Notes

Баланчин очень мало использует движения по кругу. Любит диагонали и движение по авансцене.

Performances

Большой театр
"Серенада" - Чайковский / Баланчин
Яценко / Хромушин / Леонова / Шпилевский / Сташкевич
"Симфония до мажор" - Чайковский / Баланчин
Яценко / Болотин / Грачева / Уваров / Аллаш / Овчаренко / Андриенко / Скворцов

**********

О, ужас! Убить всех!
Болотин (обычно неплохой технически) был очень слаб. Возникла мысль, а кто их пестовских танцует успешно Баланчина? Из тех, что я знаю, никто не засветился (Цискаридзе в 3 части Симфонии никогда не справлялся). А Болотин так "вяз"... Может быть, тут слабое место Пестовской выучки? Темпы? Сбитый ритм? Пока вопросы.
Яценко смело обращается с ритмом. Хорошая танцовщица.

Performances

Мариинский театр
Бенефис Ульяны Лопаткиной
"Кармен-Сюита" - Бизе + Щедрин / Алонсо
Лопаткина / Корсунцев / Иванченко
"Бриллианты" - Чайковский / Баланчин
Лопаткина / Корсунцев

**********

Ульяна эмоционально реагирует на движения: улыбается сбившейся поддержке, хмурится на пурлепье. Эмоции у нее возникают не в отношении сюжетной канвы, не на события и часто не на партнера (правда), а на движение, на танец (аналог чистой поэзии ради поэзии).
Ей нравится играть с "неправильными" движениями. Можно относится как к запоздалому ребячеству, но ее тело настолько гармонично в этот момент (отчасти в ущерб неправильности), что ирония сбивается.
И, конечно, схематизирует движения. Это еще и особенности строения - на длинных тонких линиях сложно создать "мясо", "тело", можно лишь абрис, схему. Вычищает движение, схематизирует эмоцию, делая ее менее человеческой. Точнее - менее персональной... Но зато более универсальной. Моей и всеобщей.

**********

"Бриллианты" были за гранью понимания и даже чувствования. Данила на поцелуе в конце пдд посмотрел сначала в зал, потом на Ульяну, как бы ища объяснения происходящему, глаза чумные...

Performances

NYCB
ALBERT EVANS FAREWELL
"La Source" - Delibes / Balanchine
Fairchild / De Luz / King (debut)
"Herman Schmerman" (pas de duex) - Willems / Forsythe
Whelan / Evans
"The Lady with The Little Dog" - Shchedrin / Miroshnichenko
Hyltin / Veyette
"The Four Temperaments" - Hindemith / Balanchine
Arthurs / Tworzyanski / King / Peiffer / Krohn / Danchig-Waring / Marcovici / Somogyi / J. Angle / Evans / Reichlen

Performances

ABT
2pm
"The Sleeping Beauty" - Tchaikovsky / Petipa + McKenzie, Kirkland, Chernov
Cojocaru / Carreño / Abrera

8pm
"The Sleeping Beauty" - Tchaikovsky / Petipa + McKenzie, Kirkland, Chernov
Osipova / Hallberg / Wiles

Performances

Alvin Ailey American Dance Theater
“Ailey Spirit” Program
"Mary Lou’s Mass" - Lou Williams / Ailey
"Dancing Spirit" - ??? / Brown
"Revelations" - traditional / Ailey

Performances

ABT
"The Sleeping Beauty" - Tchaikovsky / Petipa + McKenzie, Kirkland, Chernov
Herrera / Hallberg / Ricetto

Performances

Alvin Ailey American Dance Theater
“By Popular Demand” Program

"Best of 20 years" incl.
"The Stack Up" - var. / Beatty
"Grace" - Ellington / Brown
Deshaurteurs
"North Star" - Glass / Lubovitch
"In/Side" - Simone / Battle
Roberts
"Bad Blood" - Anderson / Dove
McLaren / Duthit

"Uptown" - var. / Rushing

"Revelations" - traditional / Ailey

Performances

ABT
"The Sleeping Beauty" - Tchaikovsky / Petipa + McKenzie, Kirkland, Chernov
Wiles / Stearns / Abrera

Performances

NYCB
"Monumentum pro Gesualdo" - Stravinsky / Balanchine
Kistler / la Cour
"Movements for Piano and Orchestra" - Stravinsky / Balanchine
Kistler / Marcovici
"Mozartiana" - Tchaikovsky / Balanchine
Kowroski / J. Angle / Ulbricht
"Scotch Symphony" - Mendelssohn / Balanchine
Morgan / R. Fairchild / Pazcoguin (debut)

Notes

Experimentation with the elemental movements of contraction and release. By focusing on the basic activities of the human form, she enlivened the body with raw, electric emotion. The sharp, angular, and direct movements.
Поза приветствия Солнца из Серенады стала уже архитипичной - вот и в American Document в какой-то моммент все замирают в такой позе. Было похоже на вчерашнее кабара - видимо, оттуда и выросло. Совсем не встраивалось в ряд с остальными работами вечера. От Грэм ничего не было.
В хореографии самой Грэм - тип женщины валькирии, мстительницы. Особенно ярко было в момент, когла на сцену вышли все шагающие задом греческие богини в черном. И их поза - поза горя и плача, показано, откуда она родилась, когла солистка тянется к солнцу, а потом сникает и начинает отползать.
Характерные ладошки лодочкй.
Одновременно видно, что это месть не за себя, а за семью, мир за других... Потому что без ожесточения, а этакая деятельная месть.

Performances

Martha Graham Dance Company (Joyce Theatre)
"American Document" - Bogart
"Lamentation Variations" - Chopine & Male / Keigwin & Pagarlava
"Sketches from Chronicle" - ? / Graham

Notes

В Серенаде танцуют бытовую историю - корпус, голова сопровождают общение. 5ка, которая разъезжается в шпагат - это такие кумушки, которые судачат... А ангела равльно тащат назад, а он с видимым усилием вырывается, так же как накануне спутанные руки они выпутывают с видимым усилием, а не просто намечают движение.
В Мариинке танцуют абстракцию - нет отношения к людям, к партнерам, есть отношение к миру. Хореография была принята так же хореография Петипа, как некий надчеловеческий мета-текст, система символов, который позволяет разобраться с этим миром. Баланчин, похоже, этого не ставил (впрочем, и Петипа тоже) - ставили жанровую историю. Это современные хороеграфы сразу ставят абстракцию (и как правило, проваливаются), а Баланчин понимал, что тело требует реальной истории. Пока это умение отделить текст от контекста от исполнителя и земли видел только у мариинцев. И представляется, что в этом есть путь к развитию балета в Р. И видимо поэтому мне УЛ всегда представлялась балериной будущего, а не хранительницей прошлого - этакая радистка, которая превращает слова в символы понятные всем.
Руки, ноги срываются с позиций внезапно резко, как выдернутые из чего-то вязкого.
И первый раз слезы на Серенаде не от красоты происходящего а от трагической истории.
И девушка уходит не к солнцу, а под луну (свет другой) - сразу другой конец (в русских версиях трагизм звучит слабо, в основном в музыке).

Performances

NYCB
Philip Neal Farewell Performance
"Serenade" - Tchaikovsky / Balanchine
Ringer / Fairchild / Mearns / Neal / la Cour
"Who Cares?" - Gershwin / Balanchine
Fairchild / Peck / Scheller / Hyltin
"Chaconne" - Gluck / Balanchine
Whelan / Neal

Performances

NYCB
"Stravinsky Violin Concerto" - Stravinsky / Balanchine
Hyltin
"Luce Nascosta" - Moretti / Bigonzetti
"Thou Swell" - var. / Martins

Performances

ABT
ABT Premieres Repertory
"The Brahms-Haydn Variations" - Brahms / Tharp
"On the Dnieper" - Prokofiev / Ratmansky
Part / Herrera / Gomes / Hallberg
"Fancy Free" - Bernstein / Robbins
Cornejo / Stiefel / Carreño

Performances

ABT -
All-American Repertory Program
"The Brahms-Haydn Variations" - Brahms / Tharp
"Company B" - "The Andrews Sisters" / Taylor
"Fancy Free" - Bernstein / Robbins
Cornejo / Stiefel / Carreño

Performances

ABT
All-Ashton Repertory
"Birthday Offering" - Glazunov / Ashton
Dvorovenko / Beloserkovsky
"Thaïs Pas de Deux" - Massenet / Ashton
Vishneva / Matthews
"Awakening Pas de Deux" - Tchaikovsky / Ashton
Herrera / Stearns
"The Dream" - Mendelssohn / Ashton
Murphy / Hallberg / Cornejo

Performances

ABT
"Lady of the Camellias" - Chopin / Neumeier
Vishneva / Gomes / Part / Tamm

Performances

Большой театр
"Серенада" - Чайковский / Баланчин
Крысанова / Абдуллин / Леонова / Шпилевский / Яценко
"Юноша и смерть" - Бах / Пети
Васильев / Захарова
"Пиковая дама" - Чайковский / Пети
Цискаридзе / Лиепа / Лунькина

performances

Актовый Зал -
"Ph(r)ase" - проект "Asymmetrique Answer"
"Пока без названия" - "Онэ Цукер" / Приклонская / Бурнашев
"Movendum" - Фокина
Пшиндина/ Михаил Колегов