Performances

Музтеатр 
"Лебединое озеро" - Чайковский / Бурмейстер 
Сомова / Смилевски 
********** 
60-летие постановки отметили. Фильм показалаи - заверяли зрителей, что балет не умрет никогда. Артистам нужно показывать и музыкантам (дирижер - если это правда - Антон Гришанин). Ни одного живого движения на сцене. Отработка набивших оскомину жестов, взглядов, шагов, особенно старался Смилевски. Все мертвое. Да и технически не справляются. Потому что ЛО - это про дыхание, там же вдох-выдох, взмах-опускание, даже на балу. Это не про руки и не про страсти - это про то, чтобы раскрыться миру и дышать. Почти без сбоев, не смотря на перепетии сюжата - весь балет ровное дыхание.

Premiers

Ballet Preljocaj 
"Les Nuits" - Angelin Preljocaj

La Bayadère version Makarova

О странностях постановки.

Premiers

Nationaltheater Manneheim 
"Little Prince" - Julien Guiffes, John Adams, Thomas Adès, Christoph Graupner, David Lang, Arvo Pärt, Alfred Schnittke / Dominique Dumais

Performances

Музтеатр 
"Севильский цирюльник" - Россини / Вольф Горелик / Титель 
Альберто Дзедда / Рене Барбера / Елена Максимова / Арсен Согомонян 
********** 
Музыка Дзедда была красивой и веселой. Тенор не приглянулся, пел про пикник, голос детский и тон будничный.

Premiers

Bavarian State Ballet
"Heroes" - Lera Auerbach and Alfred Schnittke / Terence Kohler

Perfprmances

Большой театр
Творческий вечер Светланы Захаровой 
"Маргарита и Арман" - Лист / Аштон 
Захарова / Полунин 
"Бриллианты" - Чайковский / Баланчин 
Захарова / Волчков 
********** 
На МиА Света включилась не на шутку - второе после Сезонов выступление Светы на премьерском уровне. Но на этом концерт нужно было заканчивать. В дивертисменте станцевала свой Стул и пд3 Кобборга с Макреем и Загребиным - комедия у нее получилась, хотя и можно умиляться девочке-отличнице, которая пытается сойти за свою, но в ногах там совсем другое - джаззи, мюзикл, рок-н-ролл, не о маминых дочках. Макрей красивый, очень. А Бриллианты станцевала так, что хотел ее к Смирновой отправлять учиться. Опять вся крестьянскость вылезла с кондовыми "под имперскость" позами, без декаданса, без графики, с ухарством и немузыкальностью. Видать, тоже на "любоффф" у нее кликает.

Premiers

Ballet San Jose 
"Eighty One" - Jakub Ciupinski / Jessica Lang

Performances

Финский национальный балет (в Большом театре) 
"Bella Figura" - Л. Фосс, Дж.Б. Перголези, А. Марчелло, А. Вивальди, Дж. Торелли / Килиан 
"Walking Mad" - Равель / Йохан Ингер 
"Весна священная" - Стравинский / Нижинский

Premiers

Berliner Ensemble 
"Peter Pan" - CocoRosie / Robert Wilson

Performances

Театр-студия современной хореографии, Москва (на Золотой маске, в театре Пушкина) 
"Едоки" - студия "SounDrama", Юг ле Барс / Екатерина Кислова 
Роман Андрейкин / Павел Глухов / Михаил Колегов / Константин Лещенко / Егор Маслов 

Провинциальные танцы (на Золотой маске, в театре Пушкина) 
"Sepia" - Авет Тертерян, фрагменты Восьмой симфонии / Татьяна Баганова

Performances

Танцтеатр Вупперталь Пины Бауш (в Большом театре) 
"Весна священная" - Стравинский / Бауш

Performances

Мариинский театр (на Золотой маске, в Моссовете) 
"Диана Вишнёва: Диалоги": 
"Лабиринт" - Джан Карло Менотти / Грэм 
Вишнёва / Бен Шульц 
"Диалог" - Фредерик Момпу «Вариации на темы Шопена» / Ноймайер 
Вишнёва / Бордин 
"Объект перемен" - Шуберт «Смерть и девушка» (часть II. Andante con moto) в переложении для камерного оркестра Густава Малера / Лайтфут и Леон 
Вишнёва / Меркурьев / Пимонов / Недвига / Петров / Зайнетдинов

Performances

Большой театр
"Руслан и Людмила" - Глинка / Юровский / Черняков
Алексюк / Петренко 

Performances

Открытая сцена (на Золотой маске) 
"Три сестры. Действие 1" - Бартенев / Феликс Вентурас / Лариса Александрова

Premiers

Peter Schaufuss Ballet ApS (in London Colliseum) 
"Midnight Express" - ? / Peter Schaufuss

Performances

Стасик 
"Война и мир" - Прокофьев / Коробов / Титель 
Петрожицкая / Зуев

Performances

Béjart Ballet Lausanne (в Большом театре) 
"Кантата 51" - Бах / Бежар 
Масайоши Онуки / Кэтлин Тиэльхельм 
"Синкопа" - Citypercussion / Жиль Роман 
"Приношение Стравинскому" - Стравинский / Бежар 
Кейсуке Насуно / Элизабет Рос / Жюльен Фавро 
"Весна священная" - Стравинский / Бежар 
Оскар Шакон / Катерина Шалкина

Performances

Балет Москва (в ЦИМе) 
"Камера" - Анн Ван ден Брук

...Историчность Травмы...

У Мандельштама память как остранение прошлого, а не его консервирование.  Удвоение травмы - Страх ведет меня за руку как вызов для поэзии.  

...Петровская о Травме и Боли...

Различие опыта и переживания у Беньямина - травма становится переводом Фрейда в коллективное переживание.  Переживание - раздражитель, травма - результат, если переживание превышает защитные функции.  Память оказывается за пределами сознания, где сознание не справляется.  Память - это опыт, его нет в сознании.  Реф. Пруст - прошлое не в сознании, а в вещи.  Отсюда невозможность освоить травму, перевести в общие понятия.

Боль у Фрейда в Печали и меланхолии - неспособность субъекта примириться с утратой объекта.  Сам больной при этом может не знать об утрате, объект может быть замещен другим.  Потеря остается в бессознательном, доступ предполагает очень сложную систему.

Эрнст Юнгер о социальном существовании боли.  Родовые общества невосприимчивы к боли.

Экономика боли - противопоставление элементарных сил и всеобщих понятий.  Боль воспринимается "вторым сознанием.  Элемент силы (люмпен, партизан), который вне политики - хитрость боли.

Травма - условие коллективного опыта, проявляется через взгляд Другого, через наблюдателя.  Приостановка Я, но через рассказ происходит возврат к Я.  Событие - то, что мы не помним и что проявляется только через рассказ другого.  Боль же не имеет субъекта и не возвращается к субъекту - не индивидуальный опыт.  Нет переработки в траур, нет ни субъекта, ни объекта, нет пропущенного события.  Слабый аффект, который выпадает из экономики боли.  Травма взывает к выражению, боль не символизируется, но может случайно совпасть с художественным приемом

...Ямпольский о Холокосте...

На Банных чтениях 2013 года.

Количество мест "превосходит глубину человеческой памяти.  Именно Освенцим остался, потому что нарушил модель европейского мышления, "утверждение абсолютной негативности", невозможность соединить с опытом (Адорно).  Аналогично вытеснению травмы у Лакана, где травма - проявление реальности.

У обоих это частный опыт без возможности соединить с общим - находится в центре гегелевского субъекта - у Левинаса Холокост является результатом гегелевского субъекта, его логики.  А исследователи не сморят индивидуальную смерть, их интересует только общая.  Жижек ассимилирует Холокост с позитивностью кризиса субъекта Гегеля, Освенцим как модель реалистичности нашего сознания, т.е. более реалистичный модус существования - разрыв общего и индивидуального более реальный, чем их слияние.

Но дальше сама нерепрезентативность начинает репрезентироваться.  И это связано с особенностями самого Освенцима: точное место / уникальная структура, которая включает лагерь труда (т.е. свидетели) / иконографическая схема / груды останков (сопоставление с рациональностью структуры).

Нет мест смерти, а есть места, где смерть стерта.  Память стерта.  Это другой тип субъективности, меморизации.  Основа онтологии противоположности Левинаса.  Но это же = память беспамятства как основа этики, меморизация не события, а субъекта, травма как способ субъективации.  А с этим связано отрицание Холокоста и эстетизация, музеификация травмы.  

Premiers

NDT 
"Sara" - Gai Behar / Sharon Eyal 
"Maybe two" - Alexander Ekman

Performances

Музыкальнsq театр Карелии (на Золотой маске, в Новой опере) 
"Золушка" - Прокофьев / Симонов 
Алевтина Мухортикова / Игорь Пашко

Performances

Астраханский театр оперы и балета (на Золотой маске, в Музтеатре) 
"Пиковая дама" - Чайковский / Валерий Воронин / Константин Балакин 
Елена Разгуляева

Performances

Мариинский театр (на Золотой маске, в Музтеатре) 
"Сон в летнюю ночь" - Мендельсон-Бартольди / Баланчин 
Скорик / Зверев / Ширинкина / Степин