СЕМЬ СОЛЬНЫХ РАБОТ, КАЖДАЯ ИЗ КОТОРЫХ ДЛИТСЯ ВСЕГО 7 МИНУТ, ПОКАЗАЛИ НА ФЕСТИВАЛЕ "ДЛИННЫЕ РУКИ"
В прошлом году фестиваль современной музыки "Длинные Руки" обзавелся танцевальной составляющей, которую, не мудрствуя, назвали "Длинные Руки – Движение". Нынче "Длинные Руки" производят свое третье Движение на прекрасной площадке центра "Дом". Программа фестиваля сочетает миниатюры русских танцовщиков контемпопрари, буто заслуженной японки Хисако Хорикава и интригующий мультимедийный театр испанского "Colectivo Anatomic".
По принятой традиции, фестиваль представляет все самое лучшее и новаторское в современном танце и кардинально отличается от других танцевальных форумов еще большей степенью новаторства и качества постановок, поскольку далек от истеблишмента.
В первый вечер за новаторство отвечали семь русских, объединившихся для альманаха вокруг сакральной темы цифры "семь". Даша Бузовкина исполнила женский реквием под "Сумерки" Анны Герман, Александра Конникова продемонстрировала роды многозначной человеческой природы, Анна Гарафеева нашла подпорки для своего тела… на костылях, Лика Шевченко честно оттанцевала свою "гибель розы" под Вагнера и Лайбах, Татьяна Гордеева продемонстрировала свое послушное тело в "Трудностях Сатурна". Дина Хусейн в номере "Марш несогласных" все семь минут неподвижно "маршировала" в очень красивой, но очень маленькой клетке, из которой ей совсем не хотела выходить. Единственный танцовщик в семерке Андрей Андрианов напоил зал «Бочкаревым» и устроил дискотеку под «A-ha».
По все той же традиции, вечер подтвердил, что контемпорари у нас есть и продолжает развиваться. Однако также традиционно подтвердил, что мысль свою танцовщики предпочитают выражать все же пантомимой, а не танцем, который использую в качестве симпатичной, но более или менее бессмысленной, виньетки. И право, честнее остаться неподвижной в клетке и пошутить по этому поводу.
понедельник, 17 марта 2008 г.
среда, 12 марта 2008 г.
Article
МАССА ДОСТОИНСТВ
24 февраля на сцене Большого театра в рамках фестиваля "Золотая маска" прошел вечер одноактных балетов "Хореография Джерома Роббинса на пермской сцене"
Программу подготовила заслуженная провинциальная труппа Пермского академического театра оперы и балета. Труппа по праву гордится своими вагановскими корнями и подвижничеством в освоении наследия великого Джорджа Баланчина, за которого уже получили свою "Маску".
Новая программа пермяков была составлена из произведений г-на Роббинса - хореографа крайне популярного на Бродвее, лауреата всевозможных премий, включая "Оскаров" за "Вестсайдскую историю" - и номера два в New York City Ballet, труппе все того же Джорджа Баланчина. Хореографию Роббинса в России ставят мало и показываю недолго – "Послеполуденный отдых фавна" в Большом да "В ночи" в Мариинке оставались в репертуарах театров недолго. И потому представленная программа должна была стать событием в российском музыкальном театре.
При этом два отделения программы составили одноактовки, приятные для просмотра и легкие для восприятия. В первом отделении зрителям представили "Времена года" на музыку из нескольких опер Верди. В этом балете Роббинс, ни мало не заботясь вопросами мироздания и небесного движения сфер, показал ежащихся от морозца кордебалетных девчушек, скачущих вместе и порознь весенних зверят, тягучий от жары дуэт и апофеозный гранд-па праздника урожая с тщедушным сатиром. Вторым отделением шла совсем уж редкая на балетной сцене комедия, дивертисментный "Концерт" на музыку Шопена. Фантазия Роббинса превратила слушателей этого фортепианного опен эйра в мотыльков, которые пускаются во все тяжкие насекомого мира, мешая пары и привязанности, и в конце концов "достают" пианиста, который бросается на них с огромным сачком.
Программу станцевала хорошо выученная и подготовленная репетиторами фонда Джерома Роббинса труппа с крепко стоящей на пуантах Натальей Моисеевой, тоненькой Ярославой Араптановой (выдвинутой индивидуально на "Золотую маску" за Балерину в "Концерте"), радушным Сергеем Мершиным и чутким кордебалетом.
Все достоинства вечера, однако, так и остались бесформенной массой, не сложившись в единый узор танца. И если в слабости "Концерта" можно отчасти винить хореографию, далекую от Шопена и предлагающую череду гэгов, то "Временах года" запороли танцовщики, которые не озадачились танцем, а сдали тяжелый норматив на сложном снаряде. Непринужденный танец Роббинса был исполнен артистами со всей серьезностью масочного момента и ответственностью за национальное достояние – русский балет.
24 февраля на сцене Большого театра в рамках фестиваля "Золотая маска" прошел вечер одноактных балетов "Хореография Джерома Роббинса на пермской сцене"
Программу подготовила заслуженная провинциальная труппа Пермского академического театра оперы и балета. Труппа по праву гордится своими вагановскими корнями и подвижничеством в освоении наследия великого Джорджа Баланчина, за которого уже получили свою "Маску".
Новая программа пермяков была составлена из произведений г-на Роббинса - хореографа крайне популярного на Бродвее, лауреата всевозможных премий, включая "Оскаров" за "Вестсайдскую историю" - и номера два в New York City Ballet, труппе все того же Джорджа Баланчина. Хореографию Роббинса в России ставят мало и показываю недолго – "Послеполуденный отдых фавна" в Большом да "В ночи" в Мариинке оставались в репертуарах театров недолго. И потому представленная программа должна была стать событием в российском музыкальном театре.
При этом два отделения программы составили одноактовки, приятные для просмотра и легкие для восприятия. В первом отделении зрителям представили "Времена года" на музыку из нескольких опер Верди. В этом балете Роббинс, ни мало не заботясь вопросами мироздания и небесного движения сфер, показал ежащихся от морозца кордебалетных девчушек, скачущих вместе и порознь весенних зверят, тягучий от жары дуэт и апофеозный гранд-па праздника урожая с тщедушным сатиром. Вторым отделением шла совсем уж редкая на балетной сцене комедия, дивертисментный "Концерт" на музыку Шопена. Фантазия Роббинса превратила слушателей этого фортепианного опен эйра в мотыльков, которые пускаются во все тяжкие насекомого мира, мешая пары и привязанности, и в конце концов "достают" пианиста, который бросается на них с огромным сачком.
Программу станцевала хорошо выученная и подготовленная репетиторами фонда Джерома Роббинса труппа с крепко стоящей на пуантах Натальей Моисеевой, тоненькой Ярославой Араптановой (выдвинутой индивидуально на "Золотую маску" за Балерину в "Концерте"), радушным Сергеем Мершиным и чутким кордебалетом.
Все достоинства вечера, однако, так и остались бесформенной массой, не сложившись в единый узор танца. И если в слабости "Концерта" можно отчасти винить хореографию, далекую от Шопена и предлагающую череду гэгов, то "Временах года" запороли танцовщики, которые не озадачились танцем, а сдали тяжелый норматив на сложном снаряде. Непринужденный танец Роббинса был исполнен артистами со всей серьезностью масочного момента и ответственностью за национальное достояние – русский балет.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)