"Провинциальный танцы" (на "Золотой Маске")
"Песня не про любовь" - Роженшвайк / Ивги + Гребен
**********
Сцена пошла на пользу спектаклю. Красивое медленное открытие занавеса и фонари, направленные в зал. Танец разворачивается ровно над головами зрителей, изменение точки зрителя (теперь уже не наблюдателя) - возникает ощущение соучастия как на рок-концерте, а не наблюдение с помоста (как это было в ЦИМе). И теперь уже не уютный топот носков, а неспособность издать звук. А огромный объем сцены над танцорами создавал эффект мультипликационный (когда изображают жучков на огромном поле экрана). Забавное сравнение с предыдущим выступлением получилось.
**********
Театральный центр на Коломенской (на "Золотой Маске")
"Quatro" - Лазар / Клюг
Матвиенко / Матвиенко / Сарафанов / Новикова
**********
Пальпирование куклы - игра в дочки-матери. + корчи от щекотки. Дуэт без взглядов создает ощущение отсутствия взаимодействия. Чудовищный свет, переключающийся выключателем, чтобы сделать "эффектно" (в обводке девочки в алясконде). Мужское пдд красивое. Но композиции никакой (мизансцены при этом построены, но без - как показалось - какой-то внутренней логики, необходимости).
четверг, 31 марта 2011 г.
среда, 30 марта 2011 г.
Performances
ABT (в Большом театре)
"Тема с вариациями" - Чайковский / Баланчин
Бойлстон / Холберг
"Тройка" - Бах / Милльпье
Мэтьюз / Ховен / Форстер
"Семь сонат" - Скарлатти / Ратманский
Шевченко / Лейн / Кажия / Хаммуди / Филлипс / Лопес
"Матросы на берегу" - Бернстайн / Роббинс
Корнехо / Радецкий / Карреньо / Бун / Мерфи
**********
Юко Кажия обладает той уникальной способностью растягивания жеста, который делает танец бесконечным во все стороны. При этом вполне технически оснащена. Следить.
Выход Холберга после девочек - выход Аполлона, картинная поза (до слез). Перекидные делает на 90 градусов - не выше с сохранением формы. Но совсем не слышит русской темы, никакой этакой разухабистости. Перед адажио его преследование ее - довольно пошленький момент. Но так искренне оттеняет последующее торжество.
Дэвид растанцевался только на коде - к разговору о состоянии через движение (идея йоги), через физическое напряжение.
У корды - распущенные спины и потому сваленные локти - тотально.
Думаю - следующим этапом массового увлечения балетом будет серия новостей о тяжелых травмах - ноги у всех заврнуты и суставы зажаты грудой мышц (сегодня в Сонатах один парень на пузырчатых ногах танцевал - совсем на бедро не авходил а сидел на зажатых мышцах - гикнутся его суставы).
"Тема с вариациями" - Чайковский / Баланчин
Бойлстон / Холберг
"Тройка" - Бах / Милльпье
Мэтьюз / Ховен / Форстер
"Семь сонат" - Скарлатти / Ратманский
Шевченко / Лейн / Кажия / Хаммуди / Филлипс / Лопес
"Матросы на берегу" - Бернстайн / Роббинс
Корнехо / Радецкий / Карреньо / Бун / Мерфи
**********
Юко Кажия обладает той уникальной способностью растягивания жеста, который делает танец бесконечным во все стороны. При этом вполне технически оснащена. Следить.
Выход Холберга после девочек - выход Аполлона, картинная поза (до слез). Перекидные делает на 90 градусов - не выше с сохранением формы. Но совсем не слышит русской темы, никакой этакой разухабистости. Перед адажио его преследование ее - довольно пошленький момент. Но так искренне оттеняет последующее торжество.
Дэвид растанцевался только на коде - к разговору о состоянии через движение (идея йоги), через физическое напряжение.
У корды - распущенные спины и потому сваленные локти - тотально.
Думаю - следующим этапом массового увлечения балетом будет серия новостей о тяжелых травмах - ноги у всех заврнуты и суставы зажаты грудой мышц (сегодня в Сонатах один парень на пузырчатых ногах танцевал - совсем на бедро не авходил а сидел на зажатых мышцах - гикнутся его суставы).
вторник, 29 марта 2011 г.
Performances
ABT (в Большом театре)
"Тема с вариациями" - Чайковский / Баланчин
Мерфи / Холберг
"Тройка" - Бах / Милльпье
Симкин / Радецкий / Хаммуди
"Семь сонат" - Скарлатти / Ратманский
Кент / Рейес / Абрера / Холберг / Корнехо / Савельев
"Матросы на берегу" - Бернстайн / Роббинс
Салстайн / Лопес / Гомес / Риччетто / Бойлстон
**********
Холберг влетел за полчаса - но в дуэте не видно никаких склеек.
в "Тройке" - русские мотивы все по списку - супрематизм рубашек, присядки, руки в боки. Мелкую технику делают на высоких прыжках - никакого шика (подозреваю, что так и поставлено). Симпатичный момент - поддержка-полет на руках 2х партнеров.
В "Сонатах" нет точек, нет поз, почти все на плие. Сравнение с арабеской. Разрывается иногда глубоким пдбра (особенно у японки во второй день), или резким открытием рук из третй во вторую. Кроме того, какнон еще больше растягивает движение (это припадание к спине партнера - очень Ратманский).
Подумалось еще, что пдд меняет функцию, даже степень интимности изменяется, форма менятеся, даже эмоция менятеся. Перестало быть квинрессенцией отношений, а стало жанровой зарисовкой.
В "Теме" очень несложные движения - амбуата, тандю да падеша. Трудность, думаю, в взрывной смене темпа, моментальных переходах к стремительному вращению, резкий прыжок из тягучей позы. У Дэвида была очень заметна техника прыжка, когда плие растянуто, а точек взрывной. Пробовал записать пдд - гиблое дело.
**********
Среди наиболее поразительных черт стиля композитора – красочность диссонирующих гармоний и смелые модуляции. Уникальность клавирного письма Скарлатти связана с богатством фактуры: имеются в виду перекрещивание левой и правой рук, репетиции, трели и прочие типы орнаментики. Сегодня сонаты Доменико считаются одними из самых оригинальных произведений, когда-либо написанных для клавишных инструментов.
специфические клавирные созвучия: аккордированные арпеджио, перекидывания рук, скачки, растяжения, блестящие пассажи и т. п. Его сонаты по своему строению близки сонатам классической формы. Так например, имеется уже двухчастная песенная форма с повторением (репризой). Однако в его сонатах еще отсутствует противопоставление первой и второй темы. В заключительной части сонат уже проглядывают зачатки формы рондо: появляющиеся малые мотивы и "проведения" отличаются одушевлением, юмором, они полны грации, яркости, подвижности и веселости. В сонатах Скарлатти мы видим отклонение от строгого многоголосия и постепенный переход к более свободному аккордово-одноголосному, выдержанному "галантному" и гомофонному стилю.
"Тема с вариациями" - Чайковский / Баланчин
Мерфи / Холберг
"Тройка" - Бах / Милльпье
Симкин / Радецкий / Хаммуди
"Семь сонат" - Скарлатти / Ратманский
Кент / Рейес / Абрера / Холберг / Корнехо / Савельев
"Матросы на берегу" - Бернстайн / Роббинс
Салстайн / Лопес / Гомес / Риччетто / Бойлстон
**********
Холберг влетел за полчаса - но в дуэте не видно никаких склеек.
в "Тройке" - русские мотивы все по списку - супрематизм рубашек, присядки, руки в боки. Мелкую технику делают на высоких прыжках - никакого шика (подозреваю, что так и поставлено). Симпатичный момент - поддержка-полет на руках 2х партнеров.
В "Сонатах" нет точек, нет поз, почти все на плие. Сравнение с арабеской. Разрывается иногда глубоким пдбра (особенно у японки во второй день), или резким открытием рук из третй во вторую. Кроме того, какнон еще больше растягивает движение (это припадание к спине партнера - очень Ратманский).
Подумалось еще, что пдд меняет функцию, даже степень интимности изменяется, форма менятеся, даже эмоция менятеся. Перестало быть квинрессенцией отношений, а стало жанровой зарисовкой.
В "Теме" очень несложные движения - амбуата, тандю да падеша. Трудность, думаю, в взрывной смене темпа, моментальных переходах к стремительному вращению, резкий прыжок из тягучей позы. У Дэвида была очень заметна техника прыжка, когда плие растянуто, а точек взрывной. Пробовал записать пдд - гиблое дело.
**********
Среди наиболее поразительных черт стиля композитора – красочность диссонирующих гармоний и смелые модуляции. Уникальность клавирного письма Скарлатти связана с богатством фактуры: имеются в виду перекрещивание левой и правой рук, репетиции, трели и прочие типы орнаментики. Сегодня сонаты Доменико считаются одними из самых оригинальных произведений, когда-либо написанных для клавишных инструментов.
специфические клавирные созвучия: аккордированные арпеджио, перекидывания рук, скачки, растяжения, блестящие пассажи и т. п. Его сонаты по своему строению близки сонатам классической формы. Так например, имеется уже двухчастная песенная форма с повторением (репризой). Однако в его сонатах еще отсутствует противопоставление первой и второй темы. В заключительной части сонат уже проглядывают зачатки формы рондо: появляющиеся малые мотивы и "проведения" отличаются одушевлением, юмором, они полны грации, яркости, подвижности и веселости. В сонатах Скарлатти мы видим отклонение от строгого многоголосия и постепенный переход к более свободному аккордово-одноголосному, выдержанному "галантному" и гомофонному стилю.
воскресенье, 27 марта 2011 г.
Notes
Вчера с Петровсктй и сегодня с однокурсниками говорили о необъодимости кураторства в философии. Надо бы заняться.
пятница, 25 марта 2011 г.
воскресенье, 20 марта 2011 г.
Performances
Михаловский театр (на "Золотой маске") -
"Лебединое озеро" - Чайковский / Петипа + Горский (Мессерер)
Борченко / Шмеунов
"Лебединое озеро" - Чайковский / Петипа + Горский (Мессерер)
Борченко / Шмеунов
суббота, 19 марта 2011 г.
Performances
Михайловский театр (на "Золотой маске")
"Минорные сонаты" - Скарлатти / Самодуров
"Without Words" - Шуберт / Дуато
"Duende" - Дебюсси / Дуато
"Минорные сонаты" - Скарлатти / Самодуров
"Without Words" - Шуберт / Дуато
"Duende" - Дебюсси / Дуато
пятница, 18 марта 2011 г.
четверг, 17 марта 2011 г.
Performances
Мариинский Театр (на "Золотой Маске")
"Анна Каренина" - Щедрин / Ратманский
Кондаурова / Ермаков / Баймурадов
**********
Андрей показался уверенным и очень пылким - такие романтичные юноши оказываются так редки сегодня в балете. И движение-подпись Вронского получилось не солдафонское, а горькое, как первое соприкосновение с действительностью.
Странное впечатление от первого пд2 на балу у Стивы - вязкости. Ни одного законченного движения, как размытый контур, ни одного высказывания. Но вот после объяснения с Карениным убежала к Вронскому - и это тот бег, который, по всей идимости, завараживал у Улановой, когда перебирание ногами сообщает все, что творится с героиней.
Катя по-другому сделала пуант-тире-пассе в сцене скачек - в пдбра вперед, как бы пятясь (у Ульяны был шаг пуантом, не тире, как будто она выдергивала ноги из трясины). Ульяна всегда сопротивлялась, не пятилась, не пряталась, сама решала. Но только за себя, никогда за партнера. И Катя - раздавлена, особенно после свидания с Сережей (скрюченная спина), Ульяна несчастна, но не раздавлена. И крестится перед самоубийством широко и осознанно, а Катя быстро и почти истерично.
Красиво решен театр - диагональ корпусов публики, шипящей на Анну, разбита отстранившейся фигурой Бетси по центру.
И еще раз - Ратманский - кардебалетный хореограф. Ну, нет, конечно, но упреки в неумении разводить массы на сцене совершенно несостоятельны.
"Анна Каренина" - Щедрин / Ратманский
Кондаурова / Ермаков / Баймурадов
**********
Андрей показался уверенным и очень пылким - такие романтичные юноши оказываются так редки сегодня в балете. И движение-подпись Вронского получилось не солдафонское, а горькое, как первое соприкосновение с действительностью.
Странное впечатление от первого пд2 на балу у Стивы - вязкости. Ни одного законченного движения, как размытый контур, ни одного высказывания. Но вот после объяснения с Карениным убежала к Вронскому - и это тот бег, который, по всей идимости, завараживал у Улановой, когда перебирание ногами сообщает все, что творится с героиней.
Катя по-другому сделала пуант-тире-пассе в сцене скачек - в пдбра вперед, как бы пятясь (у Ульяны был шаг пуантом, не тире, как будто она выдергивала ноги из трясины). Ульяна всегда сопротивлялась, не пятилась, не пряталась, сама решала. Но только за себя, никогда за партнера. И Катя - раздавлена, особенно после свидания с Сережей (скрюченная спина), Ульяна несчастна, но не раздавлена. И крестится перед самоубийством широко и осознанно, а Катя быстро и почти истерично.
Красиво решен театр - диагональ корпусов публики, шипящей на Анну, разбита отстранившейся фигурой Бетси по центру.
И еще раз - Ратманский - кардебалетный хореограф. Ну, нет, конечно, но упреки в неумении разводить массы на сцене совершенно несостоятельны.
среда, 16 марта 2011 г.
Performances
Мариинский Театр (на "Золотой Маске")
"Анна Каренина" - Щедрин / Ратманский
Лопаткина / Смекалов / Бережной
**********
Несколько моментов все же нужно записать:
- в пд2 в первом акте юбка задралась у Ульяны, когда она на руках у Вронского - и голые коленки оказались вдруг такими трогательными, такими сложносочиненными с величием страсти долга, что пришлось зажмуриться.
- Первое любовное пд2 танцевала как птица - вся распахнутая, взлетная, перекидное в поддержке чуть ли навыворот.
- встреча с сыном в первом акте после Москвы - как бы это обозвать "полупуанты" - было непонятно, пальцы или полу-пальцы, нежно и по-домашнему.
- после постельной сцены - в глазах страх.
- у Вронского постоянно повторяющееся механическое движения предплечьями параллельно другу другу - и в первом действии в компании друзей и при разборках с Анной - так и остался солдафоном.
- что-то еще было в скачках - не помню уже.
"Анна Каренина" - Щедрин / Ратманский
Лопаткина / Смекалов / Бережной
**********
Несколько моментов все же нужно записать:
- в пд2 в первом акте юбка задралась у Ульяны, когда она на руках у Вронского - и голые коленки оказались вдруг такими трогательными, такими сложносочиненными с величием страсти долга, что пришлось зажмуриться.
- Первое любовное пд2 танцевала как птица - вся распахнутая, взлетная, перекидное в поддержке чуть ли навыворот.
- встреча с сыном в первом акте после Москвы - как бы это обозвать "полупуанты" - было непонятно, пальцы или полу-пальцы, нежно и по-домашнему.
- после постельной сцены - в глазах страх.
- у Вронского постоянно повторяющееся механическое движения предплечьями параллельно другу другу - и в первом действии в компании друзей и при разборках с Анной - так и остался солдафоном.
- что-то еще было в скачках - не помню уже.
Notes
В Копенгагене тоже переживают о потере стилистической чистоты в новой постановке The Folk Tale Бурнонвиля. Все переживают, а ничего с этим сделать не могут.
А Кузнецова вдруг "бракнула" что мариинские танцуют архаику Якобсона свободнее (или как она там написала...), чем современную хореографию. Опять пальцем в небо.
А Кузнецова вдруг "бракнула" что мариинские танцуют архаику Якобсона свободнее (или как она там написала...), чем современную хореографию. Опять пальцем в небо.
вторник, 15 марта 2011 г.
воскресенье, 13 марта 2011 г.
Performances
Мариинский Театр (на "Золотой Маске")
"Спартак" - Хачатурян / Якобсон
Зеленский / Терешкина / Кондаурова
"Спартак" - Хачатурян / Якобсон
Зеленский / Терешкина / Кондаурова
суббота, 12 марта 2011 г.
вторник, 8 марта 2011 г.
Notes
Alastair Macaulay on Balanchines “Midsummer Night’s Dream” ("Dueling Troupes (and Choreographers)")
Balanchine’s version contains one of his supreme pas de deux, in the second-act divertissement, seeming to sum up both the Platonic ideal of love and an image of Renaissance harmony that transcends the plot.
Balanchine’s version contains one of his supreme pas de deux, in the second-act divertissement, seeming to sum up both the Platonic ideal of love and an image of Renaissance harmony that transcends the plot.
Notes
Christopher Wheeldon ("Alice's Adventures in Wonderland: Flying cards, chairs with ears - and a male duchess")
But New York has become quite conservative in a sense. For me now, London is, without question, the dance capital of the world.
But New York has become quite conservative in a sense. For me now, London is, without question, the dance capital of the world.
Notes
Alastair Macaulay on NYCB ("At City Ballet This Winter, You Could Sometimes See the Music")
Though ballet is no better than other forms of dancing, its capacity for large-scale legibility have singular theatrical potency. Its shapes and lines beam far into space... Ballet can turn music into physics; the connection of time and space becomes full of mysterious significance.
Though ballet is no better than other forms of dancing, its capacity for large-scale legibility have singular theatrical potency. Its shapes and lines beam far into space... Ballet can turn music into physics; the connection of time and space becomes full of mysterious significance.
суббота, 5 марта 2011 г.
Performances
Большой театр
"Серенада" - Чайковский / Баланчин
Шипулина / Хромушин
"Herman Schmerman" - Виллемс / Форсайт
Окунев / Саввин
"Рубины" - Стравинский / Баланчин
Рыжкина / Гуданов / Гребенщекова
"Серенада" - Чайковский / Баланчин
Шипулина / Хромушин
"Herman Schmerman" - Виллемс / Форсайт
Окунев / Саввин
"Рубины" - Стравинский / Баланчин
Рыжкина / Гуданов / Гребенщекова
среда, 2 марта 2011 г.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)