Premiers

La Monnaie De Munt

"The Turn of the Screw" - Benjamin Britten / Ben Glassberg / Andrea Breth

Ed Lyon / Sally Matthews / Henri de Beauffort / Katharina Bierweiler / Carole Wilson

Performances Online

Oper Zürich

"Königskinder" (2003) - Engelbert Humperdinck / Ingo Metzmacher / Jens-Daniel Herzog

Jonas Kaufmann / Isabel Rey / Oliver Widmer / Liliana Nikiteanu

**********

Красивый текст, очень хорошо исполненный - точно, сказочно, страшно. За звуком следить было очень интересно, много из общего музыкального поля (вганерианского, конечно), но драматически организовано, оригинально. Спектакль надежно сложен, обстоятельства перенесны в какую-то очерещную закрытую баварскую деревню (что-то между смартфоном и руральными веночками), уже не менее условную, чем психушка или цирк. Т.е. без концепции. Но, кстати, по картинке очень близко Парсифалю Чернякова.  Но спектакль сложен хорошо. Смотреть нужно обязательно.

Performances Online

Met

"Fidelio" (2003) - Ludwig van Beethoven / James Levine / Jürgen Flimm

Karita Mattila / Ben Heppner / René Pape / Falk Struckmann / Jennifer Welch-Babidge / Matthew Polenzani / Robert Lloyd / Eric Cutler

**********

Маттила - это слишком хорошо, разнообразно, обаятельно, соершенно органично. Звук очень хорошии вообще, и в оркестре, и в солистах (Флорестан был слабенький - зато Папе фанатстический). Постановка крепкая, без откровений, но не без вкуса. Смотреть нужно ради солистов.

Performances

Kolobov Novaya Opera Theatre

30th Anniversary Gala

Vasily Valitov / Dmitry Volosnikov / Andrey Lebedev / Evgeny Samoilov / Valentin Uryupin

**********

Ужасно было осознавать, но прямо набор ошибок - именно программерских. Тяжелый репертуар для этого зала, такую массу или вообще не развести, или нужно как-то особенным образом разводить - так все орало и ничего не было слышно. Солисты очень слабые, кроме одной сопрано в Дютийе. Оркестр технически не выработан. Сценография с лицами людей театра перетягивает все на себя, ничего аккустического не остается. Но главное - если это заявка на позиционирование, то это конкуренция большому/мариинскому, а это не точно и, скорее всего, непродуктивно. Массне - единственное название, которое как бы опера-комик / ан-дер-вин, была не исполнена и забудется навсегда. И это проблема именно интендантства, программирования. При правильных вводных.

Performances Online

Opera Australia

"Lucrezia Borgia" (1977) - Donizetti / Richard Bonynge / George Ogilvie

Dame Joan Sutherland / Ron Stevens / Margreta Elkins / Graeme Ewer / Robert Allman

**********

Сазерленд поет обаятельно. Но как только включается хор или ансамбль - получается только затольная. Шлак. Музыка в ЛБ красивая, нравится мне, странно, что мало ставят.

Performances Online

Stuttgart Ballet

"Adagio Hammerklavier" - Ludwig van Beethoven / Hans van Manen

"Einssein" - Ludwig van Beethoven / Mauro Bigonzetti

"Große Fuge" - Ludwig van Beethoven / Hans van Manen

**********

Ожидаемо. Ван Манен интересно (никогда нельзя сказать6 что обаятельно), умно, сложно, иронично, экспрессивно. Бигонцетти - пусто и уродливо.  Танцовщики в "Фуге", казалось, двигаются немного замедленно - и не опнятно, это в хореографии или в телах.

Premiers

Vienna State Opera

"Faust" - Gounod / Bertrand de Billy / Frank Castorf

Nicole Car / Juan Diego Flórez / Adam Palka / Monika Bohinec / Kate Lindsey / Étienne Dupuis / Martin Häßler

Performances Online

Opéra National de Paris

"Pond Way" (1998) - Brian Eno / Merce Cunningham

**********

Обаятельный экзерсис на тему поведения воды. Все сложено безукоризненно. Основное движение - красивейшее. Костюмы классные.  Смотреть довольно мучительно по-прежнему.

Premiers

Opéra Comique

"Titon et l'Aurore" - Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville / William Christie / Basil Twist

Les Arts Florissants / Reinoud Van Mechelen / Gwendoline Blondeel

Performances Online

Ballet National de Marseille

"Les intermittences du cœur" (1974) - var. / Roland Petit

Dominique Khalfouni / Francesca Sposi / Éric Vu-An / Jan Broeckx / Marie-Claude Pietragalla / Jan Broeckx / Denys Ganio / Luigi Bonino / Plissetskaya

**********

Набор картин, которые можно условно сложить в историю без текстовых ссылок и знания текста. Но хореография довольно впечатляющая и понравилась. Наверное, эститка уже плохо воспринималась бы, но в другом исполнении, пографичнее, посуше смотреть было бы интересно. Хороший фильм.

Performances Online

Wiener Staatsoper

"Die Walküre" (2016) - Richard Wagner / Adam Fischer / Sven-Eric Bechtolf

Christopher Ventris / Waltraud Meier / Ain Anger / Linda Watson / Tomasz Konieczny / Michaela Schuster

**********

Самое обаятельное в этой серии. Вентрис понравился. Коньечни в Вотане очень кж одноообразно звучит и его подгнусывавливание сразу дает однозначную краску, которая лишает Вотана обаяния. Но оркестр звучал времнами живее, чем в других спектаклях.

Performances Online

Deutsche Oper Berlin

"Die heimliche Ehe" (1967) - Domenico Cimarosa / Lorin Maazel / Gustav Rudolf

Sellner Josef Greindl / Erika Köth / Lisa Otto / Patricia Johnson / Barry McDaniel / Donald Grobe

**********

Очень понравилось. Почти не смотрел, кажется - честная комедия положений в исторических костюмах. Но звук распрекрасный - заметил, что начинает нравится необъемное звучание на старых записях, много визга, много гнусавового, звук не отформатирован, как на своременных записях. От того как-то проще и обаятельнее.

Performances

Урал Опера Балет (в Музтеатре, на Золотой Маске)

"Приказ короля" - Анатолий Королев / Вячеслав Самодуров

Елена Воробьева / Арсентий Лазарев

**********

Поиграв с Баланчиным, взялся за Роббинса. И снова без толку и без вкуса. Есть качество - умение организовывать пространство. Но вот то, чем он организует - это довольно безынтересно. И фиксацию на пачках пора изживать - с завернутыми позициями пачка работает как слабость.  Очень плохо.

Performances Online

Teatro Comunale di Bologna

"Adriana Lecouvreur" (2021) - Francesco Cilea / Asher Fisch / Rosetta Cucchi

Kristine Opolais / Luciano Ganci / Romano Dal Zovo / Nicola Alaimo / Veronica Simeoni

**********

Шлак. Ополаис без голоса - но это даже неплохо решено технически. Но артистка настолько не обаятельная, что техническая работа скорее раздражает.

Performances Online

Opera Australia

"Lucia di Lammermoor" (1986) - Donizetti / Richard Bonynge / John Copley

Dame Joan Sutherland / Richard Greager / Malcolm Donnelly / John Wegner / Clifford Grant

**********

Все в голосе. Ничего не происходит. Хотя ансамбль в конце 2 акта звучал напряженно и не равнодушно. Лучше, чем большинство выложенной Оперой Австралии продукции.

Performances Online

Staatsoper Stuttgart

"Die Liebe zu drei Orangen" (2018) - Sergej Prokofjew / Valentin Uryupin / Axel Ranisch

**********

Действие перенесено в олдскульнцю компьютерную игру - типа тетриса. МОгло быть так, могло быть иначе. Сложено не безобразно, но смотреть не интересно, гэги доминируют. Музыка звучала хорошо, голоса не так важны, звучали органично.

...Conceptual Approaches to Museums / References...

Revisiting Museums of Influence 

"What all the examples, indeed all the portraits, have in common is not praise for impressive design or novelty of effect per se, but for the way these contribute to what the museum is attempting to achieve. Or, to quote portrait 36 on how videos and games are used to address sensitive issues in The International Red Cross and Red Crescent Museum (36), they are ‘as precisely targeted as acupuncture’". 

"Dutch National Maritime Museum (30), have devised, in addition to temporary exhibitions, a rota of medium term (two- to three-year) exhibitions, which means that over time, the displays can be renewed in phases, responding to public interests and new research".

The concept of ‘public quality’

"The literatures on audience development and exhibition communication focuses on how museums can make their exhibitions and activities more attractive and accessible, while much work on social inclusion focuses on how to engage specific targeted groups (for example, Serrell 2016; Black 2012; Doubt et al. 2019), without addressing the overall fact that none of these strategies seems to have had a lasting or widespread impact on visitor profiles. Many celebrated examples of engagement with disenfranchised audiences are sustained by exceptional, additional funding, so that they never become ‘core’ and cease when the money dries up. What a museum really values is revealed during times of financial cutbacks. This is part of the reason why EMYA focuses on the long-term displays of new or renewed museums – it is clearer whether access is built into the core displays and functioning of the museum, rather than bolted on". 

"Museums are only in the most literal sense about the past; they preserve the things from the past we want to bring with us into the future, the things we rescue from the wreckage of change, the fragments we have shored against our ruin. The act of preservation is a profound statement about our values in the present and about the future we hope to build". 

"These recognise that the key factor in inclusivity is not specific techniques of communication or marketing, but of the museum’s imagined community – the social groups who know they will be welcome". 

"What may be emerging from these portraits is a new vision of museum storytelling based on an institutional culture of generosity and courageous intellect, a curatorship of the heart, and what might be called a connoisseurship of the human".

References Abt, J. (2006). The Origin of the Public Museum, in Macdonald, S. (Ed.), A Companion to Museum Studies. Oxford. Blackwell, pp. 115–134. Anderson, G. (2004). Reinventing the Museum: Historical and Contemporary Perspectives on the Paradigm Shift. Lanham, MD. Altamira Press. Appadurai, A. (1986). Commodities and the Politics of Value, in Appadurai, A. (Ed.), The Social Life of Things: Commodities in Cultural Perspective. Cambridge. Cambridge University Press, pp. 3–63. Benedikter, R. (2004). Privatisation of Italian Cultural Heritage. International Journal of Heritage Studies 10, 369–389. Black, G. (2012). Transforming Museums in the Twenty-First. Abingdon. Routledge. Bourdieu, P. & Darbel, A. (with Schnapper, D.) (1991 [1966]). The Love of Art: European Art Museums and Their Public (transl.). Cambridge. Polity Press. Camarero, C., Garrido, M. J., & Vicente, E. (2011). How Cultural Organizations’ Size and Funding Influence Innovation and Performance: The Case of Museums. Cultural Economics 35, 247–266. Chew, N. (2017). The Art of Accomplishing Miracles: Forty Years of the European Museum of the Year Award and the Council of Europe Museum Prize, 1977–2017, in Gnedovsky, M. (Ed.), pp. 14–46. Council of Europe Website. Available from: https://70.coe.int/home/#912 [accessed 29 April 2019]. Introduction 25 Crofts, S. (2017). It Could Be You…. Building Surveying Journal July/August, 32–33. Dissanayake, E. (2003). The Core of Art: Making Special. Journal of the Canadian Association for Curriculum Studies 1(2), 13–38. Doubt, D., Wenye, S., & Sarahann, Y. (2019).  Museums as Points of Connection: How Institutions  in North America and Europe Engage with Diaspora Communities. The Museum Scholar. 3/1. Available from: https://static1.squarespace.com/static/ 57866b6debbd1aedaf92e668/t/5da75e9b0f48e53d3b87b3ce/1571249820833/TMS_ vol3_Doubt_Sun_Yeh.pdf [accessed 4 May 2020]. Eid, H. (2019). Museum Innovation and Social Entrepreneurship: A New Model for a Changing Era. Abingdon. Routledge. Falk, M. & Katz-Gerro, T. (2016). Cultural Participation in Europe: Can We Identify Common Determinants? Journal of Cultural Economics 40, 127–162. Gambaro, A. (2017). The Council of Europe Core Values at the Heart of European Museums, in Gnedovsky, M. (Ed.), pp. 9–13. Gnedovsky, M. (Ed.). (2017a). The Spirit of EMYA, Zagreb. European Museum Forum, pp. 47–59. Gnedovsky, M. (2017b). Forty Years of the European Museum of the Year Award and Council of Europe Museum Prize 1977–2017. Zagreb. European Museum Forum. Godin (2012). “Innovation Studies”: The Invention of a Specialty. Minerva 50(4), 397–421. Hein, G. E. (1998). Learning in the Museum. London/New York. Routledge. Hoggart, R. (1957). The Uses of Literacy. London. Chatto & Windus. Horne, D. (1984). The Great Museum. Sydney. Pluto Press. Hudson, K. (1977). Museums for the 1980s, A Survey of World Trends. New York. Holmes & Meier. Hudson, K. (1981). The Rüsselsheim Revolution. History Today 31(4), 48–49. Hudson, K. (1986 [2009]). Measuring the Good Museum, in Negri, M., Niccolucci, F., & Sani, M. (Eds.), Quality in Museums. Milan. ARCHAEOLINGUA, pp. 22–24. Hudson, K. (1987). Museums of Influence. Cambridge. Cambridge University Press. Hudson, K. (1997 [2009]). The Concept of Public Quality in Museums, in Negri, M., Niccolucci, F., & Sani, M. (Eds.), Quality in Museums. Milan. ARCHAEOLINGUA, pp. 18–21. Hudson, K. (2015 [1998]). The Museum Refuses to Stand Still. Museum International 261–264, 136–143. Janes, R. & Sandell, R. (Eds.) (2019). Museum Activism. Abingdon. Routledge. Judt, T. (2005). Postwar; A History of Europe since 1945. London. Vintage. Kaelble, H. (2013). A Social History of Europe 1945–2000. New York. Berghahn. Kidd, J., Cairns, S., Draco, A., Ryall, A., & Stearn, M. (Eds.). (2014). Challenging History in the Museum. Abingdon. Routledge. Knell, S., MacLeod, S., & Watson, S. (2007). Museum Revolutions. Abingdon. Routledge. Kolb, D. (1984). Experiential Learning: Experience at the Sources of Learning and Development. Englewood Cliffs, NJ. Prentice-Hall. Lorente, J. P. (2002). Urban Cultural Policy and Urban Regeneration: The Special Case of Declining Port Cities—Liverpool, Marseilles, Bilbao, in Crane, D., Kawashima, N., & Kawasaki, K. (Eds.), Global Culture: Arts, Media, Policy, and Globalization. New York. Routledge, pp. 93–104. Lorente, J. P. (2012). The Development of Museum Studies in Universities: From Technical Training to Critical Museology. Museum Management and Curatorship 27(3), 237–252. Mathur, S. & Singh, K. (Eds.). (2014). No Touching, No Spitting, No Praying: The Museum in South Asia. New Delhi. Routledge India. 26 Mark O’Neill et al. Modest, W., Thomas, N., Prlić, & Augustat, C. (Eds.). (2019). Matters of Belonging, Ethnographic Museums in a Changing Europe. Leiden. Sidestone Press. Minihan, J. (1977). The Nationalization of Culture, The Development of State Subsidies to the Arts in Great Britain. London. Hamish Hamilton. National Institute for Museums and Public Collections. (2020). Investments in the Development of Museums. Warsaw. Polish Ministry of Culture. Negri, M. (2016). La grande rivolutione dei musei europei. Venice. Marsilio Editori. Negri, M.(Ed.). (2017). A Tiger in a Museum Is Not a Tiger: An Anthology of the Thoughts of Kenneth Hudson (1916–1999). Milan. European Museum Academy. Available from: www.academia.edu/36031145/A_TIGER_IN_A_MUSEUM_IS_NOT_A_TIGER [accessed 4 May 2020]. Paddon, H. (2014). Redisplaying Museum Collections: Contemporary Display and Interpretation in British Museums. Abingdon. Routledge. Poulot, D. (2013). Another History of Museums: from the Discourse to the Museum-Piece. Anais do Museu Paulista 21(1), 27–47. Rocco, F. (2013). Temples of Delight. The Economist. Available from: https://www.economist. com/node/21591704/sources [accessed 4 May 2020]. Rybczynski, W. (2008). When Buildings Try Too Hard. Wall Street Journal. Available from: www.wsj.com/articles/SB122731149503149341 [accessed 22 April 2020]. Serrell, B. (2016). Judging Exhibitions: A Framework for Assessing Excellence. Abingdon. Routledge. Simmons, J. E. (2016). Museums: A History. Lanham. Rowman & Littlefield. Steiner, G. (1971). Bluebeard’s Castle: Some Notes towards the Redefinition of Culture. London. Faber and Faber. Tamen, M. (2001). Friends of Interpretable Objects. Cambridge, MA. Harvard University Press. Ther, P. (2018).X Europe since 1989, A History. Woodstock. Princeton University Press. Van Geert, F., Canals, A., & González, Y. N., (2018) La representación multicultural del indígena en los museos de comunidad latinoamericanos., Boletín Americanista., 2 (/77), pp 185–202. Van Mensch, P. (2018). Private Collection as Public Challenge, in von Roth, D. & Escherich, L. (Eds.), Private Passion – Public Challenge: Musikinstrumente sammeln in Geschichte und Gegenwart. Heidelberg. arthistoricum.net. Vicente, E., Camarero, C., & Garrido, M. J. (2012). Insights into Innovation in European Museums. Public Management Review 14(5), 649–679. Wenger, E. (1998). Communities of Practice: Learning, Meaning, and Identity. Cambridge. Cambridge University Press. Were, G. & King, J. C. H. (Eds.). (2014). Extreme Collecting. New York. Berghahn Books. Weil, S. E. (1999). From Being about Something to Being for Somebody: The Ongoing Transformation of the American Museum. Daedalus 128(3), 229–258. Williams, R. (2000). Lost Icons: Reflections on Cultural Bereavement. Edinburgh. T.T. Clark. Wouters, C. (2007). Informalization: Manners and Emotions since 1890. London. Sage.

Performances Online

Teatro Regio Torino

"Così fan tutte" (2021) - Wolfgang Amadeus Mozart / Riccardo Muti / Chiara Muti

Eleonora Buratto / Paola Gardina / Alessandro Luongo / Giovanni Sala / Francesca Di Sauro / Marco Filippo Romano

***********

Бессмысленная семейка - и дирижер, и его режиссерка. Ад в тряпках.

Performances Online

Wiener Staatsoper

"Fidelio" (2016) - Ludwig van Beethoven / Peter Schneider / Otto Schenk

Anja Kampe / Klaus Florian Vogt / Evgeny Nikitin / Boaz Daniel / Stephen Milling / Valentina Nafornita / Jörg Schneider

**********

Отличное пение, отличный звук. Фогт еле выжил, но это уместно. Меццо у Марцеллины отлично сочетается с сопрано у Леоноры.

Performances Online

Wiener Staatsoper

"La Bohème" (2020) - Giacomo Puccini / Speranza Scappucci / Franco Zeffirelli

Benjamin Bernheim / Marina Rebeka

**********

Скапуччи оказалась бодрой динамичной теткой. Сокрее громкой, чем яркой. Но довольно бесстрашной, что уже неплохо. В финале очень точная динамика между истерикой и тишиной/пустотой. Бернхейм поет все лучше, не теряя свежести, моложавости голоса, приобретает объем и сложность. На сцене выглдяит органично, хотя не совсем уж не исключительный актер. Потыкал, целиком не слушал. 

Premiers

Oper Zürich

"Les Contes d’Hoffmann" - Jacques Offenbach / Antonino Fogliani / Andreas Homoki

Saimir Pirgu / Alexandra Kadurina / Katrina Galka / Ekaterina Bakanova / Lauren Fagan / Erica Petrocelli / Andrew Foster-Williams

Performances Online

Staatsballett Berlin

"Caravaggio" (2009) - Bruno Moretti / Mauro Bigonzetti

Michael Banzhaf / Elisa Carrillo Cabrera / Leonard Jakovina / Mikhail Kaniskin / Beatrice Knop / Vladimir Malakhov / Shoko Nakamura / Dmitry Semionov / Polina Semionova

**********

Адская хуйня.

Performances Online

Staatsoper Hannover

"Trionfo" (2020) - Georg Friedrich Handel / Benedetto Pamphili / David Bates / Elisabeth Stöppler

Sarah Brady / Sunnyboy Dladla / Nina van Essen / Nicholas Tamagna

**********

Все про то же наложение дополнительных смыслов и текстов на партитуру. не изнутри, а сверху. Смотрел не внимательно. Звук не обращал на себя внимания. Голоса, впрочем, понравились. Не обязательно.

Performances Online

Oper Zürich

"Orphée et Euridice" (2021) - Christoph Willibald Gluck / Stefano Montanari / Christoph Marthaler

Nadezhda Karyazina / Chiara Skerath / Alice Duport-Percier

**********

Это распрекрасное действие про то, как the world ends. Звук, Карязина - совершенно уникально. И поставлено смешно и грусно. На Кармен Богомолова сказал себе, что хочу Марталера (в голове еще подумал, что хочу обратно к стримингам) - и вот Марталер ровно в том же поле, что и Богомолов, но умно и ужасно крепко по профессии. Круто.

Performances Online

Opera Australia

"Norma" (1978) - Bellini / Richard Bonynge / Sandro Sequi

Dame Joan Sutherland / Margreta Elkins / Ronald Stevens / Clifford Grant

**********

Ничего я не услвшал. Миф Сазерленд потихоньку тухнет. Зря они такую свалку из ее спектаклей устроили. Шлак.

Performances Online

Wiener Staatsoper

"Siegfried" (2016) - Richard Wagner / Adam Fischer / Sven-Eric Bechtolf

Tomasz Konieczny / Linda Watson / Christian Franz

**********

Иногда оживает музыка. Но ненадолго. Много пустого рохота "под" возвышенное. Хуйня.

Performances Online

Der Norske Ballett

"Afternoon of a Faun" (2021) - Claude Debussy, Peter Baden / Whitney Jensen, Anaïs Touret

"A Boléro" (2021) - Maurice Ravel / Samantha Lynch

**********

Что-то невнятное про напряжение между белыми и черными людьми. А потом талетическое Болеро. Хуйня.

Performances Online

Opernhaus Zürich

"Clari" (2008) - Jacques Fromental Halévy / Adam Fischer / Moshe Leiser, Patrice Caurier

Cecilia Bartoli / John Osborn / Eva Liebau / Oliver Widmer

**********

Дейсвительно, отличный звук. Плюс пианиссимо у Бартоли - невиданное. Постановка - простецкая. Но послушать интересно.

Performances

Большой драматический театр им. Г.А. Товстоногова (на Золотой Маске в "Современнике")

"Ночной писатель" - Ян Фабр

**********

Бестолковый текст старого мужчины, который продолжает свою игрушечную провокативность. В исполнении народного артиста русской драмы. За гранью добра и зла.

Performances Online

San Francisco Opera

"Don Pasquale" (2016) - Gaetano Donizetti / Giuseppe Finzi / Laurent Pelly

Maurizio Muraro / Lucas Meachem / Lawrence Brownlee / Heidi Stober / Bojan Knežević

**********

Обычный спектакль Пели. И ничего в звуке особенного. Не обязательно, разве что похизикать немного.

Premiers / Performances

Пермский оперный

"Кармен" - Ж. Бизе / Филипп Чижевский / Константин Богомолов

Наталия Ляскова / Борис Рудак / Энхбат Тувшинжаргал / Надежда Павлова

**********

Много профессиональных режиссерских ляпов и белых ниток. Обещание идеи в начале постановки было круче, чем в итоге оказалось (в начале показалось, что он ставит про то, как "наши играют" испанскую жизнь в провинциальном оперном доме). В итоге все было сильно натянуто и очень в зоне автора, а вообще не в зоне зрителя и его телесного и любого другого опыта.

Очень обаятельная девочка - пластичная и толковая. Голос ограниченный, но тело крутое. Музыкально - вполне дотошно, но скорее как способ исполнения письма, а не способ лепки пространства. Даже какая-то драматургия в исполнении была, но никакого объема и иммерсивности (что в этой партитуре возможно).

Но это вообще ни самый плохой спектакль. Хотя и очень вторичный. Уже про то, как "ненаши" оказываются вполне "нашими", когда начинают играть "французскую жизнь" и вытягивать из себя концептуальную нагруженную режиссуру. Выдающееся было - использование камер, не было видно ни одной, при этом съемка крупных планов почти идеально.

Premiers / Performances

Музтеатр

"Autodance" - Ори Лихтик / Шарон Эяль

"KAASH" - Акрам Хан

**********

Отличный вечер. Труппа в отличном состоянии. С "Аутодансом" посложнее - он сложнее, чем у Эйяль, гораздо более "головной", от этого менее eye-catching, но с размазанным ритмом, выматывающим нервы, исключительной изобретательностью в движениях, довольно сложной для Шарон драматургией. Моя проблема оставалась с исполнением - от его качества. Одинаковые тела с одинаковым телесным кодом, не было той "характерности", которая есть у менее совершенных танцовщиков, не было этих дурачков, маток, мужланов, ботаничек. От этого номер все больше походил на абстрактный, с формальными линями канонов и отражений, с графикой поз. Без отношений. Помню, в свое время в "Серенаде" в НЙ меня поразило, насколько в НЙСБ этот танец - про болтушек и дурочек, про поболтать, про погреться и про провести вечерок. В то время как в Мариинском его танцевали как жреческий танец. С Шарон случилось такое же. Не влияет на удовольствие, влияет на эмоции.

"Кааш" - самое, кажется приличное, что видел у Хана.

А на "Кончето" расчувствовался - так было красиво! И так безусильно. И так сложно по движениям. И так естественно по исполнению. Дефазинг АТК могла не только подслушать, но и подсмотреть у Баланчина.

Performances Online

Teatro alla Scala

"Salome" (2021) - Richard Strauss / Riccardo Chailly / Damiano Michieletto

Elena Stikhina / Gerhard Siegel / Linda Watson / Wolfgang Koch / Attilio Glaser / Lioba Braun

**********

Исполнение, в котором элегантность и изысканность не отменяет адреналина (или тестестерона) - который остигается не громкостью, а скорее низкими нотами в партитуре, как внутренним пульсом, энергией внтуренних жидкостей и сил. Очень изобретательно. Стихина, какжется, без особого произношения, но с очаровательным голосом, вполне ведьминским, голосом сирены - особенно в финале про любовь. Остальной каст - совершенно на своем месте - почувствовать ансамбль в транслядции почти невыполнимая задача, но по голосам разложено все прекрасно.

Постановка ближе к какомй-то дизайну, абьюз кажется уже вписан в саму патитуру и не может идти за режиссерское решение. Актеры двигаются в меру своей платичности, ничего с телами не сделно. Танец - что-то про вспоминание абьюза. Куча пропса на сцене - земля, перья, куклы, тряпки, жидкости. Все рыхлое. Единственная забавна придумка - голова, которую Саломея получила в виде имперского герба в ареоле солнечных лучей, что-то про иконизированную, секуляризированную религиозность. Но из медальона все же сочится какая-то кровь - как воспоминание об истине или что-то. Тоже рыхло. Нет ни инсайта, ни фирменной для Микелетто киношной дотошности в выстраивании нарратива.

Performances Online

Teatro Regio di Parma

"Nabucco" (2019) - Giuseppe Verdi / Francesco Ivan Ciampa / Ricci&Forte

Amartuvshin Enkhbat / Ivan Magrì / Michele Pertusi / Saioa Hernández / Annalisa Stroppa

**********

Хороший звук. Впечатляющий бас. Постановка - пустой дизайн с попыткой современной проблематики, нестрашно, но не обязательно.

Premiers

Wiener Staatsoper

"Parsifal" - Richard Wagner / Philippe Jordan / Kirill Serebrennikov, Evgeny Kulagin

Jonas Kaufmann / Elina Garanča / Ludovic Tézier / Georg Zeppenfeld / Wolfgang Koch / Stefan Cerny / Nikolay Sidorenko