьяна Доронина (комсорг) не возможна. За доброго Сталина (к тому же в 57 году) - постановщики посланы в жопу, ко всем убийцам.  Референсы композитора - советская эстрада 70-х годов, а не уличная музыка 50-х.  Костюмы не стиляжные, а кабаретные. Все как-то не точно, неуместно.  Комиссарша была обаятельная, но играла ту самую Доронину - невозможно. 

Premiers

Oper Frankfurt
"Dalobor" - Bedřich Smetana / Stefan Soltesz / Florentine Klepper
Gordon Bintner / Aleš Briscein / Simon Bailey / Thomas Faulkner

Performances

Пермский театр оперы и балета
"ASUNDER/На части" - Оуэн Белтон, Рихард Вагнер, Фредерик Шопен / Гойо Монтеро 
**********
Пол морщит, звук фонит, свет поставлен кое-как. Все тот же сюжет про одиночество в толпе. Плохо поставлено про глупое.

Performances

Большой театр (на Золотой Маски)
"Ромео и Джульетта" - Сергей Прокофьев / Алексея Ратманского 
Екатерина Крысанова / Владислав Лантратов / Игорь Цвирко / Дмитрий Дорохов / Александр Водопетов 
**********
Все время был вопрос - стилизация, но подо что? Условная декорация и натуралистическое взаимодействие между персонажами. Все пучат глаза - даже в кордо, и миманс-то молодой. Встреча не поставлена, просто стоят друг напротив друга. Шуты - вроде, наконец, стилизация (но плохо исполнено). Клиничев старался - как мог. Цвирко хуже Дорохова. Лантратов очень тяжелый. Катя танцевала хорошо.

Premiers

Teatro Real
"Idomeneo" - Mozart / Ivor Bolton / Carsen
Eric Culter / David Portillo / Anett Fritsch / Eleonora Buratto

Performances

Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского (на Золотой Маске)
"Щелкунчик" - Петр Чайковский / Артем Абашев / Алексей Мирошниченко 
Полина Булдакова / Павел Савин 
**********
Сказки нет. Между танцами в первом акте - куча действия, суета. Домашний театр спер у Чернякова. Полспектакля - у рох-овского Щелкунчика (снежинки, ангелы, рассказ Щелкунчика во втором акте, мотив племянника Дроссельмейстера...). На "елке" грандиозная (не качество, а интерпретация) музыка, а на сцене зеленые мыши. И Дроссельмейер арабеск-фаи-ранверсе. Музыка иногда звучала неплохо, но никогда не в действие. Хореография пустая. И адски неумная. Дуэт после боя - как фигурное катание. Еще и номера закольцованы. Цветы - из "Снежной" Самодурова.
В дивертисменте - перед пдд вставил арлекнов. И это уже принципиально - движение танца к академизму отменен. Да еще тупой финал у арлекинов (девочка машет кулачками). И также принципиально - Мари в пижаме в пдд, ничего хрустального. На вальсе цветов с качанием руками и двумя тактами перед финальной поддержкой - совсем криминал. Вместо драматургии дивертисмента - гала-концерт, это новая форма (вместе с финальным парад алле).
Солисты никакие.  У парня колени не дотянуты.  Постановщики (художники) что-то такое сделали, необязательное. 

Premiers

Berlin State Opera
"Die Zauberfloete" - Wolfgang Amadeus Mozart / Alondra de la Parra / Yuval Sharon
Kwangchul Youn / Julian Prégardien / Serena Sáenz / Florian Teichtmeister / Sarah Aristidou / Tuuli Takala / Lauri Vasar / Florian Hoffmann

Premiers

Deutsche Oper am Rhein
"Schade, dass sie eine Hure war"

Premiers

Theater an der Wien
"Elias" - Felix Mendelssohn Bartholdy / Jukka-Pekka Saraste / Calixto Bieito
Christian Gerhaher / Maria Bengtsson / Kai Rüütel / Maximilian Schmitt

Premiers

Karlsruhe, Staatstheater
"Serse" - Georg Friedrich Händel / George Petrou / Max Emanuel Cencic
Franco Fagioli

Premiers

Teatro la Fenice
"Il re pastore" - Wolfgang Amadeus Mozart / Federico Maria
Sardelli Giulia Semenzato / Roberta Mameli / Silvia Frigato / Juan Francisco Gatell / Francisco Fernandez-Rueda

Premiers/Performances

Музтеатр
"Влюбленный дьявол" - Александр Вустин / Владимир Юровский / Александр Титель 
Антон Росицкий / Дарья Терехова / Роман Улыбин / Феликс Кудрявцев 
**********
Crap. Любопытства от музыки хватило на 15 минут. Постановка не вызвала ни одной минуты любопытства.

Premiers

Bayerische Staatsoper
"KARL V" - Ernst Krenek / Erik Nielsen / Carlus Padrissa - La Fura dels Baus
Bo Skovhus / Mayer Eleonore / Gun-Brit Barkmin / Dean Power / Anne Schwanewilms

Premiers

Wiener Staatsoper
"Lucia di Lammermoor" - Gaetano Donizetti / Evelino Pidò / Laurent Pelly
Florez / Peretiatko / Petean

Performances

Музтеатр
"Триумф Времени и Бесчувствия" - Георг Фридрих Гендель / Филипп Чижевский / Константин Богомолов 
Филипп Матман / Винс И / Дэвид ДиКью Ли / Хуан Санчо 
**********
Видео на увертюре (черная бодибилдерша) совершенно выключает из музыки. Но оркестр, в целом, звучал неплохо, не тяжеловесно, без объема, хотя иногда совсем расслабленно (один оркестрант даже вздремнул), оттого не синхронно. Фагот знатно пердел и виолончелист был включенный. Расположение экранов - не профессионально. Съемка - непрофессионально (волоча Белеццы под колготками). Фраза о том, что родители жертвы Чикотило были в опере и не слышали криков - презрение к опере. Оттого и весь это непрофессионализм. Презрение к жанру. Жанру по хуй, конечно.
У Бесчувствия диапазон почти до баритона - но все головой и некрасиво. Текст о том, что перемещаемся в Дом душевнобольных - тоже про непрофессионализм. А картинки напомнили "Квартиру" Павловича. Множество противоречивых текстов как диалог дискурсов - не мнений на тему, которая занимала Генделя, а способов говорить о нем. И это удивление - тоже удивление непрофессионала. Но дискурсы невнятные - поэтому они не дискутируют между собой. Расплата перед временем - грозящий террорист мусульманин. Вместо АВВА (воссоединилась) - Army of Lovers. И то, что Белецца сильно педерастическая - это, конечно, сознание мизогиниста.

Premiers

Den Norske Opera Og ballett
"Suor Angelica" - Giacomo Puccini / Jac van Steen / Isabella Bywater

Premiers

Opéra national du Rhin
"La divisione del mondo" - Giovanni Legrenzi / Christophe Rousset / Jetske Mijnssen
Carlo Allemano / Stuart Jackson / André Morsch / Arnaud Richard / Julie Boulianne / Sophie Junker

Premiers

Teatro La Fenice
"Il Sogno di Scipione" - Wolfgang Amadeus Mozart / Federico Maria Sardelli / Elena Barbalich
Giuseppe Valentino Buzza / Francesca Boncompagni / Bernarda Bobro

Performance

Государственный академический симфонический оркестр России имени Е. Ф. Светланова
Шостакович. Концерт № 2 для скрипки с оркестром до-диез минор, соч. 129 
Малер. "Песнь о Земле" – симфония-кантата для солистов и оркестра 
Владимир Юровский / Алина Ибрагимова / Марина Пруденская / Всеволод Гривнов 
**********
В скрипичном никакого showing off, никакой экспрессии, академическое исполнение. Инструмент берегла. Очень много блотняка в источниках - но такого, устрашающего. Но со 2 части, с 3 ударов смычком с нереальным звуком понеслось - вся истерика и все юродство и джокерство - очень страшно. Под конец инструмент расстроился, но от звука было не оторваться. Ад. И подходило Шостаковичу - то тут, то в домике, то верещит, то сидит в сторонке. Гаденький. "Песни" - спасибо за попытку. Запомнилось только меццо, разное, ироничное. Оркестр играл один звук.

Performances

musicAeterna (в КЗЧ)
П. И. Чайковский. Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 35. Увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта". "Франческа да Римини" – симфоническая фантазия по Данте, соч. 32 
Теодор Курентзис / Патриция Копачинская 
**********
Скрипичный бл исполнен сентиментально по настроению и танцевально по форме. Очень усложненно по темпам, много контрастов (пиано-форте). Много сложной работы смычком, где-то даже такой дребезжащий звук смычка. Во 2 части исполнили самый сладкий звук в природе и одновременно бреньканье, резкость и игривость. В целом получилась такая манерная дамочка из демимонда - и очень идет Чайковскому. На бисах Лигети, Мийо - с оркестрантами - и кто-то совсем неизвестный. И все шло хорошо. Но после солистки оркестр выдал самого любимого Чайковского - с слезами, соплями, истериками. Сама душа заговорила. Такого юмористического исполнения давненько не было слышно.

Premiers

Teatre Liceu
"L'enigma di Lea" - Benet Casablancas / Josep Pons / Carme Portaceli
Allison Cook / Xavier Sabata

Premiers

Opéra de Dijon
"La Finta Pazza" - Francesco Sacrati / Leonardo García Alarcón / Jean-Yves Ruf
Mariana Flores / Mineccia / Carlo Vistoli

Premiers

Royal Opera House
"Katya Kabanova" - Janácek / Richard Jones
Andrew Staples / Amanda Majeski / Susan Bickely / Pavel Cernoch

Performances

Хор государственного академического Большого театра России, Симфонический оркестр Государственного академического Большого театра России
Рахманинов. Кантата "Весна" на стихи Н. Некрасова для баритона, хора и оркестра, соч. 20 
Бородин. "Половецкие пляски" из оперы "Князь Игорь" 
Рахманинов. Симфония № 2 ми минор, соч. 27 
Туган Сохиев / Василий Ладюк 
**********
В кантате играли форму, хроматизмы, абстрактную русскость без всякого фольклора и психологии. Очень идет Рахманинову (любому бы пошло). По звуку часто напоминало песни Шуберта. Звук густой, и с наступлением весны появились нотки романса - но все равно как форма, а не как страсть. Голос солиста холодный (тело зачем-то страстное), и даже на романсах. Это мерцание романса показалось ироничным и любопытным.
В Бородине весь фольклор - чистая выдумка, искусственный (кроме "Улетай", где хоть что-то народное резонирует). И было любопытно, как чисто формальными техническими приемами Бородин достигает экспрессии, без настоящего быта.
На симфонии оказалось, что тело вибрирует от звука - такая тонкая вибрация. В первой части сразу оказалась музыка нелогичная и эклектичная - сразу за висящим в воздухе сольным рожком волна струнных. И так и дальше, хотя какие-то формальные вещи он сделал - подвешенные ноты, контрапункты, полифонии. Оркестр двигался толчками и тычками, сколько бы Сохиев не показывал легато. И это они народного композитора так исполняют. Вообще звук был плывущий и струнные осипшие. На крещендо, особенно в "Весне" не так было заметно. Но чуть поадажийнее, и все так. Текст все равно не собирался - казалось, что Сохиев пытается как-то наполнить энергией, но от нее текст еще больше расползается. Сохиев очень любит технические сложности - проходит их внимательно и очень уверенно, как лыжник, который чувствует адреналин только в таких сложных местах. И даже эмоциональные пассажи исполняет как техническую сложность. И это нравится - потому что подразумевает инстанцию контроля - которая позволяет все же коммуникацию со слушателем. И никуда энергия не девается. а может еще и возрастает.

Premiers

Opera Ballet Vlaanderen
"Cardillac" - Hindemith / Dmitri Jurowski / Guy Joosten
Simon Neal / Betsy Horne / Ferdinand von Bothmer / Theresa Kronthaler

Premiers

Opera Vlaanderen
"Cardillac" - Hindemiths / Dmitri Jurowski / Guy Joosten
Simon Neal / Betsy Horne

Premiers

Hamburgische Staatsoper
"Orphée et Eurydice" - Christoph Willibald Gluck / Alessandro De Marchi / Neumeier
Dmitry Korchak

Premiers

Opernhaus Zürich
"Le Grand Macabre" - György Ligeti / Tito Ceccherini / Tatjana Gürbaca
Alina Adamski / Sinéad O'Kelly / Alexander Kaimbacher / Leigh Melrose / Jens Larsen / Alexandra Hudarew / Heidi Melton / Eir Inderhaug / David Hansen

Performances

Московский камерный оркестр Musica Viva (в КЗЧ)
Й. Гайдн. Увертюра к оратории "Возвращение Товия", Ария Анны 
Глюк. Ария Париса из оперы "Парис и Елена" 
Моцарт. Увертюра к опере "Милосердие Тита", Ария Секста 
Глюк. Ария Орфея из оперы "Орфей и Эвридика" 
Россини. Увертюра к опере "Итальянка в Алжире", Каватина Изабеллы 
"Песня об иве" Дездемоны из оперы "Отелло" 
Доницетти. Увертюра к опере "Фаворитка" 
Россини. Каватина Арзаче из оперы "Семирамида" 
Анн Халленберг / Джанлука Капуано 
**********
Щедрость в исполнении и большой голос. Подумал, что поет не "свой" репертуар - голос лирический, певучий, а арии выбрала героические, яркие - может быть потому, что хочет театра, взаимодействия на сцене, не монологов. Вот и дирижера все время подначивала. Красивый вокал, не везде ровный, но теплый и умело юношеский. Оркестр несколько раз сбил баланс, заглушил. Но играл весело и по объему звучания вообще не походил на камерный.

Performances

Met
"Carmen" - Bizet / Луи Лангре / Ричард Эйр 
Клементин Маргейн / Роберто Аланья / Александр Виноградов / Александра Куржак 
**********
Девочка понравилась очень - ироничная, иногда торжественная. И все в голосе. И не только - танцевала. Соблазняла немного топорно, но все равно это вполне качественная игра. Остальное - как обычно. Мет сошел с ума - показала губы флейтистки. Зачем!