CityDance Ensemble
Идентифицировать номера не удалось.
**********
В первом номере возят друг другу по бедрам - похоже что-то эротическое. Костюмы одинаковые с голыми спинами. Туры с откляченным задом и сваленные аттитюды. Вываленные животы у всех. Бегают очень осторожно, хуже, чем на пуантах. Освещение на голые участки тела - но совсем не обыгрывают это. Изображение рукой писания. Закольцованная структура - одинокая девушка и в начале и в конце.
В современном танце бытовой жест еще менее уместен, чем в балете.
Про постель - это всегда смешно. Сначала парочка, потом негр один, потом тройной генг-бенг. в конце одна стриптизерша, которая уплывает на матрасе в конце.
странно, что при нетривиальных движениях - ощущение вторичности происходящего.
Опять утиные фигуры
Опять танцы задом к зрителю. Бедрами. Арьерные танцы.
Тайский мальчик с прыгающей походочкой. Танго без страсти. Руки поднимают так, что шея сразу пропадает.Танго большого и малыша. Даже сами смотреть на это не могут - постепенно убегают со сцены.
Танец со шваброй - из Золушки? При вскидывании на плечо - облако пыли. Тыква так и не стала каретой. Симпатично - когда тайванчик выпустил живот, когда шел со шваброй.
Номер в рыжем - явно что-то на основе американского фолк-данса. Перебежки с дурными улыбками. Ширинка у негра.
четверг, 30 сентября 2010 г.
понедельник, 27 сентября 2010 г.
Performances
«Звезды балета XXI века» («Балерина десятилетия») - КДС
"TOUCH TO THE DREAM" - Tchaikovski/ Klevtzov
Moscow State Academy of Choreography / Лунькина / Меркурьев
Мальчиков выпустили в бандажах. Лунькина в отличной форме и прекрасна.
Pas de deux from "ESMERALDA" - Pugni / Petipa
GILBERT / CARBONE
Жильбер фиксировала арабеск после тура в арабеске - точно в круазе, стояла минуту в аттитюде (какчалась, конечно, довольно забавное зрелище). Карбон даже в рмках гала-концерта честно крутил туры в разные стороны, по хореоргафии. Фонограмма ужасная, даже в сравнении с бубном Эсмеральды. Жильбер крутит фуэте с выводом ноги вперед.
Pas de deux from the II act of "GISELLE" - Adam / Coralli & Perrot
LUNKINA / GANIO
Всхлипывания фонограммы. Мониторы "режут" ноги. Ганьо - скрещенные кисти в третьей. Лунькина все пдд с закрытым ртом оттанцевала, еще красивее стала.
Duet from "RHAPSODY" - Rakhmaninov / Ashton
COJOCARU / KOBBORG
Номер ни о чем. Цель гала - все же увидеть родных и любимых, и мониторы полностью дают возможность посмотреть на лица, но не на ноги.
"CHACONNE" - Bach / Limón
RUZIMATOV
Добавил остроту, которой Лимон явно не предполагал, и характерные испанистые руки, которые Лимон точно не ставил, а тетка-скрипачка добавила в Баха истерику. Зал явно включился. Ну и черное все.
Pas de deux from "THE FLAMES OF PARIS" - Asafiev / Vainonen
OSIPOVA / VASILIEV
Новорусский китч
Duet from "KAZIMIR’S COLOURS" - Shostakovich / Bigonzetti
VISHNEVA / GOMES
Расширили номер и как-то по-другому назвали. Дине нравится все это, стал лояльнее относиться к ее разбросанности, судя по всему, знает, что делает.
Adagio from "SWAN LAKE" - Tchaikovski / Gorsky & Nureyev
FROUSTEY / GANIO
ЛО все-таки хуже всего смотрится в формате гала.
"LES BOURGEOIS" - Brel / Ben Van Cauwenbergh
SIMKIN
За... Смех какой-то.
"La prisonière" - Франка & Сен-Санс / Пети
LACARRA / DINO
Мракобесная хореография, натягивание ноги на голову, долгий плач руками обоих, таскание партнера через сцены, биение сердца прессом. Лакарра хорошая танцовщица. Жаль так и не видел ее в целом спектакле.
Bedroom pas de deux from "MANON" - Massenet / MacMillan
COJOCARU / KOBBORG
Крутыши.
"Дети райка" - Dupin / Martinez
GILBERT / CARBONE
Пдд неплохое, не понятно, чего так ругали балет. Слишком навороченное без повода. Но вполне выразительное, даже есть аллюзии на немое кино (костюмы как бы из кинопленки и начало/конец в тишине.
"VENEZIA AL TRAMONTO" - A. Ninfa, S. Frame, S. Häfelfinger / Yuri Vyskubenko
LUNKINA / MERKURIEV / SAFINA (tenor)
треш
"CLASSICAL PAS DE DEUX" - Tchaikovski / Balanchine
FROUSTEY / SIMKIN
У Фрустей красивые баланчинские руки. И вообще девочка приличная, лучше, чем в ЛО. Симкин совсем коряга невыворотный.
Pas de deux from "THE LADY OF THE CAMELLIAS" - Chopin / Neumeier
VISHNEVA / GOMES
Ухххх. Дина даже растрепалась (давно ее такой не видел).
"THAÏS" - Massenet / Petit
LACARRA / DINO
Вот ведь тоже ничего плотского, все возвышенно (а Ульяне вечно это савят на вид) - и всем нравится.
Pas de deux from "DON QUI OTE" - Minkus / Petipa
OSIPOVA / VASILIEV
Вот такая залепуха после Дины и Лакарры. У Васильева какой-то патронташ на бедрах. Осипова тоже на фуэте ногу вперед выводит.
DEFILE - Tchaikovski / Veselova-Tencer
All the dancers
"TOUCH TO THE DREAM" - Tchaikovski/ Klevtzov
Moscow State Academy of Choreography / Лунькина / Меркурьев
Мальчиков выпустили в бандажах. Лунькина в отличной форме и прекрасна.
Pas de deux from "ESMERALDA" - Pugni / Petipa
GILBERT / CARBONE
Жильбер фиксировала арабеск после тура в арабеске - точно в круазе, стояла минуту в аттитюде (какчалась, конечно, довольно забавное зрелище). Карбон даже в рмках гала-концерта честно крутил туры в разные стороны, по хореоргафии. Фонограмма ужасная, даже в сравнении с бубном Эсмеральды. Жильбер крутит фуэте с выводом ноги вперед.
Pas de deux from the II act of "GISELLE" - Adam / Coralli & Perrot
LUNKINA / GANIO
Всхлипывания фонограммы. Мониторы "режут" ноги. Ганьо - скрещенные кисти в третьей. Лунькина все пдд с закрытым ртом оттанцевала, еще красивее стала.
Duet from "RHAPSODY" - Rakhmaninov / Ashton
COJOCARU / KOBBORG
Номер ни о чем. Цель гала - все же увидеть родных и любимых, и мониторы полностью дают возможность посмотреть на лица, но не на ноги.
"CHACONNE" - Bach / Limón
RUZIMATOV
Добавил остроту, которой Лимон явно не предполагал, и характерные испанистые руки, которые Лимон точно не ставил, а тетка-скрипачка добавила в Баха истерику. Зал явно включился. Ну и черное все.
Pas de deux from "THE FLAMES OF PARIS" - Asafiev / Vainonen
OSIPOVA / VASILIEV
Новорусский китч
Duet from "KAZIMIR’S COLOURS" - Shostakovich / Bigonzetti
VISHNEVA / GOMES
Расширили номер и как-то по-другому назвали. Дине нравится все это, стал лояльнее относиться к ее разбросанности, судя по всему, знает, что делает.
Adagio from "SWAN LAKE" - Tchaikovski / Gorsky & Nureyev
FROUSTEY / GANIO
ЛО все-таки хуже всего смотрится в формате гала.
"LES BOURGEOIS" - Brel / Ben Van Cauwenbergh
SIMKIN
За... Смех какой-то.
"La prisonière" - Франка & Сен-Санс / Пети
LACARRA / DINO
Мракобесная хореография, натягивание ноги на голову, долгий плач руками обоих, таскание партнера через сцены, биение сердца прессом. Лакарра хорошая танцовщица. Жаль так и не видел ее в целом спектакле.
Bedroom pas de deux from "MANON" - Massenet / MacMillan
COJOCARU / KOBBORG
Крутыши.
"Дети райка" - Dupin / Martinez
GILBERT / CARBONE
Пдд неплохое, не понятно, чего так ругали балет. Слишком навороченное без повода. Но вполне выразительное, даже есть аллюзии на немое кино (костюмы как бы из кинопленки и начало/конец в тишине.
"VENEZIA AL TRAMONTO" - A. Ninfa, S. Frame, S. Häfelfinger / Yuri Vyskubenko
LUNKINA / MERKURIEV / SAFINA (tenor)
треш
"CLASSICAL PAS DE DEUX" - Tchaikovski / Balanchine
FROUSTEY / SIMKIN
У Фрустей красивые баланчинские руки. И вообще девочка приличная, лучше, чем в ЛО. Симкин совсем коряга невыворотный.
Pas de deux from "THE LADY OF THE CAMELLIAS" - Chopin / Neumeier
VISHNEVA / GOMES
Ухххх. Дина даже растрепалась (давно ее такой не видел).
"THAÏS" - Massenet / Petit
LACARRA / DINO
Вот ведь тоже ничего плотского, все возвышенно (а Ульяне вечно это савят на вид) - и всем нравится.
Pas de deux from "DON QUI OTE" - Minkus / Petipa
OSIPOVA / VASILIEV
Вот такая залепуха после Дины и Лакарры. У Васильева какой-то патронташ на бедрах. Осипова тоже на фуэте ногу вперед выводит.
DEFILE - Tchaikovski / Veselova-Tencer
All the dancers
пятница, 24 сентября 2010 г.
Performances
Большой театр
"Лебединое озеро - Чайковский / Петипа, Иванов, Горский, Григорович
Александрова / Скворцов
**********
Маша сошла с ума.
"Лебединое озеро - Чайковский / Петипа, Иванов, Горский, Григорович
Александрова / Скворцов
**********
Маша сошла с ума.
четверг, 23 сентября 2010 г.
Performances
Большой театр
"Лебединое озеро - Чайковский / Петипа, Иванов, Горский, Григорович
Кпысанова / Гуданов
**********
Крысанова некоторые вещи очень технично делала. Гуданов так и не нашел Луньку. Дуэта в итоге не было. Гуданов пристраивается на турах, отклячивая бедро.
"Лебединое озеро - Чайковский / Петипа, Иванов, Горский, Григорович
Кпысанова / Гуданов
**********
Крысанова некоторые вещи очень технично делала. Гуданов так и не нашел Луньку. Дуэта в итоге не было. Гуданов пристраивается на турах, отклячивая бедро.
вторник, 21 сентября 2010 г.
Notes
Относительно нового сезона в БТ. Мероприятия сезона уж повесили на сайте. Впечатления с пресс-конференции:
Десятникова представили без должностей. Директор театра (Иксанов) после благодарности за пристальное внимание отметил, "что иногда оно неоправданное" - идеальная форма сочетания хамства и лести. "Дон Жуана" Черняков и Курензис ставят в копродукции с Экс-ан-Провансом - чем-то у них там все же намазано (+ Прельжокаж).
Относительно контракта с Бурлакой (до конца года) Иксанов сказал - will see. Бредок, конечно - не может не быть информации за 3 месяца до прекращения контракта.
Дестяников похвалил Воццек. Сказал, что в театре много замечательных людей, приобрел человеческие контакты - трусливые шестидесятники.
Синайский сказал, что предложение для наго было "неожиданностью" (sic). О репертуаре сказал, что кноечно очень любит "этих модернистов", но главное - качество ежедневных спектаклей. "Может быть кто-то ни на что не способен", но резких жвижений не предполагает. Говорит, что БТ - театр великих дирижеров, но изменился не в лучшую сторону. Предполагает пригоашать со стороны. Говорит, что испытыват "азарт" - это хорошее чувство при вступлении в должность. Но все же дольше похож на парт деятеля.
Дестяников - "как и в прошлом году" просто работаю над балетом.
Новикова сказал, что Форсайт на Хермана сам не приедет, скорее всего.
Десятникова представили без должностей. Директор театра (Иксанов) после благодарности за пристальное внимание отметил, "что иногда оно неоправданное" - идеальная форма сочетания хамства и лести. "Дон Жуана" Черняков и Курензис ставят в копродукции с Экс-ан-Провансом - чем-то у них там все же намазано (+ Прельжокаж).
Относительно контракта с Бурлакой (до конца года) Иксанов сказал - will see. Бредок, конечно - не может не быть информации за 3 месяца до прекращения контракта.
Дестяников похвалил Воццек. Сказал, что в театре много замечательных людей, приобрел человеческие контакты - трусливые шестидесятники.
Синайский сказал, что предложение для наго было "неожиданностью" (sic). О репертуаре сказал, что кноечно очень любит "этих модернистов", но главное - качество ежедневных спектаклей. "Может быть кто-то ни на что не способен", но резких жвижений не предполагает. Говорит, что БТ - театр великих дирижеров, но изменился не в лучшую сторону. Предполагает пригоашать со стороны. Говорит, что испытыват "азарт" - это хорошее чувство при вступлении в должность. Но все же дольше похож на парт деятеля.
Дестяников - "как и в прошлом году" просто работаю над балетом.
Новикова сказал, что Форсайт на Хермана сам не приедет, скорее всего.
вторник, 14 сентября 2010 г.
Premiers / Performances
Большой театр
"А дальше - тысячелетие покоя". Creation 2010"
Гарнье / Прельжокаж
**********
Хореоргафически только сцена с Библией удачная, ну еще первая в какой-то мере. Остальное скукота. Музыка никакая.
"А дальше - тысячелетие покоя". Creation 2010"
Гарнье / Прельжокаж
**********
Хореоргафически только сцена с Библией удачная, ну еще первая в какой-то мере. Остальное скукота. Музыка никакая.
пятница, 10 сентября 2010 г.
Notes
TONI BENTLEY ("The Ballet That Changed Everything"): "When Balanchine was asked what "Serenade" is about, he said that it is just "a dance in the moonlight."
During class, while we were sweating bullets, he would hold his forefinger up in the air, and say with a gleeful little smile, "The body is lazy! That's why I am here!"
"It was very touch-and-go for these 19th-century gals: Aurora, the Sleeping Beauty, is already 116 years old at her wedding, while both Giselle and Odette, the Swan Queen, only achieve any kind of consummation—of the most platonic kind—with their beloveds in the afterlife, if at all. Trapped in love, by love, it is only love that will save them, the familiar Catch-22 of doomed romance. In "Serenade" Balanchine sets these women free—but not to be with their lovers happily ever after. He had something else entirely in mind, this man who loved women.
Yanking these beauties from their poetic, otherworldly suffering, a stance so suited to ballet's tender language, Balanchine thrusts them squarely—disregarding their objections, dragging petticoats, and protesting parents—into the 20th and, it would now appear, the 21st, century. Balanchine stripped his heroine—she will always be that—of her specificity, her wings and feathers and weighty crown, and of her impetuous dependence. And he sends this creature he finds, this real woman, to her destiny, to Eternity, alone, unadorned but for the echo in her loosened hair of Giselle gone mad. Underneath the elaborate camouflage he has uncovered an artist.
"Serenade" is one of the greatest works of art ever made about a woman artist—her sacrifices, her vulnerability, her work and her love affairs. (Balanchine told one of his favorite dancers that the ballet could have been called simply "Ballerina.") Balanchine's woman is no longer a creature yearning for her man, but an artist for whom men are transitory not primary. (It is worth remembering that "Serenade" was made nearly three decades before Betty Friedan published "The Feminine Mystique.") While she may well stand on the shoulders of men—as she does, literally, in the final magnificent closing of "Serenade"—she does not attain anything as pedestrian as equality. She attains transcendence, perhaps in life, perhaps in death, and her companions —her acolytes, her handmaidens, her mythic sisters, her fellow witches—are those of her own sex.
Where are they going as the curtain lowers and they rise? Into that light. To where it comes from. The journey of the dancer. I believe, having danced the ballet over 50 times, they have gone to a kind of Heaven—the one we can't see, can barely conceive, and yet so desire. In class one day, Balanchine said, "You can see Paradise, but you can't get in"—but then he never danced "Serenade.""
During class, while we were sweating bullets, he would hold his forefinger up in the air, and say with a gleeful little smile, "The body is lazy! That's why I am here!"
"It was very touch-and-go for these 19th-century gals: Aurora, the Sleeping Beauty, is already 116 years old at her wedding, while both Giselle and Odette, the Swan Queen, only achieve any kind of consummation—of the most platonic kind—with their beloveds in the afterlife, if at all. Trapped in love, by love, it is only love that will save them, the familiar Catch-22 of doomed romance. In "Serenade" Balanchine sets these women free—but not to be with their lovers happily ever after. He had something else entirely in mind, this man who loved women.
Yanking these beauties from their poetic, otherworldly suffering, a stance so suited to ballet's tender language, Balanchine thrusts them squarely—disregarding their objections, dragging petticoats, and protesting parents—into the 20th and, it would now appear, the 21st, century. Balanchine stripped his heroine—she will always be that—of her specificity, her wings and feathers and weighty crown, and of her impetuous dependence. And he sends this creature he finds, this real woman, to her destiny, to Eternity, alone, unadorned but for the echo in her loosened hair of Giselle gone mad. Underneath the elaborate camouflage he has uncovered an artist.
"Serenade" is one of the greatest works of art ever made about a woman artist—her sacrifices, her vulnerability, her work and her love affairs. (Balanchine told one of his favorite dancers that the ballet could have been called simply "Ballerina.") Balanchine's woman is no longer a creature yearning for her man, but an artist for whom men are transitory not primary. (It is worth remembering that "Serenade" was made nearly three decades before Betty Friedan published "The Feminine Mystique.") While she may well stand on the shoulders of men—as she does, literally, in the final magnificent closing of "Serenade"—she does not attain anything as pedestrian as equality. She attains transcendence, perhaps in life, perhaps in death, and her companions —her acolytes, her handmaidens, her mythic sisters, her fellow witches—are those of her own sex.
Where are they going as the curtain lowers and they rise? Into that light. To where it comes from. The journey of the dancer. I believe, having danced the ballet over 50 times, they have gone to a kind of Heaven—the one we can't see, can barely conceive, and yet so desire. In class one day, Balanchine said, "You can see Paradise, but you can't get in"—but then he never danced "Serenade.""
Подписаться на:
Сообщения (Atom)